第六章 幕後的争論

看見教堂的牆壁好像是被熊熊的大火照亮，大木屋前面兩盞點燃着的汽燈在随風晃蕩…… 木屋裡邊，梯級安放得像在馬戲團裡一樣。

    索雷爾先生、女教師們、莫納和我都坐在最下邊的長凳上。

    我又看看這塊地方，它很狹窄，也像真的馬戲場一樣，一層層的人影，裡邊有面包師比尼奧太太、雜貨商費爾芒德、鎮上的花姑娘、鐵匠以及不少太太、小孩、農民和其他人。

     演出已經過去一大半。

    人們看見台上一隻聰明的小山羊，乖乖地把四隻腳踩在四隻玻璃杯上，然後踩在兩隻上，然後全都踩在同一隻玻璃杯上。

    山羊由加納什輕敲教鞭、慢慢地指揮，一邊朝着我們看，目光呆滞，口半開着，神情是那麼憂郁。

     我們也認出我們的朋友—馬戲演員，穿着黑色的緊身衫褲，額上紮着繃帶，坐在一張凳子上。

    凳子靠近兩盞汽燈，就在舞台通向篷車的地方。

     我們剛坐下，一匹全副鞍辔小馬跳進了場地。

    受傷的年輕人指揮它表演了好幾招。

    當要它指出觀衆中誰是最可愛的人或最勇敢的人的時候，它總是停在我們之中的一個人前面；但當要它指出誰最愛撒謊、最吝啬或最會“鬧戀愛”時，它總是停在比尼奧太太面前。

    于是在她周圍老是發出陣陣笑聲、鬧聲和嘎嘎聲，好像一條獵犬在趕鵝群！…… 幕間休息時，這位馬戲演員過來和索雷爾先生聊了一會兒天。

    索雷爾先生即使和塔爾瑪或萊奧泰爾[塔爾瑪（Talma）和萊奧泰爾（L’otard）都是法國十九世紀著名悲劇演員。

    ]談話也不會感到這麼光彩的。

    我們對他講的話特别關注：傷口—已經愈合了；今天的演出—入冬以來他們就準備了好長時間；出發的日期—他們月底之前不會走，因為直到那時他們認為可以演出不同的新節目。

     演出應以一個大型的劇告終。