序

歐陽予倩 有些寫得不得法的話劇和電影，看上去别别扭扭，有的甚至于不容易看懂。

    這可能由于劇作者思路不清，也可能忽略了編劇必須注意的規律。

    我曾經想過：是否應當寫一點編劇入門一類的東西？朋友們有的認為用不着，理由是：内容決定形式，恐怕搞了些條文反而會使創作受到限制；有的認為作為創作經驗談一談很有必要，但恐怕會被看作單純技術觀點。

    有位同志說：寫編劇的常識也要有馬列主義，所以不主張随便寫。

    但是我仍認為隻要寫得好，對初學者會有很大幫助。

    寫劇本也和其他科學一樣并不神秘，但有行家領着跨過一條門檻，就可免得在摸索中走許多彎路。

    夏衍同志的《寫電影劇本的幾個問題》一書，我讀了非常高興。

    這是理論，但這是從實踐中提煉出來的。

    這是常識，但他把有關編劇的一些道理闡明得非常透徹而扼要。

    他用鮮明生動的文字真正做到了深入淺出，說明問題。

    尤其可貴的是所舉的許多例子都具體而十分恰切，使人易于理解。

     作者一開始就談到創作的目的性：為什麼寫電影劇本？為誰寫電影劇本？總的說就是要以電影藝術為人民服務。

    可是每一部片子或者每一個戲都有它的創作目的。

    沒有目的的影片或戲是不成立的。

    目的性含糊，就不是一部好片子。

    我們的藝術要為無産階級政治服務，要以社會主義、共産主義思想教育人民，所以寫劇本必須政治挂帥。

    夏衍同志接着就說：“政治挂了帥，業務就得跟上去。

    ”業務如果不跟上，拿什麼為政治服務？所以說：“政治與業務，思想性與藝術性應該統一的。

    ”這一點非常重要。

    如何把政治與業務、思想與藝術統一起來，使我們又紅又專，正是我們奮鬥的目标。

    其次，他着重談了寫劇本的群衆觀點。

    他主張首先必須要群衆看得懂，再就要讓群