倒黴的曹操
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非要讓曹操再被呂布畫戟敲敲腦袋，多受一點罪。
曆史上的銅雀台建于建安十五年冬，曹植的《銅雀台賦》（又名《登台賦》）寫于建安十七年，賦的全文在《三國志?陳思王傳》注引中有據可查。
赤壁之戰則發生在建安十三年，那時還沒有銅雀台及《銅雀台賦》，羅貫中偏偏要把它們移到一起，還硬在《銅雀台賦》中塞進了“攬二橋于東南兮，樂朝夕之與共”兩句，用來激怒周瑜，說明曹操好色。
曹操兵敗赤壁，在《三國志?武帝紀》中是有記載的，文曰：“公至赤壁，與備戰，不利。
于是大疫，吏士多死者，乃引軍還。
備遂有荊州、江南諸郡”。
可到了羅貫中的《三國演義》裡，讓曹操出盡了洋相：火中倉皇逃竄，鳥林地、葫蘆口及華容道三次大笑，譏諷對手奢談兵法，次次都落得個被對手圍追堵截，狼狽不堪，譏諷、挪揄以報。
再如戰馬超，原本曆史上這一仗，曹操打的是酣暢淋漓，大獲全勝，但羅貫中又沒有放過曹操，前面戰呂布敲敲腦袋，這回羅貫中又想出了一個新花樣來折磨一下曹操：割須棄袍。
小說第五十八回言道：“操在亂軍中，隻聽得西涼軍大叫：‘穿紅袍的是曹操！’操就馬上急脫下紅袍。
又聽得大叫：‘長髯者是曹操！’操驚慌，掣所佩刀斷其髯。
軍中有人将曹操割髯之事，告知馬超，超遂令人叫拿：‘短髯者是曹操！’操聞知，即扯旗角包頸而逃。
”到最後羅貫中還用了一首所謂的後人詩來羞辱曹操。
“潼關戰敗望風逃，孟德怆惶脫錦袍。
劍割髭髯應喪膽，馬超聲價蓋天高。
”讓曹操是醜态百出。
好在羅貫中還算是筆下留情，要不然再加上一句：“紅褲者是曹操！”那曹操豈不是就要裸奔了！ 曆史上的曹操在羅貫中的《三國演義》中雖然變成了一個醜角，但作為小說中的曹操則的确是一個成功的藝術典型，一個性格複雜、有血有肉的亂世奸雄。
從這個角度來說，曹操又是幸運的。
羅貫中對曹操這一人物形象的塑造是非常完美的，每當羅貫中讓曹操倒黴一次，廣大讀者就為情節的精彩設計而擊節叫好一回，贊歎作者的生花妙筆，而這又絲毫無損于曹操這個人物形象的可信度和真實性。
較之于羅貫中極力讴歌的另一主角—諸葛亮的塑造及其那種被神化、妖化的完美，曹操這個人物形象要來的可信的多。
曆史上的銅雀台建于建安十五年冬，曹植的《銅雀台賦》（又名《登台賦》）寫于建安十七年，賦的全文在《三國志?陳思王傳》注引中有據可查。
赤壁之戰則發生在建安十三年，那時還沒有銅雀台及《銅雀台賦》，羅貫中偏偏要把它們移到一起，還硬在《銅雀台賦》中塞進了“攬二橋于東南兮，樂朝夕之與共”兩句，用來激怒周瑜，說明曹操好色。
曹操兵敗赤壁，在《三國志?武帝紀》中是有記載的，文曰：“公至赤壁，與備戰，不利。
于是大疫，吏士多死者，乃引軍還。
備遂有荊州、江南諸郡”。
可到了羅貫中的《三國演義》裡，讓曹操出盡了洋相：火中倉皇逃竄，鳥林地、葫蘆口及華容道三次大笑，譏諷對手奢談兵法，次次都落得個被對手圍追堵截，狼狽不堪，譏諷、挪揄以報。
再如戰馬超，原本曆史上這一仗，曹操打的是酣暢淋漓，大獲全勝，但羅貫中又沒有放過曹操，前面戰呂布敲敲腦袋，這回羅貫中又想出了一個新花樣來折磨一下曹操：割須棄袍。
小說第五十八回言道：“操在亂軍中，隻聽得西涼軍大叫：‘穿紅袍的是曹操！’操就馬上急脫下紅袍。
又聽得大叫：‘長髯者是曹操！’操驚慌，掣所佩刀斷其髯。
軍中有人将曹操割髯之事，告知馬超，超遂令人叫拿：‘短髯者是曹操！’操聞知，即扯旗角包頸而逃。
”到最後羅貫中還用了一首所謂的後人詩來羞辱曹操。
“潼關戰敗望風逃，孟德怆惶脫錦袍。
劍割髭髯應喪膽，馬超聲價蓋天高。
”讓曹操是醜态百出。
好在羅貫中還算是筆下留情，要不然再加上一句：“紅褲者是曹操！”那曹操豈不是就要裸奔了！ 曆史上的曹操在羅貫中的《三國演義》中雖然變成了一個醜角，但作為小說中的曹操則的确是一個成功的藝術典型，一個性格複雜、有血有肉的亂世奸雄。
從這個角度來說，曹操又是幸運的。
羅貫中對曹操這一人物形象的塑造是非常完美的，每當羅貫中讓曹操倒黴一次，廣大讀者就為情節的精彩設計而擊節叫好一回，贊歎作者的生花妙筆，而這又絲毫無損于曹操這個人物形象的可信度和真實性。
較之于羅貫中極力讴歌的另一主角—諸葛亮的塑造及其那種被神化、妖化的完美，曹操這個人物形象要來的可信的多。
