意淫的哀傷（3）
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待業青年。
他意之所淫，同西門慶行之所淫一樣，都是無邊的，其對象不可窮盡。
這白日夢，是男性成人化的心态。
然而，在與具體對象的關系上，他又是兒童化的，表現為接近、依戀、被關注，不涉及肉體較高程度的親密，不咄咄逼人。
他甚至将對女性的保護職能（可視為男子占有欲的一種表現形态）也丢失了。
相反，他常常是女性們垂憐的對象，無論丢了通靈寶玉還是被爹打了屁股。
在對個别女性的态度上，賈與西門二者是一樣的，都多情或多欲，都十分認真。
他們全心全意地投入，收獲是異曲同工的失敗。
《紅樓夢》的讀者之所以沒有反叛，是因為賈寶玉的純情，因為淫而不穢，因為全書低沉的調子，因為書中明明白白但又若即若離的愛情線索。
賈寶玉不斷地贊美女性（其道理和高雅的美女畫略有相通之處，為男女雙方所接受），不斷在外部壓力下逃向女性，這無意中轉移了讀者的視線。
他們也母性化了，也在情感上遮蔽賈寶玉了。
至此，我們能夠領會曹雪芹不将賈寶玉寫實的用心了。
賈寶玉時而爺們時而兒童，在兩者之間，從來不走到極端以至無法後轉。
他由警幻仙姑點化，耽于靈而非耽于肉。
他用現實中男子的污穢來反襯理想中女子的純潔。
他周圍的适齡男子們的絕情與可憎，以及地位教養的不相稱，令他脫穎而出。
他既證明了自己的正常體格，又在大觀園中遵守遊戲規則。
那前世今世的神話，那寶玉寶钗的傳說……正是由于這一切，一種幾乎不可能建立的平衡居然站立起來了。
賈寶玉沒有變作惹人厭煩的西門慶（順便提一句，《金瓶梅》一書中，西門慶也常常顯出傻态，上點小當，這多少中和了讀者的惡感）。
賈寶玉在他的伊甸園中到處行走，雖然如履薄冰。
曹雪芹的夢終于圓起來了。
圓得費盡心思，充滿危機。
書中，不光林黛玉心懷不滿，連薛寶钗也時有妒意。
襲人去打小報告，想要寶玉搬出園子，以便壟斷他的愛。
晴雯未到襲人的份上，便看不得襲人（而不是薛林）。
賈寶玉每移情一處，必受到衆人的奚落與阻隔。
弄得他隻
他意之所淫，同西門慶行之所淫一樣，都是無邊的，其對象不可窮盡。
這白日夢，是男性成人化的心态。
然而，在與具體對象的關系上，他又是兒童化的，表現為接近、依戀、被關注，不涉及肉體較高程度的親密，不咄咄逼人。
他甚至将對女性的保護職能（可視為男子占有欲的一種表現形态）也丢失了。
相反，他常常是女性們垂憐的對象，無論丢了通靈寶玉還是被爹打了屁股。
在對個别女性的态度上，賈與西門二者是一樣的，都多情或多欲，都十分認真。
他們全心全意地投入，收獲是異曲同工的失敗。
《紅樓夢》的讀者之所以沒有反叛，是因為賈寶玉的純情，因為淫而不穢，因為全書低沉的調子，因為書中明明白白但又若即若離的愛情線索。
賈寶玉不斷地贊美女性（其道理和高雅的美女畫略有相通之處，為男女雙方所接受），不斷在外部壓力下逃向女性，這無意中轉移了讀者的視線。
他們也母性化了，也在情感上遮蔽賈寶玉了。
至此，我們能夠領會曹雪芹不将賈寶玉寫實的用心了。
賈寶玉時而爺們時而兒童，在兩者之間，從來不走到極端以至無法後轉。
他由警幻仙姑點化，耽于靈而非耽于肉。
他用現實中男子的污穢來反襯理想中女子的純潔。
他周圍的适齡男子們的絕情與可憎，以及地位教養的不相稱，令他脫穎而出。
他既證明了自己的正常體格，又在大觀園中遵守遊戲規則。
那前世今世的神話，那寶玉寶钗的傳說……正是由于這一切，一種幾乎不可能建立的平衡居然站立起來了。
賈寶玉沒有變作惹人厭煩的西門慶（順便提一句，《金瓶梅》一書中，西門慶也常常顯出傻态，上點小當，這多少中和了讀者的惡感）。
賈寶玉在他的伊甸園中到處行走，雖然如履薄冰。
曹雪芹的夢終于圓起來了。
圓得費盡心思，充滿危機。
書中，不光林黛玉心懷不滿，連薛寶钗也時有妒意。
襲人去打小報告，想要寶玉搬出園子，以便壟斷他的愛。
晴雯未到襲人的份上，便看不得襲人（而不是薛林）。
賈寶玉每移情一處，必受到衆人的奚落與阻隔。
弄得他隻
