末世《紅樓》末世魂(3)
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來補償了。
這一個弟弟，是迎春唯一可以講出心裡話的人，也是唯一可以托付的人。
“紫菱洲懷姐”，是畫家為這位無辜女性所作的緬懷。
體現了他對這位茉莉花一樣細微芳香的女性的珍惜之心。
同樣格調的是“茗煙拜井”，因是祭奠被自己連累而死的金钏兒，寶玉心懷愧意。
另一幅“雨中踢襲”，倒畫得滿解氣，那位假賢德的襲人挨了一窩心腳，活該！ “斥湘褒黛”也畫得好，寶公子剛才會見了那個不樂意見的賈雨村回來，大熱天，好不耐煩也！一面讓襲人脫靴，一面又聽見湘雲勸他仕途經濟的話，不禁忍無可忍，發出一番由衷之言來。
卻令黛玉走來側面聽到。
“黛玉葬花”卻不如“寶钗撲蝶”。
二圖一簡一繁。
戴氏原來善于畫生活态，而不善純詩意的抒發。
一到了主觀情愫為主，如“金钏投井”，就隻能以黑墨濃重，陰影重疊來表現。
戴氏的《紅樓夢》畫冊内在中有極強的上海文化傾向。
但他又不像陳逸飛那樣，把人物工藝化，消除了個性，隻剩下功能。
他是現實主義的創作者。
那幅作為封面的寶黛二人“共讀《西廂》”，看來是為畫家最中意的。
但我不以為然。
我以為這畫上的寶黛，尤如弄堂裡的一對鄰家兒女。
寶玉太頑劣，黛玉太世故，不招人喜歡。
沒有那種欲就半推的《紅樓》情調。
黛玉的孤高其實是一種清雅調，不是那種“拿着”男孩不放的襲人氣味。
她常常鬧氣，不是要挾，隻是自傷。
所以寶玉最怕她陷于此種悲境，常要為她消解。
“平兒理妝”一幅也過了份。
“喜出望外”倒表現了，但畫中寶玉的舉止，卻有些“白相”味道。
真真冤枉這位憐香惜玉的寶二爺了。
其實寶玉對女兒的親密，帶有極強的體貼尊重，一面又極其細膩，不讓人家過意不去的。
這是他哥哥的伺妾，受了委屈避到怡紅院裡來梳妝。
寶玉雖然有替她簪花之舉，但心裡對平兒今日遭打和平時處境深所同情，帶有沉重感，所以舉止決不該是如畫上手舞足蹈的。
那樣子仿佛是拈花惹草之輩得了便宜。
另外，那平兒剛剛遭了鳳姐的打，自己的身世身份感觸尤深，也不應當在怡紅院如此半祼地打扮。
她是個小心的人，連與賈琏說話還要隔着窗戶。
何況平時幫着鳳姐管理府内，也是個有威儀有臉面的人，豈能連香菱都不如？ 那香菱換石榴裙時，還必叫寶玉背過臉去。
并且交代他别告訴薛蟠。
大家規矩，這些做妾的最有心數。
哪有平兒到了寶玉這裡，就放誕如此？
這一個弟弟，是迎春唯一可以講出心裡話的人，也是唯一可以托付的人。
“紫菱洲懷姐”，是畫家為這位無辜女性所作的緬懷。
體現了他對這位茉莉花一樣細微芳香的女性的珍惜之心。
同樣格調的是“茗煙拜井”，因是祭奠被自己連累而死的金钏兒，寶玉心懷愧意。
另一幅“雨中踢襲”，倒畫得滿解氣，那位假賢德的襲人挨了一窩心腳，活該！ “斥湘褒黛”也畫得好，寶公子剛才會見了那個不樂意見的賈雨村回來，大熱天，好不耐煩也！一面讓襲人脫靴，一面又聽見湘雲勸他仕途經濟的話，不禁忍無可忍，發出一番由衷之言來。
卻令黛玉走來側面聽到。
“黛玉葬花”卻不如“寶钗撲蝶”。
二圖一簡一繁。
戴氏原來善于畫生活态，而不善純詩意的抒發。
一到了主觀情愫為主，如“金钏投井”，就隻能以黑墨濃重，陰影重疊來表現。
戴氏的《紅樓夢》畫冊内在中有極強的上海文化傾向。
但他又不像陳逸飛那樣，把人物工藝化，消除了個性，隻剩下功能。
他是現實主義的創作者。
那幅作為封面的寶黛二人“共讀《西廂》”，看來是為畫家最中意的。
但我不以為然。
我以為這畫上的寶黛，尤如弄堂裡的一對鄰家兒女。
寶玉太頑劣，黛玉太世故，不招人喜歡。
沒有那種欲就半推的《紅樓》情調。
黛玉的孤高其實是一種清雅調，不是那種“拿着”男孩不放的襲人氣味。
她常常鬧氣，不是要挾，隻是自傷。
所以寶玉最怕她陷于此種悲境，常要為她消解。
“平兒理妝”一幅也過了份。
“喜出望外”倒表現了，但畫中寶玉的舉止，卻有些“白相”味道。
真真冤枉這位憐香惜玉的寶二爺了。
其實寶玉對女兒的親密，帶有極強的體貼尊重，一面又極其細膩，不讓人家過意不去的。
這是他哥哥的伺妾，受了委屈避到怡紅院裡來梳妝。
寶玉雖然有替她簪花之舉，但心裡對平兒今日遭打和平時處境深所同情，帶有沉重感，所以舉止決不該是如畫上手舞足蹈的。
那樣子仿佛是拈花惹草之輩得了便宜。
另外，那平兒剛剛遭了鳳姐的打，自己的身世身份感觸尤深，也不應當在怡紅院如此半祼地打扮。
她是個小心的人，連與賈琏說話還要隔着窗戶。
何況平時幫着鳳姐管理府内，也是個有威儀有臉面的人，豈能連香菱都不如？ 那香菱換石榴裙時，還必叫寶玉背過臉去。
并且交代他别告訴薛蟠。
大家規矩，這些做妾的最有心數。
哪有平兒到了寶玉這裡，就放誕如此？
