《芙蓉诔》——青春祭(2)
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表一個人的心眼也尖刻。
反而是一種坦蕩天真的态度。
晴雯發脾氣最厲害的一次，是她在病中聽說小丫頭墜兒偷了鳳姐的蝦須镯。
平兒說她“是塊爆炭”，故不告訴她。
可見晴雯那種嫉惡如仇，好強要潔的心性，深為人知。
這正是她身為女奴最後的自尊防線。
所以她痛紮墜兒，是怒其不争之故。
并非是虐待小丫頭。
正因為她平日視墜兒為同類，所以特别地氣與恨。
早起晚睡間，她是怡紅院中最警醒最操心的人，隻是襲人充了“大頭”，她便給人一種懶散閑情的印象。
但凡諸事有遺漏，其實都是她在提醒。
如此筆法，可謂深解此種人的心底淳厚，忠厚如日，并才幹敏捷。
賈母把她派給寶玉，是非常有慧眼的。
《芙蓉女兒诔》對于寶玉，正如《葬花詩》之對于黛玉，是他們靈魂的主旋律。
但我以為，“剖悍婦之心”，實際已經是曹雪芹的語言，寶玉作為封建時代的公子，對母親不敢用此等語言。
如果說此辭賦中所指，為王善保之類的老媽子們，又份量太重了。
此罵所指，必不是幫兇，而是元兇。
罵襲人之語，也是雪芹之罵，寶玉回來又怕襲人生氣，其實還是沒有看透。
是作者意氣與人物情緒的矛盾。
作者胸中塊壘，隻借篇首和尚道士的幾句道情，是大不夠抒發的。
曹雪芹在寫書時，常常突破了書中人物的格局，情不自禁發出呐喊悲吟與痛哭。
而《紅樓夢》中最出色的詩詞文字，恰恰也是這些突破了摹拟人物語氣，憑作者真性投入流出的詩情文字。
在這裡作者已經與人物合為一體，呼為一氣了。
所以，寫出了如《葬花詩》和《芙蓉女兒诔》這般可以獨立成章，獨立欣賞與流傳的千古奇文。
明末秦淮河名妓柳如是有一句震動文壇之詩句：“桃花得氣美人中”。
她雖淪落風塵，卻心高志傲。
那麼這清新的芙蓉，也是從美人這裡獲得了元氣精神的。
《紅樓夢》的作者深谙“人生一世，草木一秋”
反而是一種坦蕩天真的态度。
晴雯發脾氣最厲害的一次，是她在病中聽說小丫頭墜兒偷了鳳姐的蝦須镯。
平兒說她“是塊爆炭”，故不告訴她。
可見晴雯那種嫉惡如仇，好強要潔的心性，深為人知。
這正是她身為女奴最後的自尊防線。
所以她痛紮墜兒，是怒其不争之故。
并非是虐待小丫頭。
正因為她平日視墜兒為同類，所以特别地氣與恨。
早起晚睡間，她是怡紅院中最警醒最操心的人，隻是襲人充了“大頭”，她便給人一種懶散閑情的印象。
但凡諸事有遺漏，其實都是她在提醒。
如此筆法，可謂深解此種人的心底淳厚，忠厚如日，并才幹敏捷。
賈母把她派給寶玉，是非常有慧眼的。
《芙蓉女兒诔》對于寶玉，正如《葬花詩》之對于黛玉，是他們靈魂的主旋律。
但我以為，“剖悍婦之心”，實際已經是曹雪芹的語言，寶玉作為封建時代的公子，對母親不敢用此等語言。
如果說此辭賦中所指，為王善保之類的老媽子們，又份量太重了。
此罵所指，必不是幫兇，而是元兇。
罵襲人之語，也是雪芹之罵，寶玉回來又怕襲人生氣，其實還是沒有看透。
是作者意氣與人物情緒的矛盾。
作者胸中塊壘，隻借篇首和尚道士的幾句道情，是大不夠抒發的。
曹雪芹在寫書時，常常突破了書中人物的格局，情不自禁發出呐喊悲吟與痛哭。
而《紅樓夢》中最出色的詩詞文字，恰恰也是這些突破了摹拟人物語氣，憑作者真性投入流出的詩情文字。
在這裡作者已經與人物合為一體，呼為一氣了。
所以，寫出了如《葬花詩》和《芙蓉女兒诔》這般可以獨立成章，獨立欣賞與流傳的千古奇文。
明末秦淮河名妓柳如是有一句震動文壇之詩句：“桃花得氣美人中”。
她雖淪落風塵，卻心高志傲。
那麼這清新的芙蓉，也是從美人這裡獲得了元氣精神的。
《紅樓夢》的作者深谙“人生一世，草木一秋”
