秦可卿在《紅樓夢》中的形象（2）
關燈
小
中
大
秦可卿托夢的兩人，一個是賈府的接班人賈寶玉，一個是賈府的當家人王熙鳳，都是《紅樓夢》的軸心人物。
“甯榮二公”在天之靈把賈府未來的希望全都寄托在他們身上了，并把挽救其家族頹危的辦法托付給了警幻仙姑。
她和其妹秦可卿充當媒介傳給賈寶玉和王熙鳳。
然而，在“甯榮二公”看來聰明靈慧、略可望成的賈寶玉并沒有從警幻仙姑的規引中入正，反而走向背離封建正統的道路。
賈府精明的當家人王熙鳳聽了秦可卿一番“心願”囑托，夢醒後除了“吓了一身冷汗，出了一回神”之外，并沒有放在心上。
她仍然不放過機會，挖空心思，聚斂錢财。
什麼祖宗大業、子孫退路，都棄之腦後，一步一步走向人生的悲劇，落了個“家亡人散各奔騰”。
秦可卿在《紅樓夢》叙事結構中是一個隐喻式的人物，她穿插在夢幻仙境和現實人間，連接太虛幻境和大觀園這兩個世界，幻中顯真，以幻拟真，以真托幻，把她點染得飄渺幽微，如煙如雲。
秦可卿在《紅樓夢》現實生活中隻是一個過場人物，來去匆匆。
直接描寫她的筆墨不多，大多是借别人之口的間接描寫。
在第五回她剛露臉時，就放棄了對她直接的詳細描寫，而是選取了賈府最高權威——賈母的視角，對其作了側面的勾勒：“賈母素知秦氏是個極妥當的人，生的袅娜纖巧，行事又溫柔和平，乃重孫媳婦中第一個得意之人。
”及至她重病卧床時，通過她婆婆尤氏發一番感慨說：“這麼個模樣，這麼個性情的人，打着燈籠也沒地方找去。
他這為人行事，那個親戚、那個一家的長輩不喜歡他?”直到她去世，此類側筆描寫曾多次反複出現。
而與這些複沓的側面描寫相聯系的，隻有兩次正面簡短的對話。
在第七回中秦氏還是生氣勃勃、招呼親朋、照應周到的東府少奶奶，沒有一點得病的征兆。
當鳳姐攜寶玉來到甯府門口，“早有賈珍之妻尤氏與賈蓉媳婦秦氏婆媳兩個帶着多少侍妾丫環等接
“甯榮二公”在天之靈把賈府未來的希望全都寄托在他們身上了，并把挽救其家族頹危的辦法托付給了警幻仙姑。
她和其妹秦可卿充當媒介傳給賈寶玉和王熙鳳。
然而，在“甯榮二公”看來聰明靈慧、略可望成的賈寶玉并沒有從警幻仙姑的規引中入正，反而走向背離封建正統的道路。
賈府精明的當家人王熙鳳聽了秦可卿一番“心願”囑托，夢醒後除了“吓了一身冷汗，出了一回神”之外，并沒有放在心上。
她仍然不放過機會，挖空心思，聚斂錢财。
什麼祖宗大業、子孫退路，都棄之腦後，一步一步走向人生的悲劇，落了個“家亡人散各奔騰”。
秦可卿在《紅樓夢》叙事結構中是一個隐喻式的人物，她穿插在夢幻仙境和現實人間，連接太虛幻境和大觀園這兩個世界，幻中顯真，以幻拟真，以真托幻，把她點染得飄渺幽微，如煙如雲。
秦可卿在《紅樓夢》現實生活中隻是一個過場人物，來去匆匆。
直接描寫她的筆墨不多，大多是借别人之口的間接描寫。
在第五回她剛露臉時，就放棄了對她直接的詳細描寫，而是選取了賈府最高權威——賈母的視角，對其作了側面的勾勒：“賈母素知秦氏是個極妥當的人，生的袅娜纖巧，行事又溫柔和平，乃重孫媳婦中第一個得意之人。
”及至她重病卧床時，通過她婆婆尤氏發一番感慨說：“這麼個模樣，這麼個性情的人，打着燈籠也沒地方找去。
他這為人行事，那個親戚、那個一家的長輩不喜歡他?”直到她去世，此類側筆描寫曾多次反複出現。
而與這些複沓的側面描寫相聯系的，隻有兩次正面簡短的對話。
在第七回中秦氏還是生氣勃勃、招呼親朋、照應周到的東府少奶奶，沒有一點得病的征兆。
當鳳姐攜寶玉來到甯府門口，“早有賈珍之妻尤氏與賈蓉媳婦秦氏婆媳兩個帶着多少侍妾丫環等接
