七 千金小姐
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志時卻是在京城外打獵途中，那時耳垂明珠，襟鑲寶石，又帶着一幹随從，頤指氣使，更是氣派非凡。
隻道袁承志會迷戀上公主，誰料公主迷上袁承志，三更半夜在寝殿裡畫他的肖像放在床前，袁承志夜探宮禁被發現行蹤，錯有錯着闖入公主寝殿，于是既識破“阿九”身分，又洞悉她的少女情懷。
後來城破之日，崇幀欲劍殺長平，砍斷她一臂之後，便為袁承志所救去。
最後，她削發為尼，由何鐵手護送至華山，金庸寫她“眉目如畫、容色憔悴”，全身裹在一襲白狐裘之中，頭上也戴着白狐皮帽子，雖然未免與出家人身分不符，但有力地保持了她的華貴形象，雖然表面浮淺，但十分有效。
長平在《碧血劍》是十三四歲(不止吧？--東方劍)，在《鹿鼎記》以白衣尼九難角色再現時己是三十多歲，侬然清麗高貴，但這次的高貴比較含蓄，一身白衣纖塵不染，落寞不群，說話不多，但自有威嚴，連韋小寶也不敢在她跟前造次。
金庸用間接手法寫多于直接寫，透過别人對她的反應顯出她的氣派，例如韋小寶伴着她夜訪宮禁，重逢舊時宮女陶紅英便是。
陶姑姑的激動、尊敬與忠心，充分襯托出九難的身分。
她愈說“我早不是公主了”，就愈使人感到她一直都是公主。
最傳神是韋小寶一路上用盡小太監本領服侍她吃飯，她雖從不說飯菜好壞，但菜好她便多吃幾箸，不好少吃幾箸。
長平初現是以“美”托出高貴，重現時既已亡國，托出高貴便用“愁”了。
金庸善于利用曆史寫人物，《碧血劍》初版還未見功力，到了再版，曆史味道就幾乎太濃了。
趙敏 金庸似乎對“明”字有偏愛，趙敏初版時叫“趙明”，後來大概因為與“明教” 及後來因明教起家的“明朝”重了，所以改為趙敏。
《倚天屠龍記》的曆史背景是元朝末代的亂世，故事裡，趙敏是蒙古郡主，她父親是手握重大兵權的汝陽王，兄長是庫庫特穆爾。
汝陽王及庫庫特穆爾都是真實曆史人物，趙敏這“紹敏郡主”卻全屬金庸虛構。
對于這位蒙古貴女，我初看，再看，又再看都無好感，她是個很有政治野心的女子，她說自己恨不得生而為男兒，在父親手下幹一番事業，而她所指的“事業”，是毀滅中原的大幫派，以及剿滅明教這股反叛力量。
她用以達到這些政治目的的手段全非光明正大，例如詐騙明教高手進綠柳莊，暗中對他們下劇毒、有僧人“剛相”假冒少林僧人空相，藉着向張三豐報兇訊而突施暗襲等等。
當然，俗語說：“兵不厭詐” ，但視使用計謀暗殺為常事的政治人物，畢竟不是一些使人愉快的人，更何況目的不在衛國安民，而在擴張霸業？ 撇開政治手段不談，在個人層面這位郡主娘娘也教人不敢恭維。
她恃着手下了得，
隻道袁承志會迷戀上公主，誰料公主迷上袁承志，三更半夜在寝殿裡畫他的肖像放在床前，袁承志夜探宮禁被發現行蹤，錯有錯着闖入公主寝殿，于是既識破“阿九”身分，又洞悉她的少女情懷。
後來城破之日，崇幀欲劍殺長平，砍斷她一臂之後，便為袁承志所救去。
最後，她削發為尼，由何鐵手護送至華山，金庸寫她“眉目如畫、容色憔悴”，全身裹在一襲白狐裘之中，頭上也戴着白狐皮帽子，雖然未免與出家人身分不符，但有力地保持了她的華貴形象，雖然表面浮淺，但十分有效。
長平在《碧血劍》是十三四歲(不止吧？--東方劍)，在《鹿鼎記》以白衣尼九難角色再現時己是三十多歲，侬然清麗高貴，但這次的高貴比較含蓄，一身白衣纖塵不染，落寞不群，說話不多，但自有威嚴，連韋小寶也不敢在她跟前造次。
金庸用間接手法寫多于直接寫，透過别人對她的反應顯出她的氣派，例如韋小寶伴着她夜訪宮禁，重逢舊時宮女陶紅英便是。
陶姑姑的激動、尊敬與忠心，充分襯托出九難的身分。
她愈說“我早不是公主了”，就愈使人感到她一直都是公主。
最傳神是韋小寶一路上用盡小太監本領服侍她吃飯，她雖從不說飯菜好壞，但菜好她便多吃幾箸，不好少吃幾箸。
長平初現是以“美”托出高貴，重現時既已亡國，托出高貴便用“愁”了。
金庸善于利用曆史寫人物，《碧血劍》初版還未見功力，到了再版，曆史味道就幾乎太濃了。
趙敏 金庸似乎對“明”字有偏愛，趙敏初版時叫“趙明”，後來大概因為與“明教” 及後來因明教起家的“明朝”重了，所以改為趙敏。
《倚天屠龍記》的曆史背景是元朝末代的亂世，故事裡，趙敏是蒙古郡主，她父親是手握重大兵權的汝陽王，兄長是庫庫特穆爾。
汝陽王及庫庫特穆爾都是真實曆史人物，趙敏這“紹敏郡主”卻全屬金庸虛構。
對于這位蒙古貴女，我初看，再看，又再看都無好感，她是個很有政治野心的女子，她說自己恨不得生而為男兒，在父親手下幹一番事業，而她所指的“事業”，是毀滅中原的大幫派，以及剿滅明教這股反叛力量。
她用以達到這些政治目的的手段全非光明正大，例如詐騙明教高手進綠柳莊，暗中對他們下劇毒、有僧人“剛相”假冒少林僧人空相，藉着向張三豐報兇訊而突施暗襲等等。
當然，俗語說：“兵不厭詐” ，但視使用計謀暗殺為常事的政治人物，畢竟不是一些使人愉快的人，更何況目的不在衛國安民，而在擴張霸業？ 撇開政治手段不談，在個人層面這位郡主娘娘也教人不敢恭維。
她恃着手下了得，
