第7節《紅樓夢》中的詩詞曲賦之特色(3)
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這隻能是鄉村裡混飯吃的、胡子一大把的老學究寫的，讀了不免心頭作惡。
如此拙劣庸俗的文字，怎麼可能是“天分高明，性情穎慧”（警幻仙子的評價），寫過“繞堤柳借三篙翠，隔岸花分一脈香”、“入世冷挑紅雪去，離塵香割紫雲來”一類漂亮詩句的寶玉寫的呢？再說，寶玉本是“古今不肖無雙”的封建家庭的“孽根禍胎”，現在又怎麼忽然變成專會講些好話來“讨老太太的喜歡”的孝子賢孫了呢？看過後人“大不近情理”的續貂文字，才更覺得曹雪芹之不可企及。
六、詩作谶語，預示将來 《紅樓夢》中詩詞曲賦在藝術表現上另有一種特殊現象，是其他小說中詩詞所沒有的，那就是作者喜歡預先隐寫小說人物的未來命運，而且這種暗中的預示所采用的方法是各式各樣的。
太虛幻境中的《十二钗圖冊判詞》和《紅樓夢十二支曲》是人物命運的預示，這已毋庸贅述；《燈謎詩》因回目點明是“谶語”，也可不必去說它。
甄士隐的《好了歌注》甲戌本脂評幾乎逐句批出系指某某，雖然在傳抄過錄時，個别評語的位置抄得不對（如“如何兩鬓又成霜”句旁批“黛玉、晴雯一幹人”，其實這條批應移在下一句“昨日黃土壟頭埋白骨”旁的，即《芙蓉诔》中所謂“黃土壟中，女兒命薄”是也），個别評語可能抄漏（如“擇膏粱，誰承望流落在煙花巷”句旁無批，可能是抄漏了賈巧姐的名字）。
但甄士隐所說的種種榮枯悲歡，都有後來具體情節為依據，這也是明顯的事實，因為小說開卷第一回所寫的甄士隐的遭遇，本來也就是全書情節，特别是主要人物賈寶玉所走的道路的一種象征性的縮影。
除了這些比較明顯的帶有預言性質的詩歌外，小說人物平日風庭月榭、詠柳吟花的詩歌又如何呢？我們說，它也常常是“詩谶式”的。
我們就以林黛玉之所作為例吧，她寫的許多詩詞，甚至席上行令時抽到的花名簽，都可以找出一些詩句來作為她後來悲劇命運的寫照。
首先，她的全部“哀音”的代表作《葬花吟》就是“詩谶”。
與曹雪芹同時，讀過其《紅樓夢》抄本的明義，在他的《題紅樓夢》詩中就說： 傷心一首葬花詞，似谶成真自不知。
安得返魂香一縷，起卿沉痼續紅絲？ 所謂“似谶成真”，就是說《葬花吟》仿佛無
如此拙劣庸俗的文字，怎麼可能是“天分高明，性情穎慧”（警幻仙子的評價），寫過“繞堤柳借三篙翠，隔岸花分一脈香”、“入世冷挑紅雪去，離塵香割紫雲來”一類漂亮詩句的寶玉寫的呢？再說，寶玉本是“古今不肖無雙”的封建家庭的“孽根禍胎”，現在又怎麼忽然變成專會講些好話來“讨老太太的喜歡”的孝子賢孫了呢？看過後人“大不近情理”的續貂文字，才更覺得曹雪芹之不可企及。
六、詩作谶語，預示将來 《紅樓夢》中詩詞曲賦在藝術表現上另有一種特殊現象，是其他小說中詩詞所沒有的，那就是作者喜歡預先隐寫小說人物的未來命運，而且這種暗中的預示所采用的方法是各式各樣的。
太虛幻境中的《十二钗圖冊判詞》和《紅樓夢十二支曲》是人物命運的預示，這已毋庸贅述；《燈謎詩》因回目點明是“谶語”，也可不必去說它。
甄士隐的《好了歌注》甲戌本脂評幾乎逐句批出系指某某，雖然在傳抄過錄時，個别評語的位置抄得不對（如“如何兩鬓又成霜”句旁批“黛玉、晴雯一幹人”，其實這條批應移在下一句“昨日黃土壟頭埋白骨”旁的，即《芙蓉诔》中所謂“黃土壟中，女兒命薄”是也），個别評語可能抄漏（如“擇膏粱，誰承望流落在煙花巷”句旁無批，可能是抄漏了賈巧姐的名字）。
但甄士隐所說的種種榮枯悲歡，都有後來具體情節為依據，這也是明顯的事實，因為小說開卷第一回所寫的甄士隐的遭遇，本來也就是全書情節，特别是主要人物賈寶玉所走的道路的一種象征性的縮影。
除了這些比較明顯的帶有預言性質的詩歌外，小說人物平日風庭月榭、詠柳吟花的詩歌又如何呢？我們說，它也常常是“詩谶式”的。
我們就以林黛玉之所作為例吧，她寫的許多詩詞，甚至席上行令時抽到的花名簽，都可以找出一些詩句來作為她後來悲劇命運的寫照。
首先，她的全部“哀音”的代表作《葬花吟》就是“詩谶”。
與曹雪芹同時，讀過其《紅樓夢》抄本的明義，在他的《題紅樓夢》詩中就說： 傷心一首葬花詞，似谶成真自不知。
安得返魂香一縷，起卿沉痼續紅絲？ 所謂“似谶成真”，就是說《葬花吟》仿佛無
