中國舞蹈的特點

在“中國民間歌舞”的舞蹈節目裡，任何不熟悉舞蹈藝術的人大概都會發現一個特點，那就是“構圖的對稱性”。

    這在《采茶撲蝶》與《單鼓舞》《花鼓燈》中尤其顯著，左邊的人做了一種姿勢，右邊的人也必做一種相應的姿勢。

    舞蹈的三要素是指表情（不單是臉部的表情，是全身的表情）、節奏和構圖。

    中國舞蹈的表情和節奏當然各有特點，但特征最顯著的恐怕是構圖。

    這種構圖在舞蹈中叫做“對稱的平衡”。

    其實在我國各種藝術作品中，對稱性都很強調，最容易看得出來的是建築，北京的街道與宮殿，幾乎全是對稱的。

    不過假使全部對稱，未免死闆單調，所以要在舞台中央發生豐富的變化，這叫做“軸心論運動”，一切舞蹈都環繞着這軸心發展。

    軸心運動是我國一切古典舞蹈與民間舞蹈美學的基礎。

     即使是單人的舞蹈，這種對稱和軸心的情形仍舊保持着。

    譬如京戲中《霸王别姬》的劍舞，《天女散花》與《樊梨花》下山時的帶舞、《貴妃醉酒》中楊貴妃的舞蹈、昆曲《思凡》中小尼姑的舞蹈，舞蹈者的姿勢經常表現着對稱，手中拿的不論是劍、是綢帶、還是拂塵，在左面畫了一個圓圈，回頭在右面也得畫一個圓圈，在舞蹈者人數是奇數的舞蹈中，例如昆曲《斷橋》中的許仙，白娘娘與小青，《跑驢》中的老鄉與小夫妻，也有對稱的平衡。

    那個丈夫扭傷了手，後來老鄉一定扭傷腿來平衡。