《木刻紀程》小引
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中國木刻圖畫，從唐到明，曾經有過很體面的曆史〔2〕。
但現在的新的木刻，卻和這曆史不相幹。
新的木刻，是受了歐洲的創作木刻的影響的。
創作木刻的紹介，始于朝花社，那出版的《藝苑朝華》〔3〕四本，雖然選擇印造，并不精工，且為藝術名家所不齒，卻頗引起了青年學徒的注意。
到一九三一年夏，在上海遂有了中國最初的木刻講習會〔4〕。
又由是蔓衍而有木鈴社，曾印《木鈴木刻集》兩本。
又有野穗社，曾印《木刻畫》一輯。
有無名木刻社〔5〕，曾印《木刻集》。
但木鈴社早被毀滅，後兩社也未有繼續或發展的消息。
前些時在上海還剩有Ｍ·Ｋ·木刻研究社〔6〕，是一個曆史較長的小團體，曾經屢次展覽作品，并且将出《木刻畫選集》的，可惜今夏又被私怨者告密。
社員多遭捕逐，木版也為工部局〔7〕所沒收了。
據我們所知道，現在似乎已經沒有一個研究木刻的團體了。
但尚有研究木刻的個人。
如羅清桢〔8〕，已出《清桢木刻集》二輯；如又村〔9〕，最近已印有《廖坤玉故事》的連環圖。
這是都值得特記的。
而且仗着作者曆來的努力和作品的日見其優良，現在不但已得中國讀者的同情，并且也漸漸的到了跨出世界上去的第一步。
雖然還未堅實，但總之，是要跨出去了。
不過，同時也到了停頓的危機。
因為倘沒有鼓勵和切磋，恐怕也很容易陷于自足。
本集即願做一個木刻的路程碑，将自去年以來，認為應該流布的作品，陸續輯印，以為讀者的綜觀，作者的借鏡之助。
但自然，隻以收集所及者為限，中國的優秀之作，是決非盡在于此的。
别的出版者，一方面還正在紹介歐美的新作，一方面則在複印中國的古刻，這也都是中國的新木刻的羽翼。
采用外國的良規，加以發揮，使我們的作品更加豐滿是一條路；擇取中國的遺産，融合新機，使将來的作品别開生面也是一條路。
如果作者都不斷的奮發，使本集能一程一程的向前走，那就會知道上文所說，實在不僅是一種奢望的了。
一九三四年六月中，鐵木藝術社記。
〔1〕本篇最初印入《木刻紀程》一書中。
但現在的新的木刻，卻和這曆史不相幹。
新的木刻，是受了歐洲的創作木刻的影響的。
創作木刻的紹介，始于朝花社，那出版的《藝苑朝華》〔3〕四本，雖然選擇印造，并不精工，且為藝術名家所不齒，卻頗引起了青年學徒的注意。
到一九三一年夏，在上海遂有了中國最初的木刻講習會〔4〕。
又由是蔓衍而有木鈴社，曾印《木鈴木刻集》兩本。
又有野穗社，曾印《木刻畫》一輯。
有無名木刻社〔5〕，曾印《木刻集》。
但木鈴社早被毀滅，後兩社也未有繼續或發展的消息。
前些時在上海還剩有Ｍ·Ｋ·木刻研究社〔6〕，是一個曆史較長的小團體，曾經屢次展覽作品，并且将出《木刻畫選集》的，可惜今夏又被私怨者告密。
社員多遭捕逐，木版也為工部局〔7〕所沒收了。
據我們所知道，現在似乎已經沒有一個研究木刻的團體了。
但尚有研究木刻的個人。
如羅清桢〔8〕，已出《清桢木刻集》二輯；如又村〔9〕，最近已印有《廖坤玉故事》的連環圖。
這是都值得特記的。
而且仗着作者曆來的努力和作品的日見其優良，現在不但已得中國讀者的同情，并且也漸漸的到了跨出世界上去的第一步。
雖然還未堅實，但總之，是要跨出去了。
不過，同時也到了停頓的危機。
因為倘沒有鼓勵和切磋，恐怕也很容易陷于自足。
本集即願做一個木刻的路程碑，将自去年以來，認為應該流布的作品，陸續輯印，以為讀者的綜觀，作者的借鏡之助。
但自然，隻以收集所及者為限，中國的優秀之作，是決非盡在于此的。
别的出版者，一方面還正在紹介歐美的新作，一方面則在複印中國的古刻，這也都是中國的新木刻的羽翼。
采用外國的良規，加以發揮，使我們的作品更加豐滿是一條路；擇取中國的遺産，融合新機，使将來的作品别開生面也是一條路。
如果作者都不斷的奮發，使本集能一程一程的向前走，那就會知道上文所說，實在不僅是一種奢望的了。
一九三四年六月中，鐵木藝術社記。
〔1〕本篇最初印入《木刻紀程》一書中。
