《蘇俄的文藝論戰》前記〔1〕
關燈
小
中
大
生活的創造者，誕生日就是十月，在這日宣言自由的藝術；名之曰無産階級的革命藝術。
不獨文藝，中國至今于蘇俄的新文化都不了然，但間或有人欣幸他資本制度的複活。
任國桢〔12〕君獨能就俄國的雜志中選譯文論三篇，使我們借此稍稍知道他們文壇上論辯的大概，實在是最為有益的事，——至少是對于留心世界文藝的人們。
别有《蒲力汗諾夫與藝術問題》一篇，是用Ｍａｒｘｉｓｍ于文藝的研究的，因為可供讀者連類的參考，也就一并附上了。
一六二五年四月十二日之夜，魯迅記。
一六二五年四月十二日之夜，魯迅記。
〔1〕本篇最初印入一九二五年八月北京北新書局出版的《蘇俄的文藝論戰》。
《蘇俄的文藝論戰》，任國桢譯，《未名叢刊》之一。
一九二三年到一九二四年間，蘇聯文藝界曾就文藝政策等問題展開辯論，參加論争的有《列夫》、《在崗位上》和《紅色處女地》等雜志為代表的文學團體。
一九二五年七月一日聯共〔布〕中央為此作了《關于在文藝領域内黨的政策》的決議。
該書收入有關文章四篇。
〔2〕戰時共産主義蘇聯在一九一八年到一九二○年外國武裝幹涉和國内戰争時期所實行的經濟政策。
如農業中的餘糧征集制，工業中的實物供給制，主要消費品的配售制，以及勞動義務制等。
〔3〕Ｉｍａｇｉｎｉｓｔ想像派，現譯意像派，第一次世界大戰前夕産生于英國的一個形式主義文學流派。
一九一九年至一九二四年間在蘇俄流行，主要人物有瑪利恩科夫、塞爾塞涅維奇、葉賽甯等。
這一流派的特點是輕視文學的思想内容，追求臆造的隐喻的形象。
〔4〕Ｆｕｔｕｒｉｓｔ未來派，二十世紀初産生于意大利的形式主義文藝流派。
其特點在于要求表現現代機械文明的飛快速度和激烈的運動，否定文化遺産和一切傳統，追求
不獨文藝，中國至今于蘇俄的新文化都不了然，但間或有人欣幸他資本制度的複活。
任國桢〔12〕君獨能就俄國的雜志中選譯文論三篇，使我們借此稍稍知道他們文壇上論辯的大概，實在是最為有益的事，——至少是對于留心世界文藝的人們。
别有《蒲力汗諾夫與藝術問題》一篇，是用Ｍａｒｘｉｓｍ于文藝的研究的，因為可供讀者連類的參考，也就一并附上了。
一六二五年四月十二日之夜，魯迅記。
一六二五年四月十二日之夜，魯迅記。
〔1〕本篇最初印入一九二五年八月北京北新書局出版的《蘇俄的文藝論戰》。
《蘇俄的文藝論戰》，任國桢譯，《未名叢刊》之一。
一九二三年到一九二四年間，蘇聯文藝界曾就文藝政策等問題展開辯論，參加論争的有《列夫》、《在崗位上》和《紅色處女地》等雜志為代表的文學團體。
一九二五年七月一日聯共〔布〕中央為此作了《關于在文藝領域内黨的政策》的決議。
該書收入有關文章四篇。
〔2〕戰時共産主義蘇聯在一九一八年到一九二○年外國武裝幹涉和國内戰争時期所實行的經濟政策。
如農業中的餘糧征集制，工業中的實物供給制，主要消費品的配售制，以及勞動義務制等。
〔3〕Ｉｍａｇｉｎｉｓｔ想像派，現譯意像派，第一次世界大戰前夕産生于英國的一個形式主義文學流派。
一九一九年至一九二四年間在蘇俄流行，主要人物有瑪利恩科夫、塞爾塞涅維奇、葉賽甯等。
這一流派的特點是輕視文學的思想内容，追求臆造的隐喻的形象。
〔4〕Ｆｕｔｕｒｉｓｔ未來派，二十世紀初産生于意大利的形式主義文藝流派。
其特點在于要求表現現代機械文明的飛快速度和激烈的運動，否定文化遺産和一切傳統，追求
