《近代木刻選集》（２）附記〔1〕
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本集中的十二幅木刻大都是從英國的《ｈｅＷｏｏｄｃｕｔｏｆｏ－ｄａｙ》《ｈｅＳｔｕｄｉｏ》，《ｈｅＳｍａｌｌｅｒＢｅａｓｔｓ》〔2〕中選取的，這裡也一并摘錄幾句解說。
格斯金（ＡｒｔｈｕｒＪ．Ｇａｓｋｉｎ），英國人。
他不是一個始簡單後精細的藝術家。
他早懂得立體的黑色之濃淡關系。
這幅《大雪》的凄涼和小屋底景緻是很動人的。
雪景可以這樣比其他種種方法更有力地表現，這是木刻藝術的新發見。
《童話》也具有和《大雪》同樣的風格。
傑平（ＲｏｂｅｒｔＧｉｂｂｉｎｇｓ）早是英國木刻家中一個最豐富而多方面的作家。
他對于黑白的觀念常是意味深長而且獨創的。
Ｅ．ＰｏｗｙｓＭａｔｈｅｒｓ〔3〕的《紅的智慧》插畫在光耀的黑白相對中有東方的豔麗和精巧的白線底律動。
他的令人快樂的《閑坐》，顯示他在有意味的形式裡黑白對照的氣質。
達格力秀（ＥｒｉｃＦｉｔｃｈＤａｇｌｉｓｈ）在我們的《近代木刻選集》（1）裡已曾叙述了。
《伯勞》見Ｊ．Ｈ．Ｆａｂｒｅ的《ＡｎｉｍａｌＬｉｆｅｉｎＦｉｅｌｄａｎｄＧａｒｄｅｎ》〔4〕中。
《海狸》見達格力秀自撰的ＡｎｉｍａｌｉｎＢｌａｃｋａｎｄＷｈｉｔｅ〔5〕叢書第二卷《ｈｅＳｍａｌｌｅｒＢｅａｓｔｓ》中。
凱亥勒（Ｅ′ｍｉｌｅＣｈａｒｌｅｓＣａｒｌｅ′ｇｌｅ）原籍瑞士，現入法國籍。
木刻于他是種直接的表現的媒介物，如繪畫，蝕銅之于他人。
他配列光和影，指明顔色的濃淡；他的作品顫動着生命。
他沒有什麼美學理論，他以為凡是有趣味的東西能使生命美麗。
奧力克（Ｅ
格斯金（ＡｒｔｈｕｒＪ．Ｇａｓｋｉｎ），英國人。
他不是一個始簡單後精細的藝術家。
他早懂得立體的黑色之濃淡關系。
這幅《大雪》的凄涼和小屋底景緻是很動人的。
雪景可以這樣比其他種種方法更有力地表現，這是木刻藝術的新發見。
《童話》也具有和《大雪》同樣的風格。
傑平（ＲｏｂｅｒｔＧｉｂｂｉｎｇｓ）早是英國木刻家中一個最豐富而多方面的作家。
他對于黑白的觀念常是意味深長而且獨創的。
Ｅ．ＰｏｗｙｓＭａｔｈｅｒｓ〔3〕的《紅的智慧》插畫在光耀的黑白相對中有東方的豔麗和精巧的白線底律動。
他的令人快樂的《閑坐》，顯示他在有意味的形式裡黑白對照的氣質。
達格力秀（ＥｒｉｃＦｉｔｃｈＤａｇｌｉｓｈ）在我們的《近代木刻選集》（1）裡已曾叙述了。
《伯勞》見Ｊ．Ｈ．Ｆａｂｒｅ的《ＡｎｉｍａｌＬｉｆｅｉｎＦｉｅｌｄａｎｄＧａｒｄｅｎ》〔4〕中。
《海狸》見達格力秀自撰的ＡｎｉｍａｌｉｎＢｌａｃｋａｎｄＷｈｉｔｅ〔5〕叢書第二卷《ｈｅＳｍａｌｌｅｒＢｅａｓｔｓ》中。
凱亥勒（Ｅ′ｍｉｌｅＣｈａｒｌｅｓＣａｒｌｅ′ｇｌｅ）原籍瑞士，現入法國籍。
木刻于他是種直接的表現的媒介物，如繪畫，蝕銅之于他人。
他配列光和影，指明顔色的濃淡；他的作品顫動着生命。
他沒有什麼美學理論，他以為凡是有趣味的東西能使生命美麗。
奧力克（Ｅ
