《比亞茲萊畫選》小引〔1〕
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神經和情感。
他的理智是如此的強健。
比亞茲萊受他人影響卻也不少，不過這影響于他是吸收而不是被吸收。
他時時能受影響，這也是他獨特的地方之一。
Ｂｕｒｎｅ－Ｊｏｎｅｓ〔10〕有助于他在他作《阿賽王之死》的插畫的時候；日本的藝術，尤其是英泉〔11〕的作品，助成他脫離在《ｈｅＲａｐｅｏｆｔｈｅＬｏｃｋ》底Ｅｉｓｅｎ和Ｓａｉｎｔ－Ａｕｂｉｎ〔12〕所顯示給他的影響。
但Ｂｕｒｎｅ－Ｊｏｎｅｓ底狂喜的疲弱的靈性變為怪誕的睥睨的肉欲——若有疲弱的，罪惡的疲弱的話。
日本底凝凍的實在性變為西方的熱情底焦灼的影像表現在黑白底銳利而清楚的影和曲線中，暗示即在彩虹的東方也未曾夢想到的色調。
他的作品，因為翻印了《Ｓａｌｏｍｅ′》〔13〕的插畫，還因為我們本國時行藝術家的摘取，似乎連風韻也頗為一般所熟識了。
但他的裝飾畫，卻未經誠實地介紹過。
現在就選印這十二幅，略供愛好比亞茲萊者看看他未經撕剝的遺容，并摘取ＡｒｔｈｕｒＳｙｍｏｎｓ和ＨｏｌｂｒｏｏｋＪａｃｋｓｏｎ〔14〕的話，算作說明他的特色的小引。
一九二九年四月二十日，朝花社〔15〕識。
〔1〕本篇最初印入一九二九年四月出版的《比亞茲萊畫選》。
《比亞茲萊畫選》，朝花社編印的《藝苑朝華》第一期第四輯。
内收比亞茲萊的作品十二幅。
〔2〕《阿賽王之死》現譯《亞瑟王之死》，英國托麥斯·瑪洛裡（？—1471）作，根據英國中世紀不列颠亞瑟王和他的十二個圓桌騎士的傳奇故事寫成。
〔3〕《黃書》（《ｈｅＹｅｌｌｏｗＢｏｏｋ》）又譯《黃皮書》，英國文學季刊，一八九四年創刊于倫敦。
比亞茲萊于同年擔任該刊美術編輯。
〔4〕《ｈｅＳａｖｏｙ》《沙沃伊》，英國文學季刊。
比亞茲萊自一八七五年起專為該刊作插畫，直至去世。
〔5〕Ｂａｕｄｅｌａｉｒｅ波特萊爾（1821—1867），法國詩人。
他的作品充滿厭世的頹廢情調，著有詩集《惡之華》等。
〔6〕印象主義即印象派。
它在繪畫
他的理智是如此的強健。
比亞茲萊受他人影響卻也不少，不過這影響于他是吸收而不是被吸收。
他時時能受影響，這也是他獨特的地方之一。
Ｂｕｒｎｅ－Ｊｏｎｅｓ〔10〕有助于他在他作《阿賽王之死》的插畫的時候；日本的藝術，尤其是英泉〔11〕的作品，助成他脫離在《ｈｅＲａｐｅｏｆｔｈｅＬｏｃｋ》底Ｅｉｓｅｎ和Ｓａｉｎｔ－Ａｕｂｉｎ〔12〕所顯示給他的影響。
但Ｂｕｒｎｅ－Ｊｏｎｅｓ底狂喜的疲弱的靈性變為怪誕的睥睨的肉欲——若有疲弱的，罪惡的疲弱的話。
日本底凝凍的實在性變為西方的熱情底焦灼的影像表現在黑白底銳利而清楚的影和曲線中，暗示即在彩虹的東方也未曾夢想到的色調。
他的作品，因為翻印了《Ｓａｌｏｍｅ′》〔13〕的插畫，還因為我們本國時行藝術家的摘取，似乎連風韻也頗為一般所熟識了。
但他的裝飾畫，卻未經誠實地介紹過。
現在就選印這十二幅，略供愛好比亞茲萊者看看他未經撕剝的遺容，并摘取ＡｒｔｈｕｒＳｙｍｏｎｓ和ＨｏｌｂｒｏｏｋＪａｃｋｓｏｎ〔14〕的話，算作說明他的特色的小引。
一九二九年四月二十日，朝花社〔15〕識。
〔1〕本篇最初印入一九二九年四月出版的《比亞茲萊畫選》。
《比亞茲萊畫選》，朝花社編印的《藝苑朝華》第一期第四輯。
内收比亞茲萊的作品十二幅。
〔2〕《阿賽王之死》現譯《亞瑟王之死》，英國托麥斯·瑪洛裡（？—1471）作，根據英國中世紀不列颠亞瑟王和他的十二個圓桌騎士的傳奇故事寫成。
〔3〕《黃書》（《ｈｅＹｅｌｌｏｗＢｏｏｋ》）又譯《黃皮書》，英國文學季刊，一八九四年創刊于倫敦。
比亞茲萊于同年擔任該刊美術編輯。
〔4〕《ｈｅＳａｖｏｙ》《沙沃伊》，英國文學季刊。
比亞茲萊自一八七五年起專為該刊作插畫，直至去世。
〔5〕Ｂａｕｄｅｌａｉｒｅ波特萊爾（1821—1867），法國詩人。
他的作品充滿厭世的頹廢情調，著有詩集《惡之華》等。
〔6〕印象主義即印象派。
它在繪畫
