《文藝政策》後記〔2〕
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研究這種理論的義務的。
&ldquo但我自信并無故意的曲譯，打着我所不佩服的批評家的傷處了的時候我就一笑，打着我自己的傷處了的時候我就忍疼，卻決不有所增減，這也是始終&lsquo硬譯&rsquo的一個原因。
自然，世間總會有較好的翻譯者，能夠譯成既不曲，也不&lsquo硬&rsquo或&lsquo死&rsquo的文章的，那時我的譯本當然就被淘汰，我就隻要來填這從&lsquo無有&rsquo到&lsquo較好&rsquo的空間罷了。
&rdquo 因為至今還沒有更新的譯本出現，所以我仍然整理舊稿，印成書籍模樣，想延續他多少時候的生存。
但較之初稿，自信是更少缺點了。
第一，雪峰當編定時，曾給我對比原譯，訂正了幾個錯誤；第二，他又将所譯岡澤秀虎〔21〕的《以理論為中心的俄國無産階級文學發達史》附在卷末，并将有些字面改從我的譯例，使總覽之後，于這《文藝政策》的來源去脈，更得分明。
這兩點，至少是值得特行聲叙的。
一九三○年四月十二之夜，魯迅記于滬北小閣。
※※※ 〔1〕《文藝政策》即《蘇俄的文藝政策》，魯迅據藏原惟人和外村史郎的日譯本重譯。
内容是一九二四年至一九二五年間俄共〔布〕中央《關于對文藝的黨的政策》、《關于文藝領域上的黨的政策》兩個文件和全俄無産階級作家協會第一次大會的決議《觀念形态戰線和文學》；卷首有藏原惟人的&ldquo序言&rdquo，卷末又附錄日本岡澤秀虎所作《以理論為中心的俄國無産階級文學發達史》（馮雪峰譯）。
一九三○年六月上海水沫書店出版，列為《科學的藝術論叢書》之一。
正文三篇，最初曾分别發表于《奔流》月刊第一卷第一至第五期，又第七至第十期（一九二八年六月至十月，又十二月及一九二九年四月）。
〔2〕本篇最初印入《文藝政策》單行本，未在報刊上發表過。
〔3〕《蘇俄的文藝論戰》任國桢編譯，内收褚沙克的《文學與藝術》、阿衛巴赫等八人聯名的《文學與藝術》、瓦浪斯基的《認識生活的藝術與今代》三文，又附錄瓦勒夫松的《蒲力汗諾夫與藝術問題》一文，一九二五年八月北京北新書局出版，為《未名叢刊》之一。
魯迅曾為此書寫有《前記》，後來收入《集外集拾遺》。
〔4〕瓦浪斯基（E．g．KTHTFX]PZ，1884&mdash194
&ldquo但我自信并無故意的曲譯，打着我所不佩服的批評家的傷處了的時候我就一笑，打着我自己的傷處了的時候我就忍疼，卻決不有所增減，這也是始終&lsquo硬譯&rsquo的一個原因。
自然，世間總會有較好的翻譯者，能夠譯成既不曲，也不&lsquo硬&rsquo或&lsquo死&rsquo的文章的，那時我的譯本當然就被淘汰，我就隻要來填這從&lsquo無有&rsquo到&lsquo較好&rsquo的空間罷了。
&rdquo 因為至今還沒有更新的譯本出現，所以我仍然整理舊稿，印成書籍模樣，想延續他多少時候的生存。
但較之初稿，自信是更少缺點了。
第一，雪峰當編定時，曾給我對比原譯，訂正了幾個錯誤；第二，他又将所譯岡澤秀虎〔21〕的《以理論為中心的俄國無産階級文學發達史》附在卷末，并将有些字面改從我的譯例，使總覽之後，于這《文藝政策》的來源去脈，更得分明。
這兩點，至少是值得特行聲叙的。
一九三○年四月十二之夜，魯迅記于滬北小閣。
※※※ 〔1〕《文藝政策》即《蘇俄的文藝政策》，魯迅據藏原惟人和外村史郎的日譯本重譯。
内容是一九二四年至一九二五年間俄共〔布〕中央《關于對文藝的黨的政策》、《關于文藝領域上的黨的政策》兩個文件和全俄無産階級作家協會第一次大會的決議《觀念形态戰線和文學》；卷首有藏原惟人的&ldquo序言&rdquo，卷末又附錄日本岡澤秀虎所作《以理論為中心的俄國無産階級文學發達史》（馮雪峰譯）。
一九三○年六月上海水沫書店出版，列為《科學的藝術論叢書》之一。
正文三篇，最初曾分别發表于《奔流》月刊第一卷第一至第五期，又第七至第十期（一九二八年六月至十月，又十二月及一九二九年四月）。
〔2〕本篇最初印入《文藝政策》單行本，未在報刊上發表過。
〔3〕《蘇俄的文藝論戰》任國桢編譯，内收褚沙克的《文學與藝術》、阿衛巴赫等八人聯名的《文學與藝術》、瓦浪斯基的《認識生活的藝術與今代》三文，又附錄瓦勒夫松的《蒲力汗諾夫與藝術問題》一文，一九二五年八月北京北新書局出版，為《未名叢刊》之一。
魯迅曾為此書寫有《前記》，後來收入《集外集拾遺》。
〔4〕瓦浪斯基（E．g．KTHTFX]PZ，1884&mdash194
