郞君梅與《枕邊書》
關燈
小
中
大
dquo假如你要讓我演，你就得把那些裸體戲删除掉。
&rdquo這當然是不可能的。
《枕邊書》是一部根據日本文學經典小說改編的電影，其中生、死、性、愛都是通過在人體上的書寫來表達的。
也就是，人體是整部故事最深層次的語言，是語言之核。
彼得隻是勸邬君梅通讀劇本，并且要反複地讀。
邬君梅照辦了。
開始，她僅是遵照導演的意志去讀。
漸漸地，她感到她有了不斷閱讀它的沖動。
她說：&ldquo這是一部很美的劇本，它既是極其的文學化，又十分有視覺感。
我漸漸融進了它，它也逐漸融進了我。
八個月時間，我就是反反複複在讀這劇本，簡直對它着迷了。
到最後，我覺得我如果不去演女主人公，反而不正常不自然了。
因為她在我心裡已成熟了。
我就對彼得說：&ldquo我準備好了。
&rdquo 邬君梅總認為自己&ldquo傻人有傻福&rdquo。
還在高中時期，就被《末代皇帝》的導演貝托魯齊選中，去演皇妃李文繡一角。
從那以後，她又演了大大小小七八個角色，有配角，也有主角，有的也演得得心應手，但與《枕邊書》中的蔡子相比，她認為那些角色都是一系列鋪路石，是一場獨奏的一場場預演或練習曲。
作為一個女演員，她不認為自己有驚人的美貌，僅僅是&ldquo還過得去&rdquo，這反而倒使她立志去探索表演，追求豐富。
不依賴青春和美貌反而使她自信，她說：&ldquo我的表演生涯一定會長壽的。
西方最成功的明星大多是三十歲以上的，那種人格的豐滿多有魅力啊，跟他們比比，那些青春美貌的小姑娘小夥子有什麼看頭！&rdquo她自信自己将成為一個演技派的演員。
邬君梅的自信還來自于她的人生觀念。
她說：&ldquo我首先是要做人，其次做女人，再次做演員。
我不相信做演員必須放棄做個正常人、正常女人的樂趣。
并不是非要經曆極端的痛苦才能表現痛苦。
假如你去踏踏實實做人了，那麼你才能有人的各種層次，各種側面，人的酸甜苦辣。
并不是演戲的時候，一個演員才能豐富自己；平常做人，吃飯睡覺讀書，與人交往，生活本身就在豐富你、提高你。
&rdquo她常常對人提起英國女演員艾瑪·湯普遜的一句話：&ldquo不工作是非常重要的&rdquo。
邬君梅至今仍懷念《枕邊書》劇組的創作氣氛。
尤其是導演彼得·格林那威，他以自己的藝術想法和激情把所有人的創作欲都充分調動出來了。
他要求某個畫面要像林布蘭的畫，或要求某
&rdquo這當然是不可能的。
《枕邊書》是一部根據日本文學經典小說改編的電影，其中生、死、性、愛都是通過在人體上的書寫來表達的。
也就是，人體是整部故事最深層次的語言，是語言之核。
彼得隻是勸邬君梅通讀劇本，并且要反複地讀。
邬君梅照辦了。
開始，她僅是遵照導演的意志去讀。
漸漸地，她感到她有了不斷閱讀它的沖動。
她說：&ldquo這是一部很美的劇本，它既是極其的文學化，又十分有視覺感。
我漸漸融進了它，它也逐漸融進了我。
八個月時間，我就是反反複複在讀這劇本，簡直對它着迷了。
到最後，我覺得我如果不去演女主人公，反而不正常不自然了。
因為她在我心裡已成熟了。
我就對彼得說：&ldquo我準備好了。
&rdquo 邬君梅總認為自己&ldquo傻人有傻福&rdquo。
還在高中時期，就被《末代皇帝》的導演貝托魯齊選中，去演皇妃李文繡一角。
從那以後，她又演了大大小小七八個角色，有配角，也有主角，有的也演得得心應手，但與《枕邊書》中的蔡子相比，她認為那些角色都是一系列鋪路石，是一場獨奏的一場場預演或練習曲。
作為一個女演員，她不認為自己有驚人的美貌，僅僅是&ldquo還過得去&rdquo，這反而倒使她立志去探索表演，追求豐富。
不依賴青春和美貌反而使她自信，她說：&ldquo我的表演生涯一定會長壽的。
西方最成功的明星大多是三十歲以上的，那種人格的豐滿多有魅力啊，跟他們比比，那些青春美貌的小姑娘小夥子有什麼看頭！&rdquo她自信自己将成為一個演技派的演員。
邬君梅的自信還來自于她的人生觀念。
她說：&ldquo我首先是要做人，其次做女人，再次做演員。
我不相信做演員必須放棄做個正常人、正常女人的樂趣。
并不是非要經曆極端的痛苦才能表現痛苦。
假如你去踏踏實實做人了，那麼你才能有人的各種層次，各種側面，人的酸甜苦辣。
并不是演戲的時候，一個演員才能豐富自己；平常做人，吃飯睡覺讀書，與人交往，生活本身就在豐富你、提高你。
&rdquo她常常對人提起英國女演員艾瑪·湯普遜的一句話：&ldquo不工作是非常重要的&rdquo。
邬君梅至今仍懷念《枕邊書》劇組的創作氣氛。
尤其是導演彼得·格林那威，他以自己的藝術想法和激情把所有人的創作欲都充分調動出來了。
他要求某個畫面要像林布蘭的畫，或要求某
