後記
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小說“砂女”，也是被引入異樣境地的遭遇，差不多是同種類型的殼，雖然殼裡的東西不盡相同，可因為殼的外部特征太過鮮明，不禁有熟膩的厭倦，便沒了嘗試的興味。
其實，故事的殼多是大同小異，有些殼可說一二百年地使用着，卻并沒有磨蝕光澤。
比如說一個男人和一個女人相愛，像亞當和夏娃；比如說一個人殺死另一個人，像“奧塞羅”；再比如說一個人要從死亡裡逃生，像“舍赫拉查德如是說”，這些模式演繹出多少故事，至今不使人生厭。
那就是說，這些殼容量大，雖然器型簡約，可惟是簡約才可納入豐富多樣的内容。
而器型太過複雜精巧，所容納的物體反要受限制。
于是，我便把那個“出遊”的殼放棄了。
然而，殼裡面卻似乎有一種物質依然兀自生長着，而且有壯大的趨勢，那就是“遍地”的景象。
二零零三這一年，我走過兩處廢礦。
一處是浙江臨安，大明山裡的鎢礦。
四十多年開采，礦藏已經殆盡，餘下破碎的山體。
從鐵軌的路基，涵洞，岩壁的橫切面，可看出當年雄偉的生産勞動。
就在這礦山的殘骸上，開辟了旅遊景點。
我将這一處廢墟作了小說中的場景，讓“遊俠們”藏身其間，因這裡有一股宿命的空氣，很适合作逃亡的終局。
場景就和人一樣，具有着不同的性格，有的平淡，而有的卻色彩強烈，你走進去，就會覺着四周圍偃息着無窮的聲色，不知什麼時候，一得契機，便奔湧而出。
你禁不住要為它設想故事，有關過去和将來，這就是場景的戲劇性。
我要說的第二處廢礦，是在馬來西亞，西馬的東海岸城市關丹， 附近的林明錫礦。
英國人在此開采一百年，運走無數錫錠，最終棄下一座空山回家了。
進入這個小鎮，情景忽就變得不真實，擠擠的房屋——外壁多塗有鮮豔的漆色，是熱帶居民的喜好，房屋裡沒有人，是一座空城。
猶如從天而降，一間水泥二層小樓卻傳下《紅梅贊》的歌
其實，故事的殼多是大同小異，有些殼可說一二百年地使用着，卻并沒有磨蝕光澤。
比如說一個男人和一個女人相愛，像亞當和夏娃；比如說一個人殺死另一個人，像“奧塞羅”；再比如說一個人要從死亡裡逃生，像“舍赫拉查德如是說”，這些模式演繹出多少故事，至今不使人生厭。
那就是說，這些殼容量大，雖然器型簡約，可惟是簡約才可納入豐富多樣的内容。
而器型太過複雜精巧，所容納的物體反要受限制。
于是，我便把那個“出遊”的殼放棄了。
然而，殼裡面卻似乎有一種物質依然兀自生長着，而且有壯大的趨勢，那就是“遍地”的景象。
二零零三這一年，我走過兩處廢礦。
一處是浙江臨安，大明山裡的鎢礦。
四十多年開采，礦藏已經殆盡，餘下破碎的山體。
從鐵軌的路基，涵洞，岩壁的橫切面，可看出當年雄偉的生産勞動。
就在這礦山的殘骸上，開辟了旅遊景點。
我将這一處廢墟作了小說中的場景，讓“遊俠們”藏身其間，因這裡有一股宿命的空氣，很适合作逃亡的終局。
場景就和人一樣，具有着不同的性格，有的平淡，而有的卻色彩強烈，你走進去，就會覺着四周圍偃息着無窮的聲色，不知什麼時候，一得契機，便奔湧而出。
你禁不住要為它設想故事，有關過去和将來，這就是場景的戲劇性。
我要說的第二處廢礦，是在馬來西亞，西馬的東海岸城市關丹， 附近的林明錫礦。
英國人在此開采一百年，運走無數錫錠，最終棄下一座空山回家了。
進入這個小鎮，情景忽就變得不真實，擠擠的房屋——外壁多塗有鮮豔的漆色，是熱帶居民的喜好，房屋裡沒有人，是一座空城。
猶如從天而降，一間水泥二層小樓卻傳下《紅梅贊》的歌
