九
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詞最忌用替代字。
美成《解語花》之“桂華流瓦”境界極妙，惜以“桂華”二字代替“月”耳。
夢窗以下則用代字更多。
其所以然者，非意不足，則語不妙也。
蓋語妙則不必代，意足則不暇代。
此少遊之“小樓連苑”、“秀毂雕鞍”所以為東坡所譏也。
中國古代的文人向來都有典故癡迷症，所謂“不學詩，無以言”，經史子集是很多人的命根子，恨不得能倒背如流。
但是典故也要用的是地方，用得太多太濫就完全失去了詩的本真。
老王在這一點上無疑是清醒和正确的，過多的用典故來代替原字，難免會流于雕琢堆砌，甚至晦澀難明。
“佳句本天成，妙手偶得之。
”明白了這個道理，再看看“明月如霜，好風如水，清景無限”、“知否、知否，應是綠肥紅瘦”、“落花流水春去也，天上人間”等詞句，或随意揮灑，或直抒胸臆，所用字詞淺近易懂，近似白話。
但這樣的句子，流傳千古，至今頌之依然滿口餘香。
反觀那些堆砌典故之詞，不僅讀來拗口生澀，而且失去了詩詞原應有的審美價值。
老王在這裡點名批評吳文英，但其實他的詞也并非一味零亂堆砌，而是有他自己的藝術風格，後面我們會講到。
看看老王所舉的周邦彥的《解語花》和秦觀的《水龍吟》。
解語花·上元周邦彥 風銷绛蠟，露浥紅蓮，花市光相射。
桂華流瓦。
纖雲散，耿耿素娥欲下。
衣裳淡雅。
看楚女、纖腰一把。
箫鼓喧、人影參差，滿路飄香麝。
因念都城放夜。
望千門如晝，嬉笑遊冶。
钿車羅帕。
相逢處，自有暗塵随馬。
年光是也。
唯隻見、舊情衰謝。
清漏移，飛蓋歸來，從舞休歌罷。
水龍吟秦觀 小樓連苑橫空，下窺繡毂雕鞍驟。
朱簾半卷，單衣初試，清明時候。
破暖輕風，弄晴微雨，欲無還有。
賣花聲過盡，斜陽院落，紅成陣，飛鴛甃。
玉佩丁東别後，怅佳期，參差難又。
名缰利鎖，天還知道，和天也瘦。
花下重門，柳邊深巷，不堪回首。
念多情，但有當時皓月，向人依
美成《解語花》之“桂華流瓦”境界極妙，惜以“桂華”二字代替“月”耳。
夢窗以下則用代字更多。
其所以然者，非意不足，則語不妙也。
蓋語妙則不必代，意足則不暇代。
此少遊之“小樓連苑”、“秀毂雕鞍”所以為東坡所譏也。
中國古代的文人向來都有典故癡迷症，所謂“不學詩，無以言”，經史子集是很多人的命根子，恨不得能倒背如流。
但是典故也要用的是地方，用得太多太濫就完全失去了詩的本真。
老王在這一點上無疑是清醒和正确的，過多的用典故來代替原字，難免會流于雕琢堆砌，甚至晦澀難明。
“佳句本天成，妙手偶得之。
”明白了這個道理，再看看“明月如霜，好風如水，清景無限”、“知否、知否，應是綠肥紅瘦”、“落花流水春去也，天上人間”等詞句，或随意揮灑，或直抒胸臆，所用字詞淺近易懂，近似白話。
但這樣的句子，流傳千古，至今頌之依然滿口餘香。
反觀那些堆砌典故之詞，不僅讀來拗口生澀，而且失去了詩詞原應有的審美價值。
老王在這裡點名批評吳文英，但其實他的詞也并非一味零亂堆砌，而是有他自己的藝術風格，後面我們會講到。
看看老王所舉的周邦彥的《解語花》和秦觀的《水龍吟》。
解語花·上元周邦彥 風銷绛蠟，露浥紅蓮，花市光相射。
桂華流瓦。
纖雲散，耿耿素娥欲下。
衣裳淡雅。
看楚女、纖腰一把。
箫鼓喧、人影參差，滿路飄香麝。
因念都城放夜。
望千門如晝，嬉笑遊冶。
钿車羅帕。
相逢處，自有暗塵随馬。
年光是也。
唯隻見、舊情衰謝。
清漏移，飛蓋歸來，從舞休歌罷。
水龍吟秦觀 小樓連苑橫空，下窺繡毂雕鞍驟。
朱簾半卷，單衣初試，清明時候。
破暖輕風，弄晴微雨，欲無還有。
賣花聲過盡，斜陽院落，紅成陣，飛鴛甃。
玉佩丁東别後，怅佳期，參差難又。
名缰利鎖，天還知道，和天也瘦。
花下重門，柳邊深巷，不堪回首。
念多情，但有當時皓月，向人依
