亂步變幻
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文／中井英夫
這次，古老又美好的時代偵探小說以文庫版全集[1]的罕見形式集大成。
現今的推理小說已呈現多樣化的态勢，範圍廣泛輕易梳理不了，但其根本的魅力，無疑是由收集到本叢書的作品散發而出的。
直到現在，故事裡鮮紅色的血水仍汩汩往外流淌着，黑暗的帷幕裡更是深不可探。
熱愛推理的讀者大概能在這些文庫的字裡行間，聽見兇手微不可聞的呼吸，敏銳地察覺到他們卑微如草芥的氣息吧。
江戶川亂步曾以異次元魔王之姿君臨人間，然而他的本質異于外表，潛藏在靈魂極深處，常人無處覓其蹤迹。
這一本本堆疊在一起的亂步代表作，有孤獨和羞赦凝結而成的少年獨有的純粹，還有亂步式天馬行空的幻想。
此刻，漆黑的帆船就要緩慢展開新航程…… 昭和二十九年到三十年，資深偵探小說迷得到一個意想不到的驚喜：江戶川亂步邁入花甲後，竟在《寶石》及《趣味俱樂部》上分别連載起《化人幻戲》和《影男》。
居然還能讀到亂步的新作長篇，這是多麼幸福啊！單行本出版時曾被删除了一部分，《化人幻戲》的開頭原是： 這詭異的連環殺人案，究竟該從何說起？作者腦中清晰地烙着案子的每一個線索，每一條細微的脈絡，卻迷惑着找不到切入點……好吧，從那兒開始吧。
故事的重要人物之一莊司武彥，借秘書身份進入前侯爵家，成為人河原家的一分子，就由此開場吧。
後續的是現行版本的正文，所以這段文字若說多餘，也确實多餘。
但這種欲語還休，或者說從容不迫的獨特語調，是十足的亂步風格，能叫讀者被挑逗得直起雞皮疙瘩。
還有一處與現行版本不同，是“可是，事後想想”的結尾部分。
在雜志《寶石》連載時是這麼寫的： ……他被卷入異常的犯罪事件中，飽嘗不可名狀的恐懼，甚至面臨失去性命的不幸。
換言之，亂步當初是想奪去這名青年的性命的，但如同各位讀者所見，莊司武彥在防空壕的黑暗中眨巴着眼睛，最後畢竟是生還了。
關于這一點，亂步在桃源社版全集的創作筆記中，毫不留情地批判： ……《化人幻戲》應該是我傾注心血最多的作品，但我畢竟不擅長構思長篇，創作過程中出現太多心理與行為矛盾的細節。
一如以往，為加以彌補我在詭計上費盡心思，盡管每個月都痛苦掙紮但詭計幾乎都毫無創意可言，犯罪動機算有新意，卻缺乏使人信服的必然性。
和我所有的長篇都一樣，這又是一部失敗作品。
這批評嚴厲得直叫讀者想說：“老師，沒這回事，我們每個月都讀得津津有味。
”亂步對自己作品的批判，從《一寸法師》起就毫不留情。
亂步巨細靡遺地分析： ……我甚至把另一個不可能實行的賣點“密室”納入文中，卻反而成為作品的弱點。
的确，除了枯燥無味的密室說明，還有錄音機、時鐘等，在理論上難以實現的詭計，以長篇而言，缺點不少。
不過亂步把前面町區的巨大防空壕擺到結尾，直到最後都毫不厭倦地懷念洞窟願望，也就是胎内願望，如今看來也令人欣喜，不論是蜷縮在櫥櫃與牆壁間的少年時期，抑或躲在櫥櫃裡刻苦修煉文字的青年時期，亂步的靈魂始終是漂蕩在悲哀羊水中的胎兒。
而《影男》的地下王國也是重彈《帕諾拉馬島奇談》的老調，讓人有炒冷飯之感。
但亂步對于始終如一的反地上、反現實的固執叫人拍手叫好，亂步這個胎兒終其一生的漫長噩夢，無異于偵探小說的魅力本身。
現在的推理小說，失去的便是這種作者深沉的恐懼及夢想，還有超凡脫俗的文章表現力吧。
讀者應該再更挑嘴一些，别收着放棄粗糙速食食品的權利——既然粗制濫造的加工品已如此泛濫成災。
* 亂步對自己的長編作品評價如何
現今的推理小說已呈現多樣化的态勢，範圍廣泛輕易梳理不了，但其根本的魅力，無疑是由收集到本叢書的作品散發而出的。
直到現在，故事裡鮮紅色的血水仍汩汩往外流淌着，黑暗的帷幕裡更是深不可探。
熱愛推理的讀者大概能在這些文庫的字裡行間，聽見兇手微不可聞的呼吸，敏銳地察覺到他們卑微如草芥的氣息吧。
江戶川亂步曾以異次元魔王之姿君臨人間，然而他的本質異于外表，潛藏在靈魂極深處，常人無處覓其蹤迹。
這一本本堆疊在一起的亂步代表作，有孤獨和羞赦凝結而成的少年獨有的純粹，還有亂步式天馬行空的幻想。
此刻，漆黑的帆船就要緩慢展開新航程…… 昭和二十九年到三十年，資深偵探小說迷得到一個意想不到的驚喜：江戶川亂步邁入花甲後，竟在《寶石》及《趣味俱樂部》上分别連載起《化人幻戲》和《影男》。
居然還能讀到亂步的新作長篇，這是多麼幸福啊！單行本出版時曾被删除了一部分，《化人幻戲》的開頭原是： 這詭異的連環殺人案，究竟該從何說起？作者腦中清晰地烙着案子的每一個線索，每一條細微的脈絡，卻迷惑着找不到切入點……好吧，從那兒開始吧。
故事的重要人物之一莊司武彥，借秘書身份進入前侯爵家，成為人河原家的一分子，就由此開場吧。
後續的是現行版本的正文，所以這段文字若說多餘，也确實多餘。
但這種欲語還休，或者說從容不迫的獨特語調，是十足的亂步風格，能叫讀者被挑逗得直起雞皮疙瘩。
還有一處與現行版本不同，是“可是，事後想想”的結尾部分。
在雜志《寶石》連載時是這麼寫的： ……他被卷入異常的犯罪事件中，飽嘗不可名狀的恐懼，甚至面臨失去性命的不幸。
換言之，亂步當初是想奪去這名青年的性命的，但如同各位讀者所見，莊司武彥在防空壕的黑暗中眨巴着眼睛，最後畢竟是生還了。
關于這一點，亂步在桃源社版全集的創作筆記中，毫不留情地批判： ……《化人幻戲》應該是我傾注心血最多的作品，但我畢竟不擅長構思長篇，創作過程中出現太多心理與行為矛盾的細節。
一如以往，為加以彌補我在詭計上費盡心思，盡管每個月都痛苦掙紮但詭計幾乎都毫無創意可言，犯罪動機算有新意，卻缺乏使人信服的必然性。
和我所有的長篇都一樣，這又是一部失敗作品。
這批評嚴厲得直叫讀者想說：“老師，沒這回事，我們每個月都讀得津津有味。
”亂步對自己作品的批判，從《一寸法師》起就毫不留情。
亂步巨細靡遺地分析： ……我甚至把另一個不可能實行的賣點“密室”納入文中，卻反而成為作品的弱點。
的确，除了枯燥無味的密室說明，還有錄音機、時鐘等，在理論上難以實現的詭計，以長篇而言，缺點不少。
不過亂步把前面町區的巨大防空壕擺到結尾，直到最後都毫不厭倦地懷念洞窟願望，也就是胎内願望，如今看來也令人欣喜，不論是蜷縮在櫥櫃與牆壁間的少年時期，抑或躲在櫥櫃裡刻苦修煉文字的青年時期，亂步的靈魂始終是漂蕩在悲哀羊水中的胎兒。
而《影男》的地下王國也是重彈《帕諾拉馬島奇談》的老調，讓人有炒冷飯之感。
但亂步對于始終如一的反地上、反現實的固執叫人拍手叫好，亂步這個胎兒終其一生的漫長噩夢，無異于偵探小說的魅力本身。
現在的推理小說，失去的便是這種作者深沉的恐懼及夢想，還有超凡脫俗的文章表現力吧。
讀者應該再更挑嘴一些，别收着放棄粗糙速食食品的權利——既然粗制濫造的加工品已如此泛濫成災。
* 亂步對自己的長編作品評價如何
