評論：小說中的江戶川亂步
關燈
小
中
大
文／長谷部史親
一、《江戶川亂步殺人原稿》
江戶川亂步在其他作家的小說中，不時粉墨登場。
由此可見他的氣場有多麼強烈、存在感有多麼不容忽視，不管從哪個角度挖掘，都能找出充滿魅力的素材。
在這些作品中，我想特别挑出幾篇深入探讨。
因為此舉有助于我們認識江戶川亂步這位作家在他人眼中的形象，同時這似乎也是亂步部分虛像的構成要素。
作品中有亂步出現或以亂步為題材的小說，早期的可舉并木行夫于《妖奇》雜志昭和二十七年（一九五三）一月号刊登的《江戶川亂步》為例。
并木行夫之後又陸續發表了《小說大下宇陀兒》、《小說野村胡堂》、《小說木木高太郎》，這些都屬于傳記小說的一種。
不過這些作品要說是小說的确是小說，但内容并沒有太多的虛構成分。
接着還可舉出中島河太郎的《傳記小說江戶川亂步》。
這是昭和二十九年（一九五五）十二月，刊登在雜志《偵探俱樂部》亂步六十大壽紀念特刊上的。
故事以接獲小酒井不木死訊的場景揭開序幕，用物語的風格描述了亂步的半生。
從這一個角度來說，這種方式比起單純的平鋪直叙更多了一分懸疑，讀起來也更引人入勝。
但是，這篇作品的創作定位同樣是人物傳記，并沒有異想天開的想象發揮的空間。
近年來，陸續有更多的作家以江戶川亂步為主題撰寫小說，歌野晶午的《買屍體的男人》便是一例。
還有島田莊司，也曾在數篇作品中提及亂步。
松本清張也寫過《額與齒》這樣的作品。
另外，還有像北村薰的《怪人二十面相·傳》及《青銅魔人》那種風格的，亂步本人雖未出現，話題卻因亂步作品中的人物而掀起。
至于這幾年來最大的話題作品，應是久世光彥的《一九三四年冬——亂步》吧。
這部小說聚焦在亂步二度宣布停筆、流浪各地下落不明的時期。
此書一出便備受各界矚目，一九九四年獲得山本周五郎獎。
書中虛拟亂步正在創作《栀子姬》這篇小說，對亂步立體的勾勒筆法廣受贊賞。
不過關于這本《一九三四年冬——亂步》，被各界提到的機會很多，所以在此不再深入。
在此，我想從松村喜雄晚年的小說《江戶川亂步殺人原稿》談起。
松村喜雄撰寫的長篇小說《江戶川亂步殺人原稿》出版于一九九〇年。
故事從江戶川亂步生前未發表的手稿突然出現、由此引發一連串殺人事件開始。
如果在知名作家身故後發現未發表的手稿，這本身就是一件必然會引起大轟動的事件。
在過去的偵探小說名作中也有此類題材，例如狄克森·卡爾(1)的《瘋狂帽商之謎》及埃勒裡·奎因(2)的《哲瑞·雷恩的最後一案》，就是以愛倫·坡及莎士比亞這兩位大師生前未發表手稿的出現為話題展開的。
不過在《江戶川亂步殺人原稿》中，讀者很快就會發現，原來隻有草稿開頭的署名是真迹，内容卻是僞作。
故事一開始，幾乎能穩穩當選某政黨下一任總裁之職的政治領袖收到一個包裹。
寄包裹的是一位知名的偵探小說家，也是政治家過去的好友，隻不過兩人當時幾乎毫無交集。
拆開包裹一看，發現裡面放着一篇名為《弟子》小說的草稿複印本，作者署名江戶川亂步，政治家先睹為快，裡面的内容令他大吃一驚。
文中暗示了一位被官方當做自殺處理的年輕女子，實際上是被四名男性中的一人謀殺的。
作品中雖未直接點出真實姓名，但内容與政治家的前半生經曆依稀重合，考慮到自己的微妙立場，政治家不能坐視不管。
在《江戶川亂步殺人原稿》中，插入了這篇問題小說《弟子》的全文。
昭和初年，十七歲的少年結識了淺見大五郎這位當紅偵探小說作家，之後少年與其他三名夥伴頻頻上門造訪，關系日漸親密，但作家在親密态度的背後潛藏着貪婪的意圖。
換言之，作家刻意誘導他認識的美麗女子與其中一名少年墜入情網，企圖借由近距離觀察這段戀情可能引發的悲劇，幫助創作自己的小說。
最後女子死亡，留下一個無解的謎。
和一般偵探小說不同，文中隻暗示真兇是四名少年之一，并沒有明确的解謎過程。
這份原稿來自一位蒙着神秘面紗的美女，通過舊書業者送到小說家手上，取得手稿的時候，小說家答應了兩個條件：小說必須公之于世；須将複印本寄給政治家。
然而，政治家并未與寄送稿件的小說家直接接觸，反而試圖憑一己之力打開僵局。
當務之急就是要找出曾經共享那段青春歲月的四人之中下落不明的兩個人。
另一方面，小說家對于政治家收到包裹後毫無音信的态度還來不及懷疑，便已卷入江戶川亂步未發表原稿出現的風暴旋渦中。
神秘的美女也主動接近政治家，在尋找失蹤的兩個人的過程中發生了殺人事件。
文中出現的《弟子》，早在小說家到原稿的階段，便已根據文體和筆迹的差異判定并非江戶川亂步的真迹。
本來《弟子》就是以參與辦案的刑警為第一人稱，以犯罪實錄的風格撰寫的。
從後面将提到的《亂步叔叔》一書也可窺見一斑，松村喜雄試圖把亂步定位為反寫實作家。
在這樣的設定下，很難想象亂步會寫出實錄風格的小說。
換言之，《江戶川亂步殺人原稿》的作者松村喜雄，應是在“這是僞作”的前提下，刻意建構出完全不似亂步風格的作中作《弟子》。
因此不可能會有伴随未發表原稿出現的浪漫，文中描寫的出版界騷動也隻不過是一場鬧劇。
撇開故事的情節發展不談，對于這篇作品和江戶川亂步，我們可以從多樣化的角度考察。
首先，應該先談談作為《弟子》藍本的保羅·布爾熱(3)的《弟子》。
尚未步入文壇前，亂步任職于鳥羽造船廠，當他第一次接觸到陀思妥也夫斯基時便大受震撼，據說後來又讀了許多翻譯小說。
根據他在《偵探小說四十年》上的記載，其中令他深受感動的，除了歌德、司湯達和紀德之外，也包括了布爾熱的《弟子》。
布爾熱的作品現在雖已乏人問津，但在大正至昭和初期，其作品卻被大量翻譯成日文。
他被視為近代心理小說的開山始祖，對于人類心理的細密分析是其作品的特征。
尤其這本《弟子》，帶着濃厚的倫理色彩，在戀愛實驗的最後，把情人逼上自殺之路的青年的行為構成了整個故事的高潮。
追究青年刑事責任的過程與偵探小說頗有相通之處，不僅是江戶川亂步，木木高太郎在議論偵探小說時也曾提到過這篇作品。
上世紀前半葉，在弗洛伊德思潮的影響下，心理學掀起高潮，那是一段特别的時期，亂步也受到闵斯特伯格(4)的啟發，寫出了《D坂殺人事件》和《心理測驗》。
此外，在美國作家範·達因(5)的成功背後，也可窺見心理學邏輯架構的影子。
話題回到《江戶川亂步殺人原稿》。
此書以亂步偏愛的布爾熱《弟子》為出發點，自亂步的《石榴》尋求解謎之鑰，這點值得關注。
但是雖說是解謎之鑰，其實隻不過是極為細小的提示。
此外，除了作中作《弟子》設定的時代背景與《石榴》的執筆時間相近這個事實之外，我們感覺不到必須是《石榴》的必要性。
這裡刻意搬出《石榴》的最大理由，恐怕是作者松村喜雄自身的強烈意志。
昭和九年（一九三五）九月刊于《中央公論》上的《石榴》，對于已在各種雜志讀物連載通俗長篇小說的亂步而言，是久違的短篇作品。
再加上這篇作品的發表舞台又是文壇的主流雜志，自然是打起十二分的精神、充分苦思構想後才精心寫成的。
亂步自己也對成果十分滿意
由此可見他的氣場有多麼強烈、存在感有多麼不容忽視，不管從哪個角度挖掘，都能找出充滿魅力的素材。
在這些作品中，我想特别挑出幾篇深入探讨。
因為此舉有助于我們認識江戶川亂步這位作家在他人眼中的形象，同時這似乎也是亂步部分虛像的構成要素。
作品中有亂步出現或以亂步為題材的小說，早期的可舉并木行夫于《妖奇》雜志昭和二十七年（一九五三）一月号刊登的《江戶川亂步》為例。
并木行夫之後又陸續發表了《小說大下宇陀兒》、《小說野村胡堂》、《小說木木高太郎》，這些都屬于傳記小說的一種。
不過這些作品要說是小說的确是小說，但内容并沒有太多的虛構成分。
接着還可舉出中島河太郎的《傳記小說江戶川亂步》。
這是昭和二十九年（一九五五）十二月，刊登在雜志《偵探俱樂部》亂步六十大壽紀念特刊上的。
故事以接獲小酒井不木死訊的場景揭開序幕，用物語的風格描述了亂步的半生。
從這一個角度來說，這種方式比起單純的平鋪直叙更多了一分懸疑，讀起來也更引人入勝。
但是，這篇作品的創作定位同樣是人物傳記，并沒有異想天開的想象發揮的空間。
近年來，陸續有更多的作家以江戶川亂步為主題撰寫小說，歌野晶午的《買屍體的男人》便是一例。
還有島田莊司，也曾在數篇作品中提及亂步。
松本清張也寫過《額與齒》這樣的作品。
另外，還有像北村薰的《怪人二十面相·傳》及《青銅魔人》那種風格的，亂步本人雖未出現，話題卻因亂步作品中的人物而掀起。
至于這幾年來最大的話題作品，應是久世光彥的《一九三四年冬——亂步》吧。
這部小說聚焦在亂步二度宣布停筆、流浪各地下落不明的時期。
此書一出便備受各界矚目，一九九四年獲得山本周五郎獎。
書中虛拟亂步正在創作《栀子姬》這篇小說，對亂步立體的勾勒筆法廣受贊賞。
不過關于這本《一九三四年冬——亂步》，被各界提到的機會很多，所以在此不再深入。
在此，我想從松村喜雄晚年的小說《江戶川亂步殺人原稿》談起。
松村喜雄撰寫的長篇小說《江戶川亂步殺人原稿》出版于一九九〇年。
故事從江戶川亂步生前未發表的手稿突然出現、由此引發一連串殺人事件開始。
如果在知名作家身故後發現未發表的手稿，這本身就是一件必然會引起大轟動的事件。
在過去的偵探小說名作中也有此類題材，例如狄克森·卡爾(1)的《瘋狂帽商之謎》及埃勒裡·奎因(2)的《哲瑞·雷恩的最後一案》，就是以愛倫·坡及莎士比亞這兩位大師生前未發表手稿的出現為話題展開的。
不過在《江戶川亂步殺人原稿》中，讀者很快就會發現，原來隻有草稿開頭的署名是真迹，内容卻是僞作。
故事一開始，幾乎能穩穩當選某政黨下一任總裁之職的政治領袖收到一個包裹。
寄包裹的是一位知名的偵探小說家，也是政治家過去的好友，隻不過兩人當時幾乎毫無交集。
拆開包裹一看，發現裡面放着一篇名為《弟子》小說的草稿複印本，作者署名江戶川亂步，政治家先睹為快，裡面的内容令他大吃一驚。
文中暗示了一位被官方當做自殺處理的年輕女子，實際上是被四名男性中的一人謀殺的。
作品中雖未直接點出真實姓名，但内容與政治家的前半生經曆依稀重合，考慮到自己的微妙立場，政治家不能坐視不管。
在《江戶川亂步殺人原稿》中，插入了這篇問題小說《弟子》的全文。
昭和初年，十七歲的少年結識了淺見大五郎這位當紅偵探小說作家，之後少年與其他三名夥伴頻頻上門造訪，關系日漸親密，但作家在親密态度的背後潛藏着貪婪的意圖。
換言之，作家刻意誘導他認識的美麗女子與其中一名少年墜入情網，企圖借由近距離觀察這段戀情可能引發的悲劇，幫助創作自己的小說。
最後女子死亡，留下一個無解的謎。
和一般偵探小說不同，文中隻暗示真兇是四名少年之一，并沒有明确的解謎過程。
這份原稿來自一位蒙着神秘面紗的美女，通過舊書業者送到小說家手上，取得手稿的時候，小說家答應了兩個條件：小說必須公之于世；須将複印本寄給政治家。
然而，政治家并未與寄送稿件的小說家直接接觸，反而試圖憑一己之力打開僵局。
當務之急就是要找出曾經共享那段青春歲月的四人之中下落不明的兩個人。
另一方面，小說家對于政治家收到包裹後毫無音信的态度還來不及懷疑，便已卷入江戶川亂步未發表原稿出現的風暴旋渦中。
神秘的美女也主動接近政治家，在尋找失蹤的兩個人的過程中發生了殺人事件。
文中出現的《弟子》，早在小說家到原稿的階段，便已根據文體和筆迹的差異判定并非江戶川亂步的真迹。
本來《弟子》就是以參與辦案的刑警為第一人稱，以犯罪實錄的風格撰寫的。
從後面将提到的《亂步叔叔》一書也可窺見一斑，松村喜雄試圖把亂步定位為反寫實作家。
在這樣的設定下，很難想象亂步會寫出實錄風格的小說。
換言之，《江戶川亂步殺人原稿》的作者松村喜雄，應是在“這是僞作”的前提下，刻意建構出完全不似亂步風格的作中作《弟子》。
因此不可能會有伴随未發表原稿出現的浪漫，文中描寫的出版界騷動也隻不過是一場鬧劇。
撇開故事的情節發展不談，對于這篇作品和江戶川亂步，我們可以從多樣化的角度考察。
首先，應該先談談作為《弟子》藍本的保羅·布爾熱(3)的《弟子》。
尚未步入文壇前，亂步任職于鳥羽造船廠，當他第一次接觸到陀思妥也夫斯基時便大受震撼，據說後來又讀了許多翻譯小說。
根據他在《偵探小說四十年》上的記載，其中令他深受感動的，除了歌德、司湯達和紀德之外，也包括了布爾熱的《弟子》。
布爾熱的作品現在雖已乏人問津，但在大正至昭和初期，其作品卻被大量翻譯成日文。
他被視為近代心理小說的開山始祖，對于人類心理的細密分析是其作品的特征。
尤其這本《弟子》，帶着濃厚的倫理色彩，在戀愛實驗的最後，把情人逼上自殺之路的青年的行為構成了整個故事的高潮。
追究青年刑事責任的過程與偵探小說頗有相通之處，不僅是江戶川亂步，木木高太郎在議論偵探小說時也曾提到過這篇作品。
上世紀前半葉，在弗洛伊德思潮的影響下，心理學掀起高潮，那是一段特别的時期，亂步也受到闵斯特伯格(4)的啟發，寫出了《D坂殺人事件》和《心理測驗》。
此外，在美國作家範·達因(5)的成功背後，也可窺見心理學邏輯架構的影子。
話題回到《江戶川亂步殺人原稿》。
此書以亂步偏愛的布爾熱《弟子》為出發點，自亂步的《石榴》尋求解謎之鑰，這點值得關注。
但是雖說是解謎之鑰，其實隻不過是極為細小的提示。
此外，除了作中作《弟子》設定的時代背景與《石榴》的執筆時間相近這個事實之外，我們感覺不到必須是《石榴》的必要性。
這裡刻意搬出《石榴》的最大理由，恐怕是作者松村喜雄自身的強烈意志。
昭和九年（一九三五）九月刊于《中央公論》上的《石榴》，對于已在各種雜志讀物連載通俗長篇小說的亂步而言，是久違的短篇作品。
再加上這篇作品的發表舞台又是文壇的主流雜志，自然是打起十二分的精神、充分苦思構想後才精心寫成的。
亂步自己也對成果十分滿意
