所有的花都開好了
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一派天真的詩人筆下的男女之情什麼樣？朱天心在《初夏荷花時期的愛情》中說：“我們已入中年，三月桃花李花開過了，我們是像初夏的荷花。
”有一年冬天，我在雲南的一間咖啡館裡看完了這本書，覺得“初夏荷花時期”的愛情真是太沒勁了。
那麼多的思慮和平衡，不過是頭腦在和自己玩遊戲，還是三月桃李花下的春風沉醉足以動人。
昨晚九點多，我回到學校。
剛走到校門口，就看到班上一個男生和另一個班的女生手拉手出去了。
恰好那個校門對面有一些旅館，在這個點，一對年輕的情侶往那裡走，不免讓人浮想。
男生一回頭看到我，覺得很不好意思，把肩膀一縮，做出像是鴕鳥要把頭埋到沙堆裡的姿勢。
那個女生卻仿佛沒受打擾，抓着男生的手，一往無前地走着。
那是個身材小巧的漂亮女孩，長長的頭發飄在溫暖的晚風裡。
我忽然覺得自己像一隻小昆蟲偶然闖進了一個美好的世界，或者又像隔着玻璃窗看到了甜蜜的一幕，沒有撞破那個世界的完整，沒有驚擾到他們的甜蜜。
這種甜美輕盈的感覺讓我想到王昌齡的兩首詩。
西宮春怨[124] 西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。
斜抱雲和深見月，朦胧樹色隐昭陽。
“宮怨”是常見的主題，但王昌齡這首《西宮春怨》及另一首《西宮秋怨》與衆不同——并非通篇是怨，而是由一種靈動、甜美的氣氛開場。
後者的上半首“芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香”[125]寫得極其美妙，使我恍聞水上絲竹聲起，圓圓袅袅，其中碧玉破瓜、莫愁初來的欣喜之感遠遠蓋過了下半首“誰分含啼掩秋扇，空懸明月待君王”[126]中的秋扇見捐之悲。
有一次，我聽一個西方心理學家講座，說到中國人有一種獨有的情感，難以在西方語言中找到對應的詞翻譯，這就是“怨”。
“怨”代表一種自我攻擊、自我厭棄，并帶來生命力的消沉。
我覺得王昌齡的獨特性就在于他其實不大體會得到“怨”，他的怨詩常以樂景動人。
《閨怨》留給讀者最強烈的印象是那個“春日凝妝上翠樓”[127]的歡歡喜喜的少婦；其貶官之作《龍标野宴》大半在寫“沅溪夏晚足涼風，春酒相攜就竹叢”[128]的遊宴之樂；《西宮秋怨》的後半首不過是陳詞濫調
”有一年冬天，我在雲南的一間咖啡館裡看完了這本書，覺得“初夏荷花時期”的愛情真是太沒勁了。
那麼多的思慮和平衡，不過是頭腦在和自己玩遊戲，還是三月桃李花下的春風沉醉足以動人。
昨晚九點多，我回到學校。
剛走到校門口，就看到班上一個男生和另一個班的女生手拉手出去了。
恰好那個校門對面有一些旅館，在這個點，一對年輕的情侶往那裡走，不免讓人浮想。
男生一回頭看到我，覺得很不好意思，把肩膀一縮，做出像是鴕鳥要把頭埋到沙堆裡的姿勢。
那個女生卻仿佛沒受打擾，抓着男生的手，一往無前地走着。
那是個身材小巧的漂亮女孩，長長的頭發飄在溫暖的晚風裡。
我忽然覺得自己像一隻小昆蟲偶然闖進了一個美好的世界，或者又像隔着玻璃窗看到了甜蜜的一幕，沒有撞破那個世界的完整，沒有驚擾到他們的甜蜜。
這種甜美輕盈的感覺讓我想到王昌齡的兩首詩。
西宮春怨[124] 西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。
斜抱雲和深見月，朦胧樹色隐昭陽。
“宮怨”是常見的主題，但王昌齡這首《西宮春怨》及另一首《西宮秋怨》與衆不同——并非通篇是怨，而是由一種靈動、甜美的氣氛開場。
後者的上半首“芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香”[125]寫得極其美妙，使我恍聞水上絲竹聲起，圓圓袅袅，其中碧玉破瓜、莫愁初來的欣喜之感遠遠蓋過了下半首“誰分含啼掩秋扇，空懸明月待君王”[126]中的秋扇見捐之悲。
有一次，我聽一個西方心理學家講座，說到中國人有一種獨有的情感，難以在西方語言中找到對應的詞翻譯，這就是“怨”。
“怨”代表一種自我攻擊、自我厭棄，并帶來生命力的消沉。
我覺得王昌齡的獨特性就在于他其實不大體會得到“怨”，他的怨詩常以樂景動人。
《閨怨》留給讀者最強烈的印象是那個“春日凝妝上翠樓”[127]的歡歡喜喜的少婦；其貶官之作《龍标野宴》大半在寫“沅溪夏晚足涼風，春酒相攜就竹叢”[128]的遊宴之樂；《西宮秋怨》的後半首不過是陳詞濫調
