第八章 屏風疑雲揭秘
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得有什麼問題嗎？”
“說不好……”雷濤躊躇，“不如我們先把蠟層去掉吧。
這麼厚，蠟質又老化了，有些地方顯得髒兮兮的，可能會蓋住一些細節。
” “那得費點工夫了，因為除掉蠟層之後還得清洗和重新抛光。
”祁向君把屏風從木架上拿下來，換上塑膠手套，戴上口罩，打開旁邊的一個櫃子。
滕一鳴主動提出幫忙，祁向君求之不得。
其他人插不上手，幹脆退出工作室，到外間的沙發上稍事休息。
一開始就不順利，讓雷濤感到雙手在空中亂抓一般的無力，心靜不下來。
他從祁向君的書櫃裡抽了兩本介紹古代書畫的著作，随手翻了翻但根本看不進去。
祁雪明對侄子說，一切都在屏風裡。
這句話頗為耐人尋味。
雷濤一直覺得，圖案可能是關鍵，因為如無必要，祁雪明不會耗時耗力地雕刻出那樣複雜的圖形。
但現在想一想，或許那隻是障眼法，因為祁雪明不管留下什麼線索，都必須防備被同為大行家且博聞強識的梅東元看出破綻。
梅東元和他是幾十年的朋友，十分熟悉他的性格、愛好和手藝上的特點，所以祁雪明必須另辟蹊徑，在老朋友想不到的地方下手。
那會是什麼呢？屏風裡……剛才黎希穎已經用透射光照過屏風，雖然因為蠟層的緣故有些地方比較模糊，但他們都沒看出什麼不妥。
他洩氣想，也許真是自己想歪了。
坐在沙發另一邊的黎希穎和秦思偉打開電腦在網絡上搜索資料，查看石蠟和玉器上蠟的各種文獻。
兩個人的肩膀自然地靠在一起，不知為何勾起雷濤心底的一絲苦澀。
有些人、有些事，一旦擦肩而過就永遠不會再和你有交集，但錯過和遇見一樣，來去不由人。
有些時候，不是不想把握機會，隻是踮起腳尖也夠不到那根希望的稻草，或者不敢去承受可能慘痛的代價。
所以有些錯過是身不由己，有些其實是自己的選擇。
既然選擇了，就得接受它的結果，隻不過灑脫地揮揮手是太高的境界，說着容易做着難。
“這些資料千篇一律，都沒什麼用。
”秦思偉流露出些許失望。
“可能是咱們跑偏了。
”雷濤語帶懊喪，“梅東元琢磨了九年都沒結果，不太可能讓我們一招制勝。
” “沒關系，換個思路慢慢來。
”秦思偉反過來安慰他，“我們破案時走彎路是常事。
” “我倒覺得思路沒錯。
”黎希穎合上電腦，“上蠟太厚不僅畫蛇添足，也影響了屏風的美感，祁雪明不可能犯這樣的錯誤，隻能解釋是故意為之。
為什麼？” “你問我，我問誰？”雷濤搖頭，“想不出來。
” “那咱們換個角度。
”秦思偉問，“石蠟太厚的翡翠，在檢驗時有沒有什麼特殊的現象？” “這個麼……”雷濤思索，“石蠟的厚度可以從紅外線的吸收峰值看出來，厚度不同峰值不同。
還有就是在紫外線下可能有明顯的熒光。
嗯，以前的B貨翡翠之所以可以用紫外線檢驗就是因為填充的樹脂或者石蠟很厚，對紫外線……對啊，紫外線！”他拔腿跑進工作間，問祁向君有沒有紫外線燈。
“在這裡。
”祁向君摘下手套，從抽屜裡找出一支紫外線手電筒。
“你要幹啥？”正在用軟布擦拭一塊屏風的滕一鳴問，“我們這剛搞定一塊牌子。
” “我用紫外線檢查過玉牌。
”祁向君說，“很強的藍綠色熒光反應，但是情理之中嘛。
其他的就沒看出什麼了。
” “但是現在把蠟層去掉，不會有那麼強的熒光了。
”雷濤關上燈。
祁向君找出幾副護目鏡分給大家。
雷濤用紫外線照射翡翠屏風的正反兩面，微弱的藍綠色熒光已經很難用肉眼分辨，隻是圖案的一些溝壑處仍有殘留。
但是他反複掃了幾遍，預想中的效果卻并沒有出現。
難道真的是搞錯了？他長歎一聲把手電筒扔在桌上，轉身想去開燈被黎希穎拽了回來。
“還沒檢查完。
”她撿起手電筒，一手把玉牌立在桌上用電筒照射它的上部邊緣，然後俯身檢查側面。
光斑在玉牌左側邊緣靠下的部位停住了。
大家靠近觀察，看見四個微弱的黃綠色光點。
每個光點的直徑隻有一毫米左右，因為有殘留的藍綠熒光的幹擾，看不太清楚。
“原來在這裡。
”雷濤壓抑着心中的激動。
如果蠟層太厚，這些光點就更加難以辨識，又是在看起來光滑平整的側面下方，很容易會被忽略掉。
“好像是文字，但太小了認不出來。
”祁向君眯起眼睛觀察。
“不要緊，拍下照片用軟件處理一下就好。
”秦思偉去外間拿來公文包裡的相機。
祁向君和滕一鳴有了幹勁，繼續動手除掉了餘下的三塊玉牌的蠟層。
果然在第二塊玉牌的左側同樣的部位，以及第三、第四塊玉牌右側對應的部位又找到了淡黃綠色的熒光斑點。
雷濤推測祁雪明當年用了極細的刀具在屏風側面刻出了很淺的字迹，然後用對紫外線有反應的樹脂将它們填平，方法其實與加工B貨翡翠類似。
然後祁雪明用蠟層将屏風包裹起來，掩蓋了本就很難識别的痕迹。
這也就是梅東元和祁向君多年來一直研究屏風，但沒找到線索的原因。
将光斑的照片輸入電腦，去掉熒光的幹擾然後放大，用軟件補償清晰度後，可以看清四塊屏風上依次使用篆體雕刻的“西園雅集”“曲水流觞”“竹林七賢”和“會昌九老”。
果然是四個曆史典故，也是曆代藝術家進行繪畫和雕刻時常用的題材。
宋元祐年間，京中文人學士擁戴文豪蘇轼為文壇盟主。
衆多文人墨客雲集于驸馬都尉王诜的府第西園。
王诜請來畫家李公麟把自己和友人們吟詩作畫的場景描繪出來，取名《西園雅集圖》。
原作中有主賓十六人，加上仆從共二十二人。
米芾為此圖作記雲：“水石潺湲，風竹相吞，爐煙方袅，草木自馨。
人間清曠之樂，不過如此。
嗟呼！洶湧于名利之域而不知退者，豈易得此哉。
”曆史上很多人認為“西園雅集”可與晉代王羲之“蘭亭集會”相媲美。
蘭亭集會便是“曲水流觞”的出處。
晉永和九年三月初三，會稽内史王羲之與親朋謝安、孫綽等四十二人在蘭亭修禊後，在蘭亭清溪兩旁席地而坐，将盛了酒的觞置于溪水中，經過彎彎曲曲的溪流浮水而下，觞在誰的面前打轉或停下，誰就得即興賦詩并飲酒。
王羲之将大家的詩集起來，揮毫作序，乘興而書，寫下了舉世聞名的《蘭亭集序》。
“曲水流觞”自此成為儒風雅俗，一直留傳至今。
“竹林七賢”的故事相對來說更加廣為人知。
三國曹魏晚期，一些文人雅士不願與昏暗的政治同流合污，紛紛退出官場，過着縱情于山水之間，放蕩不羁的隐居生活。
當時有山濤、阮籍、嵇康、向秀、劉伶、阮鹹和王戎七人，屬于志同道合的友人，常于竹林聚會，或飲酒清談，或吟詩撫琴，世稱“竹林七賢”。
“會昌九老”的典故則與唐代著名詩人白居易有關。
唐會昌五年春，白居易、胡杲、吉皎、鄭據、劉真、盧真、張渾、李元爽、釋如滿等九位老人相聚洛陽履道坊的白居易居所，歡慶“尚齒”之會，暢飲狂歡之際賦詩畫畫。
白居易作詩雲：“雪作須眉雲作衣，遼東華表鶴霜歸。
當時一鶴猶稀有，何況今逢兩令威。
”據記載，這次聚會的賓客中年齡最大者一百三十六歲，最小者七十四歲，平均九十一歲。
“會昌九老”被認為是當時文人士夫緻仕後悠閑而富有情趣的生活寫照，為後世所仰慕。
“這四個故事有相似之處。
”雷濤琢磨，“比如賓主風雅的聚會，創作詩畫、暢飲美酒的樂趣，自由歡樂的氛圍……這是想告訴我們什麼呢？” “簡直就是字謎嘛。
”滕一鳴猜測，“也許四個詞重新排列組合或者有什麼隐喻。
又或者……”他伸着手指頭在屏風上指指點點半天，“唉，我說，這上面的人數和傳說中的對不上嘛。
” “作品未必全部寫實。
”祁向君說，“就是取個大概的意境。
再說，以同一個典故為題材的作品很多，每件都會有些差異。
” “我是說，會不會這是一個線索。
”滕一鳴問黎希穎，“大小姐，你不是懂密碼什麼的嗎？會不會這些不符的數字其實就是某個密碼？” “你得考慮作者的身份。
”黎希穎搖頭，“祁雪明老先生肯定不會是個密碼專家。
換而言之，即使他留下了密碼，肯定也不能從專業的角度去考慮破譯。
再者說，我不認為他會去設計什麼密碼，那完全是他不熟悉的領域。
祁老如果留了線索，應該還是和他的本行相關的東西。
” “他的本行就是翡翠的鑒定、設計。
”滕一鳴做頭疼狀，“我想不出來……” “祁老生前設計過很多玉器，有沒有相似的題材？”雷濤問祁向君。
“聽你這麼一說，好像真有。
”祁向君翻着眼睛盯着天花闆回憶良久，“哎呀我記不清了。
你們等一下。
”他匆匆跑去外間的書櫃上翻找，不多時抱回三本厚厚的畫冊，都是祁雪明生前的作品集。
其中有一本因為時間久遠而且裝訂質量不太好一翻開便裂成了兩半。
“這裡面都是我叔叔生前比較有名和他比較得意的作品。
”祁向君把其他兩本畫冊給了秦思偉和雷濤。
“這些作品現在還能找到嗎？”黎希穎問他。
“有些可以，有些就不知道被賣到什麼地方了。
啊，有了，有了！”祁向君用手掌拍着桌子，“我果然沒有記錯。
這個玉雕的名字就是‘曲水流觞’，作品的時間……十年前了啊。
不過還好，後面的小注裡介紹，它被贈送給了江蘇的一
這麼厚，蠟質又老化了，有些地方顯得髒兮兮的，可能會蓋住一些細節。
” “那得費點工夫了，因為除掉蠟層之後還得清洗和重新抛光。
”祁向君把屏風從木架上拿下來，換上塑膠手套，戴上口罩，打開旁邊的一個櫃子。
滕一鳴主動提出幫忙，祁向君求之不得。
其他人插不上手，幹脆退出工作室，到外間的沙發上稍事休息。
一開始就不順利，讓雷濤感到雙手在空中亂抓一般的無力，心靜不下來。
他從祁向君的書櫃裡抽了兩本介紹古代書畫的著作，随手翻了翻但根本看不進去。
祁雪明對侄子說，一切都在屏風裡。
這句話頗為耐人尋味。
雷濤一直覺得，圖案可能是關鍵，因為如無必要，祁雪明不會耗時耗力地雕刻出那樣複雜的圖形。
但現在想一想，或許那隻是障眼法，因為祁雪明不管留下什麼線索，都必須防備被同為大行家且博聞強識的梅東元看出破綻。
梅東元和他是幾十年的朋友，十分熟悉他的性格、愛好和手藝上的特點，所以祁雪明必須另辟蹊徑，在老朋友想不到的地方下手。
那會是什麼呢？屏風裡……剛才黎希穎已經用透射光照過屏風，雖然因為蠟層的緣故有些地方比較模糊，但他們都沒看出什麼不妥。
他洩氣想，也許真是自己想歪了。
坐在沙發另一邊的黎希穎和秦思偉打開電腦在網絡上搜索資料，查看石蠟和玉器上蠟的各種文獻。
兩個人的肩膀自然地靠在一起，不知為何勾起雷濤心底的一絲苦澀。
有些人、有些事，一旦擦肩而過就永遠不會再和你有交集，但錯過和遇見一樣，來去不由人。
有些時候，不是不想把握機會，隻是踮起腳尖也夠不到那根希望的稻草，或者不敢去承受可能慘痛的代價。
所以有些錯過是身不由己，有些其實是自己的選擇。
既然選擇了，就得接受它的結果，隻不過灑脫地揮揮手是太高的境界，說着容易做着難。
“這些資料千篇一律，都沒什麼用。
”秦思偉流露出些許失望。
“可能是咱們跑偏了。
”雷濤語帶懊喪，“梅東元琢磨了九年都沒結果，不太可能讓我們一招制勝。
” “沒關系，換個思路慢慢來。
”秦思偉反過來安慰他，“我們破案時走彎路是常事。
” “我倒覺得思路沒錯。
”黎希穎合上電腦，“上蠟太厚不僅畫蛇添足，也影響了屏風的美感，祁雪明不可能犯這樣的錯誤，隻能解釋是故意為之。
為什麼？” “你問我，我問誰？”雷濤搖頭，“想不出來。
” “那咱們換個角度。
”秦思偉問，“石蠟太厚的翡翠，在檢驗時有沒有什麼特殊的現象？” “這個麼……”雷濤思索，“石蠟的厚度可以從紅外線的吸收峰值看出來，厚度不同峰值不同。
還有就是在紫外線下可能有明顯的熒光。
嗯，以前的B貨翡翠之所以可以用紫外線檢驗就是因為填充的樹脂或者石蠟很厚，對紫外線……對啊，紫外線！”他拔腿跑進工作間，問祁向君有沒有紫外線燈。
“在這裡。
”祁向君摘下手套，從抽屜裡找出一支紫外線手電筒。
“你要幹啥？”正在用軟布擦拭一塊屏風的滕一鳴問，“我們這剛搞定一塊牌子。
” “我用紫外線檢查過玉牌。
”祁向君說，“很強的藍綠色熒光反應，但是情理之中嘛。
其他的就沒看出什麼了。
” “但是現在把蠟層去掉，不會有那麼強的熒光了。
”雷濤關上燈。
祁向君找出幾副護目鏡分給大家。
雷濤用紫外線照射翡翠屏風的正反兩面，微弱的藍綠色熒光已經很難用肉眼分辨，隻是圖案的一些溝壑處仍有殘留。
但是他反複掃了幾遍，預想中的效果卻并沒有出現。
難道真的是搞錯了？他長歎一聲把手電筒扔在桌上，轉身想去開燈被黎希穎拽了回來。
“還沒檢查完。
”她撿起手電筒，一手把玉牌立在桌上用電筒照射它的上部邊緣，然後俯身檢查側面。
光斑在玉牌左側邊緣靠下的部位停住了。
大家靠近觀察，看見四個微弱的黃綠色光點。
每個光點的直徑隻有一毫米左右，因為有殘留的藍綠熒光的幹擾，看不太清楚。
“原來在這裡。
”雷濤壓抑着心中的激動。
如果蠟層太厚，這些光點就更加難以辨識，又是在看起來光滑平整的側面下方，很容易會被忽略掉。
“好像是文字，但太小了認不出來。
”祁向君眯起眼睛觀察。
“不要緊，拍下照片用軟件處理一下就好。
”秦思偉去外間拿來公文包裡的相機。
祁向君和滕一鳴有了幹勁，繼續動手除掉了餘下的三塊玉牌的蠟層。
果然在第二塊玉牌的左側同樣的部位，以及第三、第四塊玉牌右側對應的部位又找到了淡黃綠色的熒光斑點。
雷濤推測祁雪明當年用了極細的刀具在屏風側面刻出了很淺的字迹，然後用對紫外線有反應的樹脂将它們填平，方法其實與加工B貨翡翠類似。
然後祁雪明用蠟層将屏風包裹起來，掩蓋了本就很難識别的痕迹。
這也就是梅東元和祁向君多年來一直研究屏風，但沒找到線索的原因。
将光斑的照片輸入電腦，去掉熒光的幹擾然後放大，用軟件補償清晰度後，可以看清四塊屏風上依次使用篆體雕刻的“西園雅集”“曲水流觞”“竹林七賢”和“會昌九老”。
果然是四個曆史典故，也是曆代藝術家進行繪畫和雕刻時常用的題材。
宋元祐年間，京中文人學士擁戴文豪蘇轼為文壇盟主。
衆多文人墨客雲集于驸馬都尉王诜的府第西園。
王诜請來畫家李公麟把自己和友人們吟詩作畫的場景描繪出來，取名《西園雅集圖》。
原作中有主賓十六人，加上仆從共二十二人。
米芾為此圖作記雲：“水石潺湲，風竹相吞，爐煙方袅，草木自馨。
人間清曠之樂，不過如此。
嗟呼！洶湧于名利之域而不知退者，豈易得此哉。
”曆史上很多人認為“西園雅集”可與晉代王羲之“蘭亭集會”相媲美。
蘭亭集會便是“曲水流觞”的出處。
晉永和九年三月初三，會稽内史王羲之與親朋謝安、孫綽等四十二人在蘭亭修禊後，在蘭亭清溪兩旁席地而坐，将盛了酒的觞置于溪水中，經過彎彎曲曲的溪流浮水而下，觞在誰的面前打轉或停下，誰就得即興賦詩并飲酒。
王羲之将大家的詩集起來，揮毫作序，乘興而書，寫下了舉世聞名的《蘭亭集序》。
“曲水流觞”自此成為儒風雅俗，一直留傳至今。
“竹林七賢”的故事相對來說更加廣為人知。
三國曹魏晚期，一些文人雅士不願與昏暗的政治同流合污，紛紛退出官場，過着縱情于山水之間，放蕩不羁的隐居生活。
當時有山濤、阮籍、嵇康、向秀、劉伶、阮鹹和王戎七人，屬于志同道合的友人，常于竹林聚會，或飲酒清談，或吟詩撫琴，世稱“竹林七賢”。
“會昌九老”的典故則與唐代著名詩人白居易有關。
唐會昌五年春，白居易、胡杲、吉皎、鄭據、劉真、盧真、張渾、李元爽、釋如滿等九位老人相聚洛陽履道坊的白居易居所，歡慶“尚齒”之會，暢飲狂歡之際賦詩畫畫。
白居易作詩雲：“雪作須眉雲作衣，遼東華表鶴霜歸。
當時一鶴猶稀有，何況今逢兩令威。
”據記載，這次聚會的賓客中年齡最大者一百三十六歲，最小者七十四歲，平均九十一歲。
“會昌九老”被認為是當時文人士夫緻仕後悠閑而富有情趣的生活寫照，為後世所仰慕。
“這四個故事有相似之處。
”雷濤琢磨，“比如賓主風雅的聚會，創作詩畫、暢飲美酒的樂趣，自由歡樂的氛圍……這是想告訴我們什麼呢？” “簡直就是字謎嘛。
”滕一鳴猜測，“也許四個詞重新排列組合或者有什麼隐喻。
又或者……”他伸着手指頭在屏風上指指點點半天，“唉，我說，這上面的人數和傳說中的對不上嘛。
” “作品未必全部寫實。
”祁向君說，“就是取個大概的意境。
再說，以同一個典故為題材的作品很多，每件都會有些差異。
” “我是說，會不會這是一個線索。
”滕一鳴問黎希穎，“大小姐，你不是懂密碼什麼的嗎？會不會這些不符的數字其實就是某個密碼？” “你得考慮作者的身份。
”黎希穎搖頭，“祁雪明老先生肯定不會是個密碼專家。
換而言之，即使他留下了密碼，肯定也不能從專業的角度去考慮破譯。
再者說，我不認為他會去設計什麼密碼，那完全是他不熟悉的領域。
祁老如果留了線索，應該還是和他的本行相關的東西。
” “他的本行就是翡翠的鑒定、設計。
”滕一鳴做頭疼狀，“我想不出來……” “祁老生前設計過很多玉器，有沒有相似的題材？”雷濤問祁向君。
“聽你這麼一說，好像真有。
”祁向君翻着眼睛盯着天花闆回憶良久，“哎呀我記不清了。
你們等一下。
”他匆匆跑去外間的書櫃上翻找，不多時抱回三本厚厚的畫冊，都是祁雪明生前的作品集。
其中有一本因為時間久遠而且裝訂質量不太好一翻開便裂成了兩半。
“這裡面都是我叔叔生前比較有名和他比較得意的作品。
”祁向君把其他兩本畫冊給了秦思偉和雷濤。
“這些作品現在還能找到嗎？”黎希穎問他。
“有些可以，有些就不知道被賣到什麼地方了。
啊，有了，有了！”祁向君用手掌拍着桌子，“我果然沒有記錯。
這個玉雕的名字就是‘曲水流觞’，作品的時間……十年前了啊。
不過還好，後面的小注裡介紹，它被贈送給了江蘇的一
