編選者序 梅裡美的文學創作 4
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梅裡美在文學史上作為藝術大師的地位，在一定程度上是靠他的中短篇小說奠定的。
他這方面作品的數量并不多，一共不到二十篇，但它們從思想内容到藝術風格都具有鮮明的特點，其中不少都是精緻的藝術佳作。
從這些作品的創作時期來看，以1830年七月革命為界，可分為前後兩個階段。
前一個階段從他第一篇短篇發表的1829年到1830年，主要作品有《馬鐵奧仗義斬子》《達芒戈海上喋血記》等。
由于複辟時期的梅裡美在政治上和文藝上都屬于和波旁王朝對立的資産階級自由主義的陣營，他這一時期的短篇小說不論采用什麼題材，都具有較鮮明的政治色彩。
1829年，梅裡美第一篇短篇《馬鐵奧》的發表，顯示出他是一個頗具特色的優秀短篇小說家。
這篇小說以極短的篇幅描繪出19世紀文學中一種獨特的個性，一個令人難以忘卻的人物形象。
馬鐵奧是科西嘉島上一個強悍粗犷的農民，他為人豪爽，重義氣，在當地赢得了好漢的名聲，甚至也得到那些被政府追捕不得不逃遁山林的“匪徒”的信任。
某天，他外出未歸時，一個“匪徒”逃到他家，被他的小兒子收容藏匿了起來，官兵追到，以金表引誘孩子，使他交出了這個逃犯。
馬鐵奧回到家裡得知此事後，為了洗刷不義，親手處死了自己的獨子。
馬鐵奧這個人物在當時的文學中具有特殊的意義，他在那人欲橫流的社會現實面前，發散出一種淳樸豪邁的氣息，梅裡美懷着明顯的贊賞之情來描寫這個人物，特别肯定了他那種以不法者之間的“義”來對抗法律，對抗國家機器的精神和他為忠于這種“義”不惜犧牲自己兒子的非凡品德，體現了梅裡美自己與統治階級、上流社會大不相同的政治标準。
接着發表的《查理十一的幻覺》通過神怪故事的情節再現了18世紀瑞典國王古斯達夫三世被刺案件的審判場面。
在這裡，鬼怪小說的手法把封建時代的宮廷生活、專制王權下的陰謀案件描寫得十分陰森可怕，令人毛骨悚然，作者強烈的反封建精神，正是通過那充滿了鬼怪和鮮血的封建時代畫面流露出來的。
短篇《勇克棱堡》叙述了拿破侖的軍隊攻克俄國固守的一個堡壘的經過，描寫出帝國時期法國士兵的英勇善戰和樂觀精神
他這方面作品的數量并不多，一共不到二十篇，但它們從思想内容到藝術風格都具有鮮明的特點，其中不少都是精緻的藝術佳作。
從這些作品的創作時期來看，以1830年七月革命為界，可分為前後兩個階段。
前一個階段從他第一篇短篇發表的1829年到1830年，主要作品有《馬鐵奧仗義斬子》《達芒戈海上喋血記》等。
由于複辟時期的梅裡美在政治上和文藝上都屬于和波旁王朝對立的資産階級自由主義的陣營，他這一時期的短篇小說不論采用什麼題材，都具有較鮮明的政治色彩。
1829年，梅裡美第一篇短篇《馬鐵奧》的發表，顯示出他是一個頗具特色的優秀短篇小說家。
這篇小說以極短的篇幅描繪出19世紀文學中一種獨特的個性，一個令人難以忘卻的人物形象。
馬鐵奧是科西嘉島上一個強悍粗犷的農民，他為人豪爽，重義氣，在當地赢得了好漢的名聲，甚至也得到那些被政府追捕不得不逃遁山林的“匪徒”的信任。
某天，他外出未歸時，一個“匪徒”逃到他家，被他的小兒子收容藏匿了起來，官兵追到，以金表引誘孩子，使他交出了這個逃犯。
馬鐵奧回到家裡得知此事後，為了洗刷不義，親手處死了自己的獨子。
馬鐵奧這個人物在當時的文學中具有特殊的意義，他在那人欲橫流的社會現實面前，發散出一種淳樸豪邁的氣息，梅裡美懷着明顯的贊賞之情來描寫這個人物，特别肯定了他那種以不法者之間的“義”來對抗法律，對抗國家機器的精神和他為忠于這種“義”不惜犧牲自己兒子的非凡品德，體現了梅裡美自己與統治階級、上流社會大不相同的政治标準。
接着發表的《查理十一的幻覺》通過神怪故事的情節再現了18世紀瑞典國王古斯達夫三世被刺案件的審判場面。
在這裡，鬼怪小說的手法把封建時代的宮廷生活、專制王權下的陰謀案件描寫得十分陰森可怕，令人毛骨悚然，作者強烈的反封建精神，正是通過那充滿了鬼怪和鮮血的封建時代畫面流露出來的。
短篇《勇克棱堡》叙述了拿破侖的軍隊攻克俄國固守的一個堡壘的經過，描寫出帝國時期法國士兵的英勇善戰和樂觀精神
