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因此，對這些客人而言，他們遠看年輕，他們的年齡随着臉龐的放大和使用不同距離的鏡頭進行觀察的可能性而遞增。
它依然取決于旁觀者，他需要站好觀察那些臉面的位置，需要運用那種用于遠看，像眼鏡商為老視患者選擇的鏡片那樣能縮小物體的目光進行觀察。
對這些臉面而言，衰老猶如纖毛蟲在水滴中的存在，在觀察者看來，它與其說是由年歲的累進，不如說是由刻度等級的遞增帶來的。
婦女們竭力希望保住與她們的魅力中最富有個性的東西的聯系，然而，構成她們面貌的新物質卻不再與之适應。
想到在一張臉的山丘起伏中完成如此徹底的革命之前流逝的那幾個時期，看到沿着鼻梁出現了何等程度的侵蝕，在臉頰的邊沿形成何等厚實的沖積層，用它們不透明的耐熱塊壘圍起整個臉部，我們害怕了。
有些婦女無疑還是很可以辨認的，相貌幾乎還是以前那個樣子，她們仿佛就是為了适當地與節氣協調一緻才戴上了灰色頭發，這是她們秋季的飾物。
但是對另外一些女人，同樣也是對某些男人來說，變化是那麼徹頭徹尾，身份已無法查明——例如在我們記憶中的一個皮膚黝黑、生活放蕩的人和我們眼前的這個老修道士之間——以緻這種不可思議的變化令人想到的東西竟至比演員的演技，仍以弗雷戈裡為代表的某些絕妙的啞劇演技令人想到的還多。
當老婦人明白賦予她魅力的那種難以形容的憂郁的淡淡一笑已不可能再輻射到衰老敷貼在她臉上的石膏面模上的時候，她真想大哭一場。
接着，她蓦然喪失取悅于人的勇氣，覺得比較聰明的辦法還是降心相從，她把它用作戲劇面具，以博取一笑。
然而，幾乎所有的婦女都在努力不懈地向年齡作鬥争，把她們容顔的寶鑒伸向夕陽般離去的娟娟風緻，極想保住那最後的幾抹餘晖。
為了做到這一點，有些婦女力求使面容平整，擴大白色的表面，放棄使用遭受威脅的動人的酒窩和已失去一半魅力的淘氣的嫣然一笑。
至于另有一些女人，當她們發覺花容月貌已最終消殒，并且不得不像演員借助朗誦藝術補償嗓音的損失那樣，借用表情來抵擋一陣的時候，她們便死抱住噘嘴、憨态、迷惘的眼神、有時還有淺淺一笑不放，這種笑由于肌肉已不再聽話，不能相配合，使她們看上去卻似在哭泣。
況且，即使是在隻出現了輕微變化，如胡髭白了等等的男子的身上，我們感到，這種變化也不能肯定就是物質的，那就像在我們與他們之間隔着有色霧障，使他們的面部外表發生變化的彩繪玻璃，尤其是在玻璃裡攙入了能使圖像模糊不清的材料，這種玻璃說明，它使我們得以看到的“與實物一般大小的”形象實際上在離我們很遠很遠的地方，這種距離，當然，不同于空間距離，但是，我們感到，他們，從另一頭，仿佛從大海的彼岸，他們也很難認出我們，就像我們認不出他們一樣，也許隻有福什維爾夫人，身子裡仿佛注射了某種液體或石蠟，既使她的皮膚鼓了起來，又使她變化不得，看上去就像以前的一隻雞婆，被永久地“制成了标本”。
我們從人們還會是老樣子沒變的概念出發會覺得他們老了。
然而，一旦作為我們出發點的概念是他們老了，當我們重逢的時候，我們就不會覺得他們的情況如此不妙了。
對奧黛特來說，事情還不止于此；人們一旦知道她的年齡便會預期這是個老婆子了，可她的外貌卻像是對時間法則的一個挑戰，比鐳的貯存對自然法則的挑戰更顯得神奇，如果說一開始我沒有認出她來，那倒不是她變了，而是因為她沒有變化。
一個小時以來，我了解到時間會在人們身上添加什麼新的東西，以及如果想按我從前認識的那個樣子認出他們，應該從他們身上去掉些什麼東西。
現在，我就在急急進行着這種計算。
我在原來的奧黛特身上添加流逝的歲月數，我得到的結果不可能是站在我面前的這個女人，這恰恰是因為眼前的這個與從前的那個十分相像，脂粉和染料起了多大的作用呢？她看上去就像是一八七八年博覽會（她肯定曾是當時那個博覽會上最不可思議的奇觀，尤其是如果當時她已有了今天這麼大的年齡的話），機動胖娃娃有點蓬松的發髻下一張永遠驚訝的玩具娃娃臉，平直的金發上壓一頂也是扁平的草帽，她是到一場年終歌舞彙演上來演播她的一八七八年博覽會的歌曲，然而是由一位不老的徐娘為代表的一八七八年的博覽會。
在我們身旁還過去一位布朗熱時代之前的部長，現在他又重新從政。
他一邊走一邊遠遠地向婦女們投去抖抖顫顫的微笑。
然而，就像被禁锢在無數過去的鎖鍊之中，就像被一隻無形的手撥動的小小的幽靈，他的個頭矮了，内涵發生了變化，看上去像是用浮石雕琢的他本人的縮小像。
這位在聖日耳曼區得到善遇的原議長曾是刑事訴究的對象，為上流社會和平民所不齒。
然而，幸虧組成上流社會和平民的個人有所更新，以及在繼續存在的個人心中，好惡，甚至記憶也都有所更新，他這件事已經沒人知道，他得到了贊譽。
可見，并不存在多大的、我們不能輕松地熬過去的屈辱，因為我們知道，幾年以後，我們被埋葬的錯誤将成為一種看不見的塵埃，塵埃上将有笑容可掬的和平在微笑，開滿大自然的鮮花。
暫時沾上污點的個人，通過時間的平衡作用，被固定在兩個新的社會階層之間，這兩個階層的人們對他将隻有尊重和欽佩，他盡可懶洋洋地躺在他們上頭。
隻是這項工作須由時間來完成。
而在他遇到麻煩的時候，什麼也不能給予他安慰，當初他走上囚車的時候，對面的那位年輕的送奶女工就聽到朝他揮舞拳頭的人群罵他“貪官污吏”，她不會從時間的角度看待事物，不知道晨報頂禮膜拜的人們還曾有過被貶得一文不值的時候，她不知道此時快進大牢的那個人也許由于想到了她才不會說那些能低三下四、赢取同情的話語。
有一天，這個人将得到新聞界的頌揚，被公爵夫人們奉為上賓。
時間同樣也使家庭争執變成遙遠的事情。
在德·蓋爾芒特親王夫人那裡人們看到一對伉俪，這夫妻倆有兩位叔伯輩親人現在已經過世，生前鬧得互相打嘴巴還嫌不過瘾，這一個為了進一步羞辱那一個，把自己的看門人和膳食總管作為決鬥證人派到對方那裡去，認為請上流社會的人出面太擡舉了他。
然而這些啰嗦事沉睡在三十年前的報紙裡，現在已經沒人知道了。
而德·蓋爾芒特親王夫人的客廳就像這樣鮮花滿堂、燈火輝煌、健忘得像一座平靜的墳墓。
時間不僅在那裡化解舊時人物，使幹戈有可能化為玉帛，還在那裡建立起了新的組合。
我們回頭再來看看那個政界要人，盡管他的體質與他在民衆中表現出來的道德觀念一樣發生了深刻的變化，一句話，盡管他自出任議長之
它依然取決于旁觀者，他需要站好觀察那些臉面的位置，需要運用那種用于遠看，像眼鏡商為老視患者選擇的鏡片那樣能縮小物體的目光進行觀察。
對這些臉面而言，衰老猶如纖毛蟲在水滴中的存在，在觀察者看來，它與其說是由年歲的累進，不如說是由刻度等級的遞增帶來的。
婦女們竭力希望保住與她們的魅力中最富有個性的東西的聯系，然而，構成她們面貌的新物質卻不再與之适應。
想到在一張臉的山丘起伏中完成如此徹底的革命之前流逝的那幾個時期，看到沿着鼻梁出現了何等程度的侵蝕，在臉頰的邊沿形成何等厚實的沖積層，用它們不透明的耐熱塊壘圍起整個臉部，我們害怕了。
有些婦女無疑還是很可以辨認的，相貌幾乎還是以前那個樣子，她們仿佛就是為了适當地與節氣協調一緻才戴上了灰色頭發，這是她們秋季的飾物。
但是對另外一些女人，同樣也是對某些男人來說，變化是那麼徹頭徹尾，身份已無法查明——例如在我們記憶中的一個皮膚黝黑、生活放蕩的人和我們眼前的這個老修道士之間——以緻這種不可思議的變化令人想到的東西竟至比演員的演技，仍以弗雷戈裡為代表的某些絕妙的啞劇演技令人想到的還多。
當老婦人明白賦予她魅力的那種難以形容的憂郁的淡淡一笑已不可能再輻射到衰老敷貼在她臉上的石膏面模上的時候，她真想大哭一場。
接着，她蓦然喪失取悅于人的勇氣，覺得比較聰明的辦法還是降心相從，她把它用作戲劇面具，以博取一笑。
然而，幾乎所有的婦女都在努力不懈地向年齡作鬥争，把她們容顔的寶鑒伸向夕陽般離去的娟娟風緻，極想保住那最後的幾抹餘晖。
為了做到這一點，有些婦女力求使面容平整，擴大白色的表面，放棄使用遭受威脅的動人的酒窩和已失去一半魅力的淘氣的嫣然一笑。
至于另有一些女人，當她們發覺花容月貌已最終消殒，并且不得不像演員借助朗誦藝術補償嗓音的損失那樣，借用表情來抵擋一陣的時候，她們便死抱住噘嘴、憨态、迷惘的眼神、有時還有淺淺一笑不放，這種笑由于肌肉已不再聽話，不能相配合，使她們看上去卻似在哭泣。
況且，即使是在隻出現了輕微變化，如胡髭白了等等的男子的身上，我們感到，這種變化也不能肯定就是物質的，那就像在我們與他們之間隔着有色霧障，使他們的面部外表發生變化的彩繪玻璃，尤其是在玻璃裡攙入了能使圖像模糊不清的材料，這種玻璃說明，它使我們得以看到的“與實物一般大小的”形象實際上在離我們很遠很遠的地方，這種距離，當然，不同于空間距離，但是，我們感到，他們，從另一頭，仿佛從大海的彼岸，他們也很難認出我們，就像我們認不出他們一樣，也許隻有福什維爾夫人，身子裡仿佛注射了某種液體或石蠟，既使她的皮膚鼓了起來，又使她變化不得，看上去就像以前的一隻雞婆，被永久地“制成了标本”。
我們從人們還會是老樣子沒變的概念出發會覺得他們老了。
然而，一旦作為我們出發點的概念是他們老了，當我們重逢的時候，我們就不會覺得他們的情況如此不妙了。
對奧黛特來說，事情還不止于此；人們一旦知道她的年齡便會預期這是個老婆子了，可她的外貌卻像是對時間法則的一個挑戰，比鐳的貯存對自然法則的挑戰更顯得神奇，如果說一開始我沒有認出她來，那倒不是她變了，而是因為她沒有變化。
一個小時以來，我了解到時間會在人們身上添加什麼新的東西，以及如果想按我從前認識的那個樣子認出他們，應該從他們身上去掉些什麼東西。
現在，我就在急急進行着這種計算。
我在原來的奧黛特身上添加流逝的歲月數，我得到的結果不可能是站在我面前的這個女人，這恰恰是因為眼前的這個與從前的那個十分相像，脂粉和染料起了多大的作用呢？她看上去就像是一八七八年博覽會（她肯定曾是當時那個博覽會上最不可思議的奇觀，尤其是如果當時她已有了今天這麼大的年齡的話），機動胖娃娃有點蓬松的發髻下一張永遠驚訝的玩具娃娃臉，平直的金發上壓一頂也是扁平的草帽，她是到一場年終歌舞彙演上來演播她的一八七八年博覽會的歌曲，然而是由一位不老的徐娘為代表的一八七八年的博覽會。
在我們身旁還過去一位布朗熱時代之前的部長，現在他又重新從政。
他一邊走一邊遠遠地向婦女們投去抖抖顫顫的微笑。
然而，就像被禁锢在無數過去的鎖鍊之中，就像被一隻無形的手撥動的小小的幽靈，他的個頭矮了，内涵發生了變化，看上去像是用浮石雕琢的他本人的縮小像。
這位在聖日耳曼區得到善遇的原議長曾是刑事訴究的對象，為上流社會和平民所不齒。
然而，幸虧組成上流社會和平民的個人有所更新，以及在繼續存在的個人心中，好惡，甚至記憶也都有所更新，他這件事已經沒人知道，他得到了贊譽。
可見，并不存在多大的、我們不能輕松地熬過去的屈辱，因為我們知道，幾年以後，我們被埋葬的錯誤将成為一種看不見的塵埃，塵埃上将有笑容可掬的和平在微笑，開滿大自然的鮮花。
暫時沾上污點的個人，通過時間的平衡作用，被固定在兩個新的社會階層之間，這兩個階層的人們對他将隻有尊重和欽佩，他盡可懶洋洋地躺在他們上頭。
隻是這項工作須由時間來完成。
而在他遇到麻煩的時候，什麼也不能給予他安慰，當初他走上囚車的時候，對面的那位年輕的送奶女工就聽到朝他揮舞拳頭的人群罵他“貪官污吏”，她不會從時間的角度看待事物，不知道晨報頂禮膜拜的人們還曾有過被貶得一文不值的時候，她不知道此時快進大牢的那個人也許由于想到了她才不會說那些能低三下四、赢取同情的話語。
有一天，這個人将得到新聞界的頌揚，被公爵夫人們奉為上賓。
時間同樣也使家庭争執變成遙遠的事情。
在德·蓋爾芒特親王夫人那裡人們看到一對伉俪，這夫妻倆有兩位叔伯輩親人現在已經過世，生前鬧得互相打嘴巴還嫌不過瘾，這一個為了進一步羞辱那一個，把自己的看門人和膳食總管作為決鬥證人派到對方那裡去，認為請上流社會的人出面太擡舉了他。
然而這些啰嗦事沉睡在三十年前的報紙裡，現在已經沒人知道了。
而德·蓋爾芒特親王夫人的客廳就像這樣鮮花滿堂、燈火輝煌、健忘得像一座平靜的墳墓。
時間不僅在那裡化解舊時人物，使幹戈有可能化為玉帛，還在那裡建立起了新的組合。
我們回頭再來看看那個政界要人，盡管他的體質與他在民衆中表現出來的道德觀念一樣發生了深刻的變化，一句話，盡管他自出任議長之
