第二部分 第一章
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它肯定躲在我舊筆記的某個角落裡）。
當時住在這幢房子裡的有斯捷潘諾夫老兩口，他們已婚的女兒博格男爵夫人，她十一歲的孩子（男爵本人是商人，被他的公司派往英國），以及格裡戈裡耶·賴克（一八九九年至約一九四二年），一個溫和、憂郁、清瘦的年輕詩人，毫無天賦，每星期以“盧甯”的筆名為《新聞報》寫作哀歌，同時擔任斯捷潘諾夫的秘書。
晚上我無法避免下樓去參加文學界和政界重要人物的聚會，聚會每每在富麗堂皇的客廳或餐室舉行，餐室正中擺着一張巨大的長桌，牆上挂着一幅斯捷潘諾夫幼子的油畫立像，一九二○年他為了救一名落水的同學而溺亡。
亞曆山大·克倫斯基是聚會的常客，他是個近視眼，嗓音粗嗄，生性快活，喜歡魯莽地舉起鏡片瞪着陌生人看，或者說句現成的俏皮話來和老朋友打招呼，那刺耳的聲音多年以前就在俄國革命的怒吼中失去了大部分力量。
著名小說家、諾貝爾文學獎新得主伊萬·希普格拉多夫也會出席，他才華橫溢，魅力四射，灌下幾杯伏特加之後就會說那種俄國黃色故事給至交們逗樂，故事的藝術技巧在于其鄉土熱情以及對我們私處的溫情尊崇。
另一個不怎麼有趣的人物是瓦西裡亞·索科洛夫斯基，伊·A·希普格拉多夫的宿敵（I.A.給他取了一個怪異的綽号“傑裡米”）。
此人孱弱瘦小，穿一身松垮垮的套裝，自本世紀初起就一卷接着一卷地寫某個烏克蘭家族的社交秘史，這個家族在十六世紀還隻是一個卑微的三口之家，但是到了第六卷（一九二○年）已俨然成為一個村莊，擁有豐富的民俗與神話。
能看到老莫羅佐夫那粗野機敏的面龐、蓬亂肮髒的頭發以及明亮冷淡的眼睛，的确令人愉快；而出于某種特殊原因，我仔細觀察了矮胖冷峻的巴錫列夫斯基，不是因為他剛剛或将要和他那位年輕情婦大吵一場——她是個大美人，會寫打油詩，還很露骨地和我調情——而是因為我在我們倆共事的文學雜志最近一期上取笑他，我希望他已經看到。
盡管巴錫列夫斯基的英文不足以翻譯諸如濟慈的詩（他認為濟慈是“工業時代之初前王爾德主義的
當時住在這幢房子裡的有斯捷潘諾夫老兩口，他們已婚的女兒博格男爵夫人，她十一歲的孩子（男爵本人是商人，被他的公司派往英國），以及格裡戈裡耶·賴克（一八九九年至約一九四二年），一個溫和、憂郁、清瘦的年輕詩人，毫無天賦，每星期以“盧甯”的筆名為《新聞報》寫作哀歌，同時擔任斯捷潘諾夫的秘書。
晚上我無法避免下樓去參加文學界和政界重要人物的聚會，聚會每每在富麗堂皇的客廳或餐室舉行，餐室正中擺着一張巨大的長桌，牆上挂着一幅斯捷潘諾夫幼子的油畫立像，一九二○年他為了救一名落水的同學而溺亡。
亞曆山大·克倫斯基是聚會的常客，他是個近視眼，嗓音粗嗄，生性快活，喜歡魯莽地舉起鏡片瞪着陌生人看，或者說句現成的俏皮話來和老朋友打招呼，那刺耳的聲音多年以前就在俄國革命的怒吼中失去了大部分力量。
著名小說家、諾貝爾文學獎新得主伊萬·希普格拉多夫也會出席，他才華橫溢，魅力四射，灌下幾杯伏特加之後就會說那種俄國黃色故事給至交們逗樂，故事的藝術技巧在于其鄉土熱情以及對我們私處的溫情尊崇。
另一個不怎麼有趣的人物是瓦西裡亞·索科洛夫斯基，伊·A·希普格拉多夫的宿敵（I.A.給他取了一個怪異的綽号“傑裡米”）。
此人孱弱瘦小，穿一身松垮垮的套裝，自本世紀初起就一卷接着一卷地寫某個烏克蘭家族的社交秘史，這個家族在十六世紀還隻是一個卑微的三口之家，但是到了第六卷（一九二○年）已俨然成為一個村莊，擁有豐富的民俗與神話。
能看到老莫羅佐夫那粗野機敏的面龐、蓬亂肮髒的頭發以及明亮冷淡的眼睛，的确令人愉快；而出于某種特殊原因，我仔細觀察了矮胖冷峻的巴錫列夫斯基，不是因為他剛剛或将要和他那位年輕情婦大吵一場——她是個大美人，會寫打油詩，還很露骨地和我調情——而是因為我在我們倆共事的文學雜志最近一期上取笑他，我希望他已經看到。
盡管巴錫列夫斯基的英文不足以翻譯諸如濟慈的詩（他認為濟慈是“工業時代之初前王爾德主義的
