前言
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難以相信的是，文學中的模仿竟能和純粹的真實相争。
但是解釋起來其實很簡單：和《說吧，記憶》裡的我相比，加甯距離他的過去，比我要近三倍。
由于俄國非同一般地遙遠，由于思鄉在人的一生中始終是你癡迷的伴侶，我已習慣于在公衆場合忍受這個伴侶的令人斷腸的怪癖，我承認自己對這部處女作在情感上的強烈依戀，絲毫不為之感到困窘。
它的瑕疵是無知和缺乏經驗的産物，任何一個評論家都能夠很容易地開着玩笑就列出表來，但是對我（在這個案件和法庭上的惟一法官）來說，裡面的幾個場景抵消了所有的瑕疵（養病，谷倉音樂會，劃船）；如果我當時想到了的話，就會把這些場景完整地移到後來的作品中去。
與格倫尼先生的合作之初我就意識到，我們的翻譯應該忠實于原先的文本，就和翻譯不是我的文本時我會堅持的那樣忠實。
我在比如像把俄文原著英譯成為King，Queen，Knave（《王，後，傑克》）這樣一本書的時候所使用的輕浮專橫式修改翻新，在這裡是無法想象的。
我認為惟一需要作出調整的，僅限于在那麼三四段中暗指俄國慣常事務的簡短的詞語（對于同為流亡者的人是很清楚的，但對于外國讀者是無法理解的），以及把加甯按儒略曆計算的日期改為按通用的公曆計算（比如他的七月底是我們八月的第二周，等等）。
我必須以下面的囑咐來結束這篇序言。
正如我在《時尚》的一次采訪（一九七〇年）中回答艾倫·塔爾梅提出的問題時所說：“一個作家的傳記中最精彩的部分不是他的異乎尋常的經曆的記錄，而是具有他的風格的故事。
隻有從這個角度，人們才能恰當地評價我的第一個女主人公和最近的阿達之間的關系，如果有關系的話。
”我不妨說，她們之間沒有任何關系。
我另外的話和仍舊在某些人士中受到吹捧的一個僞信條有關。
盡管一個傻瓜會争辯說orange是organe的夢幻般的變換字母順序的變音詞，我還是勸維也納代表團的成員們，不要把寶貴的時間花費在分析本書第四章結尾處克拉拉做的夢上。
弗拉基米爾·納博科夫 一九七〇年一月九日
但是解釋起來其實很簡單：和《說吧，記憶》裡的我相比，加甯距離他的過去，比我要近三倍。
由于俄國非同一般地遙遠，由于思鄉在人的一生中始終是你癡迷的伴侶，我已習慣于在公衆場合忍受這個伴侶的令人斷腸的怪癖，我承認自己對這部處女作在情感上的強烈依戀，絲毫不為之感到困窘。
它的瑕疵是無知和缺乏經驗的産物，任何一個評論家都能夠很容易地開着玩笑就列出表來，但是對我（在這個案件和法庭上的惟一法官）來說，裡面的幾個場景抵消了所有的瑕疵（養病，谷倉音樂會，劃船）；如果我當時想到了的話，就會把這些場景完整地移到後來的作品中去。
與格倫尼先生的合作之初我就意識到，我們的翻譯應該忠實于原先的文本，就和翻譯不是我的文本時我會堅持的那樣忠實。
我在比如像把俄文原著英譯成為King，Queen，Knave（《王，後，傑克》）這樣一本書的時候所使用的輕浮專橫式修改翻新，在這裡是無法想象的。
我認為惟一需要作出調整的，僅限于在那麼三四段中暗指俄國慣常事務的簡短的詞語（對于同為流亡者的人是很清楚的，但對于外國讀者是無法理解的），以及把加甯按儒略曆計算的日期改為按通用的公曆計算（比如他的七月底是我們八月的第二周，等等）。
我必須以下面的囑咐來結束這篇序言。
正如我在《時尚》的一次采訪（一九七〇年）中回答艾倫·塔爾梅提出的問題時所說：“一個作家的傳記中最精彩的部分不是他的異乎尋常的經曆的記錄，而是具有他的風格的故事。
隻有從這個角度，人們才能恰當地評價我的第一個女主人公和最近的阿達之間的關系，如果有關系的話。
”我不妨說，她們之間沒有任何關系。
我另外的話和仍舊在某些人士中受到吹捧的一個僞信條有關。
盡管一個傻瓜會争辯說orange是organe的夢幻般的變換字母順序的變音詞，我還是勸維也納代表團的成員們，不要把寶貴的時間花費在分析本書第四章結尾處克拉拉做的夢上。
弗拉基米爾·納博科夫 一九七〇年一月九日
