第三章任醫官——一個走了形的醫生
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十五回的開頭來适應五十四回的結尾。
因為馮夢龍不覺得自己補寫的五十五至五十七回有作大修改的必要。
人往往都是這樣，對别人的錯漏易于發現，而對自己的文字卻盡量珍惜。
無論是詞話本還是鏽像本，除了五十四、五十五回之外，其它各處的任醫官都是一個恒定的形象，他平素言語不多，沒有什麼不良習慣或為人陰損之處。
醫術呢，聽他說起來也好象符合醫理，可實際效果卻沒怎麼見過。
盡管如此，他也不應歸類于其他那幾位趨利逐腥、明顯低劣的醫生裡。
補寫者可能看多了書裡這一類的醫生形象，便順手讓任醫官也作此态，可惜與全書的人物形象不符，留下了一個明顯的破綻。
《金瓶梅詞話》作者是說個很會說故事的人，是一個storyteller（講故事的好手），他筆底下的人物形象都是穩定的，沒有中途走形的現象，而任醫官是一個例外。
仔細考察，原來是補寫者的手筆和鏽像本改寫後的傑作！從這裡可以看出，這本書的刻印出版是倉促的，補寫缺失的五回是粗糙的，未經過細的推敲，沒把所有情節和故事熟悉并統理。
而後來的鏽像本又在錯誤的基礎上沒做更正，反而進一步發揮，錯之更遠。
這樣的原因，便讓我們的讀者看到了目前模樣的任醫官形象。
研究任醫官形象很有意義，它可以倒推一些成書之謎。
為什麼全書各處任醫官都是恒定的，而隻有五回變了形？這是因為五十三回至五十七回是刻印者補寫的，補寫者的錯疏造成了這個人物形象的變形。
為什麼鏽像本裡任醫官還是一個走形的人物形象？這是因為它沿襲了詞話本。
從種種迹象來看，都說明一個事實，那就是鏽像本來自詞話本的簡略。
可是有人說詞話本和鏽像本是平行關系，它們有各自的母體，那麼為什麼任醫官都是同樣地變形，都是發生在相同的地方？ 《金瓶梅詞話》的謎團有很多，解開每一個小小的謎團都是費盡周折，又是很有意義的。
任醫官的人物變形現象，以前還沒有引起人們的注意，可是從此處我們卻可以看出版本真相和補寫真相。
正本清源，厘清任醫官的來龍去脈的過程中，居然無意中澄清了這樣一些事實：五十三至五十七回是補寫的，而且由兩人分頭補寫；鏽像本的改定者更關照詞話本五十五至五十七回的文字，原因是這兩處的作者都是同一人——馮夢龍。
任醫官的形象把人物、故事、版本都聯系起來，讓我們求出了一個有意義的解，這可能是我們始料未及的。
因為馮夢龍不覺得自己補寫的五十五至五十七回有作大修改的必要。
人往往都是這樣，對别人的錯漏易于發現，而對自己的文字卻盡量珍惜。
無論是詞話本還是鏽像本，除了五十四、五十五回之外，其它各處的任醫官都是一個恒定的形象，他平素言語不多，沒有什麼不良習慣或為人陰損之處。
醫術呢，聽他說起來也好象符合醫理，可實際效果卻沒怎麼見過。
盡管如此，他也不應歸類于其他那幾位趨利逐腥、明顯低劣的醫生裡。
補寫者可能看多了書裡這一類的醫生形象，便順手讓任醫官也作此态，可惜與全書的人物形象不符，留下了一個明顯的破綻。
《金瓶梅詞話》作者是說個很會說故事的人，是一個storyteller（講故事的好手），他筆底下的人物形象都是穩定的，沒有中途走形的現象，而任醫官是一個例外。
仔細考察，原來是補寫者的手筆和鏽像本改寫後的傑作！從這裡可以看出，這本書的刻印出版是倉促的，補寫缺失的五回是粗糙的，未經過細的推敲，沒把所有情節和故事熟悉并統理。
而後來的鏽像本又在錯誤的基礎上沒做更正，反而進一步發揮，錯之更遠。
這樣的原因，便讓我們的讀者看到了目前模樣的任醫官形象。
研究任醫官形象很有意義，它可以倒推一些成書之謎。
為什麼全書各處任醫官都是恒定的，而隻有五回變了形？這是因為五十三回至五十七回是刻印者補寫的，補寫者的錯疏造成了這個人物形象的變形。
為什麼鏽像本裡任醫官還是一個走形的人物形象？這是因為它沿襲了詞話本。
從種種迹象來看，都說明一個事實，那就是鏽像本來自詞話本的簡略。
可是有人說詞話本和鏽像本是平行關系，它們有各自的母體，那麼為什麼任醫官都是同樣地變形，都是發生在相同的地方？ 《金瓶梅詞話》的謎團有很多，解開每一個小小的謎團都是費盡周折，又是很有意義的。
任醫官的人物變形現象，以前還沒有引起人們的注意，可是從此處我們卻可以看出版本真相和補寫真相。
正本清源，厘清任醫官的來龍去脈的過程中，居然無意中澄清了這樣一些事實：五十三至五十七回是補寫的，而且由兩人分頭補寫；鏽像本的改定者更關照詞話本五十五至五十七回的文字，原因是這兩處的作者都是同一人——馮夢龍。
任醫官的形象把人物、故事、版本都聯系起來，讓我們求出了一個有意義的解，這可能是我們始料未及的。
