我們的富饒是故事

主人公的後人，也參觀了那個紅薯窯。

    可惜因為兩個月的大雨，它已坍塌了一半。

    後來我遇見李家長兄，說起我去豫西蹲點的事。

    他說他知道那個大案發生黃泛區的西華縣，并不發生在豫西。

    就是說河南有兩個類似的故事同時發生在上世紀六、七十年代。

    并且西華縣的故事更為離奇，因為包含了姐弟亂倫。

    離奇中的離奇，是一個省份竟揭示出兩個如我小說的故事。

     刻意創造離奇，是為文學不屑的；但刻意避開離奇是另一種矯情。

    為故事原本的離奇元素而犧牲故事，那我隻能看成作家人各有志。

    我們民族上個世紀磨難重重，避開離奇，所剩故事無幾。

    化離奇為無奇，也是一種功力，是接受挑戰。

    當年拉丁美洲作家們把無奇不有的政治時局魔幻化，在魔幻的層面上來表現它的平常和無奇，也就是“死人的事是經常發生的”假如人的命運危機是家常便飯，那麼這樣的現實就超于我們理解的客觀現實，被稱為“超現實”（Surrealistic），也就是“魔幻現實” 我們經曆了物質饋乏的幾十年，我們的富饒是故事，種種離奇的故事。

    每當我在文學寫作課堂信口述出一個故事，美國同學們都羨慕我們中國人的閱曆。

    從心理上來說，我們這代沒有受過正規教育的中國人恰恰讀完了萬卷書，走完了萬裡路，一切離奇都不在話下，都能被平靜地接受。