總序 新活力：今日青年文學的高地
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…各種各樣雜糅起來的力量，變本加厲，抟捏扭曲，虛構與現實之間的界限任你如何折騰，總是難以廓清，令人徒歎奈何。
《越野賽跑》虛構了一匹白色的軍馬，它和現實中的村莊之間，從六十年代中期開始以後的三十年間，構成了互相比照互為隐喻的世界：飛升的想像和動蕩的現實，都是激情和奇迹的淵薮，膽大妄為的技法下面是放蕩不羁的心緒。
艾偉用這部小說淋漓盡緻地寫出了屈伸于母土的靈魂史。
《愛人同志》探向往日英雄和聖母情結的沉淪過程。
主人公張小影甯願靠虛拟的方式等待自己輝煌的“聖母”時代的回返，而當年的戰鬥英雄傷殘勇士已經成為時代的多餘人。
在小說裡面，兩性的隐秘、精神與肉體的撕裂、時代變遷與身心傷痛、光輝歲月的記憶與飽受冷落時的幻想等等，不僅道出了世态炎涼，更呈現了人性的病竈。
《愛人同志》也是“新活力”作品中最富現實精神勇氣的佳作。
荊歌，他的小說一向給人自如的閱讀感覺。
九十年代中後期發表或出版的《漂移》和《粉塵》帶着比較明顯的“後先鋒”與“新生代”觀念痕迹，叙述技巧突出，人物行為意識大于對小說本體統一性的考慮，缺少一種相對較為整饬的自然天成的叙事能力；但是到了《槍斃》以後，《愛你有多深》就明顯地展現了一個跨越的勢頭，對長篇小說的文體、架構、人物關系、場景、線索、節奏及内蘊都有不着雕痕的安妥布置，以至于有些細節略顯密集，過于結實。
到了《鳥巢》，我們可以覺察到，荊歌終于把快樂的叙述和倒黴的人物融為一體，前面的那些特征，不必刻意設置，不再是并排的而是相生相克的，被荊歌随手抟和任性擺弄就做成了一個漂亮精緻的《鳥巢》。
按照成長的年代順序，《槍斃》寫的是少年時期，《愛你有多深》是成年工作以後接近中年的現實，而《鳥巢》應該是在兩者中間，寫大學校園生活。
但是正是對這段成長史的寫作，他找到了不遠不近的審美世界，自由地把握跳蕩，放開來添油加醋，不吝不廢，從心所欲不逾矩，聰明絕頂地裝傻充愣。
荊歌的小說宣示了一個寫作定理，自由度和完成度成正比。
《鳥巢》以及剛剛面世的《十夜談》也将以它的高超的完成度使得目前的中國長篇小說令人刮目相看。
葉彌，她的《成長如蛻》幾乎可以看做“新活力”開啟的标志，這第一篇小說就使她站在了青年文學的至高點上。
此後她的《現在》、《耶稣的聖光》等中篇直到一發而不可收的《父親和騙子》、《天鵝絨》、《大叫上天堂》、《明月寺》、《猛虎》、《小女人》等短篇小說，靈感有如天賜，妙筆宛若天成，出落于江南，惹眼于全國文壇。
她的長篇小說《美哉少年》将曆史與成長融于少年混沌的直感和天真的流浪，正劇題材在輕喜劇的調子裡不再有當事人情緒的峻急感，苦難被出走與返回四兩撥千斤。
這種叙事智慧實現了長篇文體的重構，在以往的詩化、散文化的變異經驗基礎上，預示了重生結構性的可能性。
在“新活力”領軍人物中，葉彌的藝術創新能力最為醒目，長、中、短篇均達到很高的藝術境界。
她也是當今最難以用“風格”、“性别”、“題材”等固化尺度論之的中國作家。
在江蘇，除了畢飛宇、荊歌、葉彌，還有《高跟鞋》、《水姻緣》、《戴女士與藍》的作者朱文穎，《流年》、《拐彎的夏天》、《化妝》的作者魏微，《練習生活練習愛》、《亮了一下》、《甲乙丙丁》的作者戴來（出自江蘇現居河南），他們都是當今中國文壇出色的青年小說家。
另有王大進、趙剛、中躍、楚塵、王傳宏、陶文瑜等等。
江蘇曆來文人輩出，而且往往引領風氣之先。
浙江有了個艾偉，還有夏季風、吳玄、趙柏田、畀愚、王手、但及、海飛、柳營、楊怡芬等數量質量都相當可觀的青年小說家，每年的“浙江青年文學之星”獲得者，放在全國文壇格局中，同樣光彩熠熠。
從異軍突起的角度看，這幾年，山東的青年小說完全配得上“崛起的新魯軍”這一稱呼。
劉玉棟的《我們分到了土地》、《跟你說說話》、《給馬蘭姑姑押車》，老虎的《地鐵站口的赤腳醫生》、《漂泊的屋頂》，王方晨的《鄉村火焰》、《王樹的大叫》，劉照如的《梁山》、《媒婆說媒》，淩可新的《從前的護林員老木》、《雪境》，李紀钊的《陪老師結婚登記》，盧金地的《吃陽光》、《鬥地主》，路也的《幸福是
《越野賽跑》虛構了一匹白色的軍馬，它和現實中的村莊之間，從六十年代中期開始以後的三十年間，構成了互相比照互為隐喻的世界：飛升的想像和動蕩的現實，都是激情和奇迹的淵薮，膽大妄為的技法下面是放蕩不羁的心緒。
艾偉用這部小說淋漓盡緻地寫出了屈伸于母土的靈魂史。
《愛人同志》探向往日英雄和聖母情結的沉淪過程。
主人公張小影甯願靠虛拟的方式等待自己輝煌的“聖母”時代的回返，而當年的戰鬥英雄傷殘勇士已經成為時代的多餘人。
在小說裡面，兩性的隐秘、精神與肉體的撕裂、時代變遷與身心傷痛、光輝歲月的記憶與飽受冷落時的幻想等等，不僅道出了世态炎涼，更呈現了人性的病竈。
《愛人同志》也是“新活力”作品中最富現實精神勇氣的佳作。
荊歌，他的小說一向給人自如的閱讀感覺。
九十年代中後期發表或出版的《漂移》和《粉塵》帶着比較明顯的“後先鋒”與“新生代”觀念痕迹，叙述技巧突出，人物行為意識大于對小說本體統一性的考慮，缺少一種相對較為整饬的自然天成的叙事能力；但是到了《槍斃》以後，《愛你有多深》就明顯地展現了一個跨越的勢頭，對長篇小說的文體、架構、人物關系、場景、線索、節奏及内蘊都有不着雕痕的安妥布置，以至于有些細節略顯密集，過于結實。
到了《鳥巢》，我們可以覺察到，荊歌終于把快樂的叙述和倒黴的人物融為一體，前面的那些特征，不必刻意設置，不再是并排的而是相生相克的，被荊歌随手抟和任性擺弄就做成了一個漂亮精緻的《鳥巢》。
按照成長的年代順序，《槍斃》寫的是少年時期，《愛你有多深》是成年工作以後接近中年的現實，而《鳥巢》應該是在兩者中間，寫大學校園生活。
但是正是對這段成長史的寫作，他找到了不遠不近的審美世界，自由地把握跳蕩，放開來添油加醋，不吝不廢，從心所欲不逾矩，聰明絕頂地裝傻充愣。
荊歌的小說宣示了一個寫作定理，自由度和完成度成正比。
《鳥巢》以及剛剛面世的《十夜談》也将以它的高超的完成度使得目前的中國長篇小說令人刮目相看。
葉彌，她的《成長如蛻》幾乎可以看做“新活力”開啟的标志，這第一篇小說就使她站在了青年文學的至高點上。
此後她的《現在》、《耶稣的聖光》等中篇直到一發而不可收的《父親和騙子》、《天鵝絨》、《大叫上天堂》、《明月寺》、《猛虎》、《小女人》等短篇小說，靈感有如天賜，妙筆宛若天成，出落于江南，惹眼于全國文壇。
她的長篇小說《美哉少年》将曆史與成長融于少年混沌的直感和天真的流浪，正劇題材在輕喜劇的調子裡不再有當事人情緒的峻急感，苦難被出走與返回四兩撥千斤。
這種叙事智慧實現了長篇文體的重構，在以往的詩化、散文化的變異經驗基礎上，預示了重生結構性的可能性。
在“新活力”領軍人物中，葉彌的藝術創新能力最為醒目，長、中、短篇均達到很高的藝術境界。
她也是當今最難以用“風格”、“性别”、“題材”等固化尺度論之的中國作家。
新活力分布地形圖
江蘇、浙江、山東，是近年來青年小說最活躍的地域。在江蘇，除了畢飛宇、荊歌、葉彌，還有《高跟鞋》、《水姻緣》、《戴女士與藍》的作者朱文穎，《流年》、《拐彎的夏天》、《化妝》的作者魏微，《練習生活練習愛》、《亮了一下》、《甲乙丙丁》的作者戴來（出自江蘇現居河南），他們都是當今中國文壇出色的青年小說家。
另有王大進、趙剛、中躍、楚塵、王傳宏、陶文瑜等等。
江蘇曆來文人輩出，而且往往引領風氣之先。
浙江有了個艾偉，還有夏季風、吳玄、趙柏田、畀愚、王手、但及、海飛、柳營、楊怡芬等數量質量都相當可觀的青年小說家，每年的“浙江青年文學之星”獲得者，放在全國文壇格局中，同樣光彩熠熠。
從異軍突起的角度看，這幾年，山東的青年小說完全配得上“崛起的新魯軍”這一稱呼。
劉玉棟的《我們分到了土地》、《跟你說說話》、《給馬蘭姑姑押車》，老虎的《地鐵站口的赤腳醫生》、《漂泊的屋頂》，王方晨的《鄉村火焰》、《王樹的大叫》，劉照如的《梁山》、《媒婆說媒》，淩可新的《從前的護林員老木》、《雪境》，李紀钊的《陪老師結婚登記》，盧金地的《吃陽光》、《鬥地主》，路也的《幸福是
