序 言
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逼真和鮮活，這是陳行之的獨自發現，也是我對現實主義創作獲得自信的一個文本。
《危險的移動》的語言魅力，是不斷激發我閱讀的重要誘因。
通暢準确的叙述語言，富于彈性和質感，通體呈現着睿智與沉靜的叙述姿态，可以看到隐藏在文字背後的作者的情懷。
人物對話的精彩，取決于對各個角色心理脈象的準确把握。
準确才有生動，才有個性的突顯，才有藝術的質感，才會對讀者産生可信和閱讀興趣的誘發。
我在感知陳行之透視人物心靈隐秘的敏銳的同時，也很欽佩其語言表述的老到自如。
它絕不是那種時下常見的為顯示語言風格而故意強做出來的矯情語态。
語言是小說的載體也是作家手中的工具，是作家完成創造的最直觀最外化的形态。
作家在醞釀某種新的創作時的諸多圖謀和設想中，大到鴻篇巨制，小到千字短章，都有一個語言選擇的過程，即要選擇尋找到最适宜表述新的人物新的體驗新的情緒的語言結構和語言姿态，這是寫作者的常識，也是寫作者的基本功夫。
魯迅不可能用寫阿Q的文字去寫祥林嫂，也難以用《秋夜》的語言去寫《社戲》。
陳行之在《危險的移動》中選擇了負載半官半文知識分子生活形态心理情緒的最恰當的小說語言，透見出作者對他們的态度和情緒，如同我們從魯迅截然不同的文字形态裡感知他對阿Q和祥林嫂絕然不同的情緒一樣。
從過去讀陳行之的中短篇小說得到的印象，到這次再讀《危險的移動》，單就語言而言，他的确完成了一次成功的飛躍。
語言風格的選擇或者形成，從純粹寫作的角度來說，當是作家走向成熟并彰顯成熟個性魅力的重要标志。
在我的印象裡，陳行之從小說創作發轫之初，就是一位呈現着直面社會直面人生姿态的作家。
《危險的移動》最終證明他的眼睛一直關注着社會現實，他的筆觸一直沒有離開當代社會的潮湧和病相。
我想到傑克·倫敦。
人們評價他是一位“終生都把手指緊緊按住生活脈搏”的偉大作家。
我喜歡這樣的作家和他們對生活有獨到開掘的作品，自然與我寫作的興奮點趨同有關，絕無排斥和輕視那類蟲鳥花草趣味的作品的意思，讀者欣賞趣味的需要是多向的，觸發作家創作的興奮點也是大相徑庭的。
然而，讀者群中确有較大一個群體喜歡閱讀離自己生活的時代較近的作品，尤其是對既富于前進活力又呈現着某些紛繁渾濁的時下生活發出深刻的獨自聲音的作品。
《危險的移動》當屬這類傑作，相信它會引起讀者的共鳴。
《危險的移動》的語言魅力，是不斷激發我閱讀的重要誘因。
通暢準确的叙述語言，富于彈性和質感，通體呈現着睿智與沉靜的叙述姿态，可以看到隐藏在文字背後的作者的情懷。
人物對話的精彩，取決于對各個角色心理脈象的準确把握。
準确才有生動，才有個性的突顯，才有藝術的質感，才會對讀者産生可信和閱讀興趣的誘發。
我在感知陳行之透視人物心靈隐秘的敏銳的同時，也很欽佩其語言表述的老到自如。
它絕不是那種時下常見的為顯示語言風格而故意強做出來的矯情語态。
語言是小說的載體也是作家手中的工具，是作家完成創造的最直觀最外化的形态。
作家在醞釀某種新的創作時的諸多圖謀和設想中，大到鴻篇巨制，小到千字短章，都有一個語言選擇的過程，即要選擇尋找到最适宜表述新的人物新的體驗新的情緒的語言結構和語言姿态，這是寫作者的常識，也是寫作者的基本功夫。
魯迅不可能用寫阿Q的文字去寫祥林嫂，也難以用《秋夜》的語言去寫《社戲》。
陳行之在《危險的移動》中選擇了負載半官半文知識分子生活形态心理情緒的最恰當的小說語言，透見出作者對他們的态度和情緒，如同我們從魯迅截然不同的文字形态裡感知他對阿Q和祥林嫂絕然不同的情緒一樣。
從過去讀陳行之的中短篇小說得到的印象，到這次再讀《危險的移動》，單就語言而言，他的确完成了一次成功的飛躍。
語言風格的選擇或者形成，從純粹寫作的角度來說，當是作家走向成熟并彰顯成熟個性魅力的重要标志。
在我的印象裡，陳行之從小說創作發轫之初，就是一位呈現着直面社會直面人生姿态的作家。
《危險的移動》最終證明他的眼睛一直關注着社會現實，他的筆觸一直沒有離開當代社會的潮湧和病相。
我想到傑克·倫敦。
人們評價他是一位“終生都把手指緊緊按住生活脈搏”的偉大作家。
我喜歡這樣的作家和他們對生活有獨到開掘的作品，自然與我寫作的興奮點趨同有關，絕無排斥和輕視那類蟲鳥花草趣味的作品的意思，讀者欣賞趣味的需要是多向的，觸發作家創作的興奮點也是大相徑庭的。
然而，讀者群中确有較大一個群體喜歡閱讀離自己生活的時代較近的作品，尤其是對既富于前進活力又呈現着某些紛繁渾濁的時下生活發出深刻的獨自聲音的作品。
《危險的移動》當屬這類傑作，相信它會引起讀者的共鳴。
