第二部分 亡命雪 第四十一章 木存
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階段，所以你要是覺得我異想天開，我也沒辦法。
安曉從植物人狀态中蘇醒會講話後，說的第一個字就是‘畫’。
谷伊揚找到這幅有小黑屋的畫，開始懷疑安曉和石薇的死和這兩座木屋有關。
問題是，是什麼樣的關系？小黑屋已經被改建成我們租的那座木屋别墅，即便再有什麼和石薇之死相關的線索，估計也早已經灰飛煙滅。
石薇為什麼要同時畫出這座小白木屋呢？也就是谷伊揚的探索重點。
可是，他來了很多次，都沒有任何收獲。
昨晚在地窖裡他和我說了一遍這些線索後，我就開始不停地想。
” “谷伊揚說過，石薇和安曉，從小學到中學都喜歡通過畫畫來‘傳紙條’，将一些女孩子之間的秘密轉化成線索，埋藏在畫裡。
所以我猜想，會不會這幅畫就是石薇設的一個小小謎語？而且，隻有安曉能懂。
我又想到自己很小的時候常做的一種和圖畫相關的智力遊戲，就是比較兩幅畫的差别，哪些東西在這幅畫上有，但在另一幅畫上沒有。
” 簡自遠恍然大悟，“這是為什麼你叫我拍下這木屋的照片！” “謝謝你的合作。
”我說，“這張照片很重要，你們在閣樓設防的時候，我仔細比較了這兩張圖，它們哪裡有不同呢？”簡自遠仔細看看，說：“好像沒有什麼不同。
” “最初我也是這樣想，木屋本身的确沒有什麼不同。
或許石薇真的隻是順手畫出來，畫對比鮮明的一黑一白兩間小木屋。
再想想，既然安曉醒來說的第一個字就是‘畫’，顯然她從畫裡領悟出了什麼，同樣是看一幅畫，為什麼每個人看到的都不同呢？這其實也是我們心理學中一個非常基本的課題，為什麼同樣看一個事物，每個人看到的以及因此産生的觀點會有如此不同呢？” 多半是因為傷痛困擾，簡自遠聲音裡的疲憊和虛弱清晰可聞，“你們這些學心理學的，就是喜歡故弄玄虛，其實道理很簡單，不就是每個人看問題的角度不一樣嘛！” “完全正确。
我後來想明白，之所以從木屋本身看不出差别，是因為我看錯了‘畫面’。
我們要比較的兩幅畫，不是木屋本身，而是木屋和它周遭的環境。
也就是說，要轉換視角。
于是我再次仔細觀察，發現了這麼一個有趣的線索。
”我指着照相機屏幕上的照片，“你看看，這座小木屋，後面有幾棵樹？” 簡自遠說：“兩棵。
” “再看石薇的這幅速寫，雖然小白木屋在畫面的遠端，不大，但它的環境畫得很仔細，看看它後面是幾棵樹？” “三棵！”簡自遠的聲音裡的那絲衰頹似乎暫時褪去。
“要不就是那位石妹妹瞎畫一氣，要不就是特意加上去的！照這個思路猜下去，這額外多出來的‘樹’，可能就是藏着秘密的位置。
這中間的‘樹’，就代表着秘密！” “現在就可以去尋找答案了。
”我将畫收起來，照相機還給簡自遠，扶着他又走出木屋。
簡自遠通過照相機四下張望了一番：“目前還沒有追兵的迹象。
” 我說：“他們遲早會追過來，我們動手還是要快。
” 木屋後是兩棵中等大小的松樹，相隔十幾米。
簡自遠說：“如果說，秘密藏在兩棵樹之間，我們還有不少挖掘工作要做。
” 我見他也拄着一把鐵鍬，說：“你的肩膀有傷，還是我來主挖吧。
” 他說：“你剛說過，我們時間有限，就别對我溫柔了。
” 兩人一起從兩樹之間的正中開始清理積雪，簡自遠基本上隻能用一隻手來鏟雪，時不時會發出強抑住的呻吟。
挖了一陣，簡自遠忽然一聲驚叫：“哈！我們的問題解決了！” 原來，三尺雪下，是一個直徑一尺左右的樹墩！ 我自語道：“原來，這木屋後面本來是有三棵樹的！” “隻不過，當中這棵，被砍了很久了！”簡自遠用手電照着那樹墩，“你看，木質朽得厲害。
”
安曉從植物人狀态中蘇醒會講話後，說的第一個字就是‘畫’。
谷伊揚找到這幅有小黑屋的畫，開始懷疑安曉和石薇的死和這兩座木屋有關。
問題是，是什麼樣的關系？小黑屋已經被改建成我們租的那座木屋别墅，即便再有什麼和石薇之死相關的線索，估計也早已經灰飛煙滅。
石薇為什麼要同時畫出這座小白木屋呢？也就是谷伊揚的探索重點。
可是，他來了很多次，都沒有任何收獲。
昨晚在地窖裡他和我說了一遍這些線索後，我就開始不停地想。
” “谷伊揚說過，石薇和安曉，從小學到中學都喜歡通過畫畫來‘傳紙條’，将一些女孩子之間的秘密轉化成線索，埋藏在畫裡。
所以我猜想，會不會這幅畫就是石薇設的一個小小謎語？而且，隻有安曉能懂。
我又想到自己很小的時候常做的一種和圖畫相關的智力遊戲，就是比較兩幅畫的差别，哪些東西在這幅畫上有，但在另一幅畫上沒有。
” 簡自遠恍然大悟，“這是為什麼你叫我拍下這木屋的照片！” “謝謝你的合作。
”我說，“這張照片很重要，你們在閣樓設防的時候，我仔細比較了這兩張圖，它們哪裡有不同呢？”簡自遠仔細看看，說：“好像沒有什麼不同。
” “最初我也是這樣想，木屋本身的确沒有什麼不同。
或許石薇真的隻是順手畫出來，畫對比鮮明的一黑一白兩間小木屋。
再想想，既然安曉醒來說的第一個字就是‘畫’，顯然她從畫裡領悟出了什麼，同樣是看一幅畫，為什麼每個人看到的都不同呢？這其實也是我們心理學中一個非常基本的課題，為什麼同樣看一個事物，每個人看到的以及因此産生的觀點會有如此不同呢？” 多半是因為傷痛困擾，簡自遠聲音裡的疲憊和虛弱清晰可聞，“你們這些學心理學的，就是喜歡故弄玄虛，其實道理很簡單，不就是每個人看問題的角度不一樣嘛！” “完全正确。
我後來想明白，之所以從木屋本身看不出差别，是因為我看錯了‘畫面’。
我們要比較的兩幅畫，不是木屋本身，而是木屋和它周遭的環境。
也就是說，要轉換視角。
于是我再次仔細觀察，發現了這麼一個有趣的線索。
”我指着照相機屏幕上的照片，“你看看，這座小木屋，後面有幾棵樹？” 簡自遠說：“兩棵。
” “再看石薇的這幅速寫，雖然小白木屋在畫面的遠端，不大，但它的環境畫得很仔細，看看它後面是幾棵樹？” “三棵！”簡自遠的聲音裡的那絲衰頹似乎暫時褪去。
“要不就是那位石妹妹瞎畫一氣，要不就是特意加上去的！照這個思路猜下去，這額外多出來的‘樹’，可能就是藏着秘密的位置。
這中間的‘樹’，就代表着秘密！” “現在就可以去尋找答案了。
”我将畫收起來，照相機還給簡自遠，扶着他又走出木屋。
簡自遠通過照相機四下張望了一番：“目前還沒有追兵的迹象。
” 我說：“他們遲早會追過來，我們動手還是要快。
” 木屋後是兩棵中等大小的松樹，相隔十幾米。
簡自遠說：“如果說，秘密藏在兩棵樹之間，我們還有不少挖掘工作要做。
” 我見他也拄着一把鐵鍬，說：“你的肩膀有傷，還是我來主挖吧。
” 他說：“你剛說過，我們時間有限，就别對我溫柔了。
” 兩人一起從兩樹之間的正中開始清理積雪，簡自遠基本上隻能用一隻手來鏟雪，時不時會發出強抑住的呻吟。
挖了一陣，簡自遠忽然一聲驚叫：“哈！我們的問題解決了！” 原來，三尺雪下，是一個直徑一尺左右的樹墩！ 我自語道：“原來，這木屋後面本來是有三棵樹的！” “隻不過，當中這棵，被砍了很久了！”簡自遠用手電照着那樹墩，“你看，木質朽得厲害。
”
