霧都孤兒 霧都孤兒 前言

關于狄更斯和他的小說藝術，心裡早有一些想法，趁寫這篇前言之便，說出來，就正于廣大狄更斯愛好者。

     《霧都孤兒》是狄更斯第二部長篇小說。

    這位年僅二十五歲的小說家決心學習英國現實主義畫家威廉·荷加斯（WilliamHogarth,1697一1764）的榜樣，勇敢地直面人生，真實地表現當時倫敦貧民窟的悲慘生活。

    他抱着一個崇高的道德意圖：抗議社會的不公，并喚起社會輿論，推行改革，使處于水深火熱中的貧民得到救助。

    正因為如此，狄更斯曆來被我國及前蘇聯學者界定為“英國文學上批判現實主義的創始人和最偉大的代表”。

    對此，我有一些不同的見解：文學藝術是一種特殊的社會意識形态，它必然是社會存在的反映。

    但是，我們決不能把反映現實的文學都說成是現實主義文學，把“現實主義”的外延無限擴展。

    事實上，作家運用的創作方法多種多樣，因人而異，這和作家的特殊氣質和性格特點密切相關。

    狄更斯的創作，想像力極為豐富，充滿詩的激情，他着意渲染自己的道德理想，處處突破自然的忠實臨摹，借用一句歌德的話：它比自然高了一層。

    這和薩克雷、特洛羅普等堅持的客觀。

    冷靜、嚴格寫實的方法有顯著的區别。

     試以《霧都孤兒》為例，（一）個性化的語言是狄更斯在人物塑造上運用得十分出色的一種手段。

    書中的流氓、盜賊、妓女的語言都切合其身份，甚至還用了行業的黑話。

    然而，狄更斯決不作自然主義的再現，而是進行加工、提煉和選擇，避免使用污穢、下流的話語。

    主人公奧立弗語言規範、談吐文雅，他甚至不知偷竊為何物。

    他是在濟貧院長大的孤兒，從未受到良好的教育，所接觸的都是罪惡累累、堕落不堪之輩，他怎麼會講這麼好的英文呢？這用“人是一切社會關系總和”的曆史唯物主義觀點是無法解釋的。

    可見，狄更斯着力表現的是自己的道德理想，而不是追求完全的逼真。

    （二）在優秀的現實主義小說中，故事情節往往是在環境作