小說與荒唐言（2）
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外國人對小說的觀念，我也查了很多資料，也很有意思。
英語的構詞和我們漢語不一樣，我們構詞都是這樣的，比如說牛，小牛、奶牛、乳牛、公牛、水牛，以牛為基礎。
我們一定要弄清楚，它首先是牛。
比如羊，山羊、綿羊、羔羊。
我們就是這樣構詞的，所以我們說小說，就有長篇小說、短篇小說、中篇小說、微型小說、小小說等。
可是英美沒有這種構詞方法，綿羊是Sheep，小山羊是Goat，它們之間沒有什麼固定的關系。
短篇小說——Shortstory，長篇小說——Novel。
中篇小說，英語沒有這個詞兒。
但它有個詞比較接近咱們的小說，就是Fiction。
Fiction主要意思是指虛構，它有虛構的，想像的，也有荒唐的意思。
Fiction也有謊言的意思，這是謊言，這是假的，所以歐美人側重的地方，他們重視的是Fiction，虛構的意思。
我覺得這也挺好玩，你從一個字的選擇上可以看出一種文化的特色。
外國人注重的是認知判斷，他富有實證主義的傳統，任何一個東西，他先弄清楚，就像咱們那個選擇題似的，True還是False，是對的還是假的。
Fiction側重于它是虛構的，它不是報導，不是新聞，不是紀錄，不是傳記，它是虛構的。
外國人這種判斷也給自己造成了麻煩。
我看那個《大美百科全書》，美國百科全書，它解釋說Fiction有時候在一些本來是實錄的東西裡面，也有Fiction的因素。
比如說曆史小說，傳記小說，但是曆史和小說，傳記和小說這本身是非常矛盾的，所以它又出了一個Nonfiction，就是非虛構的，甚至有人把它翻譯成非小說的，非小說的小說，非虛構的小說，這是它碰到的矛盾。
中國人注重的，漢語注重的，真的、假的都在其次，注意的是價值判斷，特别是它的道德價值，是大還是小，你這是小意思、小東西，不屑一顧，所以不管從哪一個觀點來看呢，曹雪芹寫小說本身它是荒唐的。
這本身就是一個荒唐的選擇。
那麼其次他在這部小說裡頭，他一方面說是據實寫來，而且常常還用兩個詞，一個叫事迹原委，不敢穿鑿，一個叫事體情理。
事迹原委，就是它的因果關系，在發展的鍊條上它的發展的過程，很認真的，而且它是符合這種事體情理的，就是符合現實的邏輯，符合社會生活、家庭生活、個人生活的邏輯。
但是另一面呢，中國人沒有那麼多主義，說我是現實主義者，我是浪漫主義者，我是象征主義者，我是神秘主義者，我是印象主義者，它沒有。
他一
英語的構詞和我們漢語不一樣，我們構詞都是這樣的，比如說牛，小牛、奶牛、乳牛、公牛、水牛，以牛為基礎。
我們一定要弄清楚，它首先是牛。
比如羊，山羊、綿羊、羔羊。
我們就是這樣構詞的，所以我們說小說，就有長篇小說、短篇小說、中篇小說、微型小說、小小說等。
可是英美沒有這種構詞方法，綿羊是Sheep，小山羊是Goat，它們之間沒有什麼固定的關系。
短篇小說——Shortstory，長篇小說——Novel。
中篇小說，英語沒有這個詞兒。
但它有個詞比較接近咱們的小說，就是Fiction。
Fiction主要意思是指虛構，它有虛構的，想像的，也有荒唐的意思。
Fiction也有謊言的意思，這是謊言，這是假的，所以歐美人側重的地方，他們重視的是Fiction，虛構的意思。
我覺得這也挺好玩，你從一個字的選擇上可以看出一種文化的特色。
外國人注重的是認知判斷，他富有實證主義的傳統，任何一個東西，他先弄清楚，就像咱們那個選擇題似的，True還是False，是對的還是假的。
Fiction側重于它是虛構的，它不是報導，不是新聞，不是紀錄，不是傳記，它是虛構的。
外國人這種判斷也給自己造成了麻煩。
我看那個《大美百科全書》，美國百科全書，它解釋說Fiction有時候在一些本來是實錄的東西裡面，也有Fiction的因素。
比如說曆史小說，傳記小說，但是曆史和小說，傳記和小說這本身是非常矛盾的，所以它又出了一個Nonfiction，就是非虛構的，甚至有人把它翻譯成非小說的，非小說的小說，非虛構的小說，這是它碰到的矛盾。
中國人注重的，漢語注重的，真的、假的都在其次，注意的是價值判斷，特别是它的道德價值，是大還是小，你這是小意思、小東西，不屑一顧，所以不管從哪一個觀點來看呢，曹雪芹寫小說本身它是荒唐的。
這本身就是一個荒唐的選擇。
那麼其次他在這部小說裡頭，他一方面說是據實寫來，而且常常還用兩個詞，一個叫事迹原委，不敢穿鑿，一個叫事體情理。
事迹原委，就是它的因果關系，在發展的鍊條上它的發展的過程，很認真的，而且它是符合這種事體情理的，就是符合現實的邏輯，符合社會生活、家庭生活、個人生活的邏輯。
但是另一面呢，中國人沒有那麼多主義，說我是現實主義者，我是浪漫主義者，我是象征主義者，我是神秘主義者，我是印象主義者，它沒有。
他一
