開放性（1）
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《紅樓夢》有一種活性，有一種開放性，香港有一個詞叫做“動感”，《紅樓夢》給人一種動感。
這本書本身是活的，讓人覺得《紅樓夢》就像一棵樹，看完了這本書，這棵樹就種在心裡了，種在腦子裡了。
然後慢慢地長出枝杈，長出葉子來，開出花來，一夜沒見，又開出一朵花來，又一夜沒見，又長出一個枝杈來。
這樣的書非常少。
《紅樓夢》的一個最大特點，現在被各派專家所普遍認定的，就是《紅樓夢》前八十回是曹雪芹的原作，後四十回是高鹗的續作。
這是一個非常大的遺憾，因為人們已經找不到最後那四十回的原作了。
但是這遺憾又給《紅樓夢》帶來了很多開放性和活性。
為什麼呢？既然已考證出《紅樓夢》的後四十回是高鹗的續作，不是原作，那麼我們讀者立刻就增加了信心，我們的專家立刻就增加了信心，立刻就指出後四十回這一點是不對的，那一點是不對的，應該是這樣的，應該是那樣的。
解放以後，大家尤其指責它寫到了蘭桂齊芳。
本來曹雪芹就已經講了，《紅樓夢》的最後結果是“白茫茫大地真幹淨”，為官的當不成官了，有家的家業凋零了，飛鳥各投林，落了個白茫茫大地真幹淨。
哪兒像高鹗寫的那樣，榮國府被抄家以後，後來又還給他們了，賈政又恢複了原來的級别待遇。
哪有這事兒？說他寫得不對。
俞平伯也分析過，說用掉包之計，明明娶的是薛寶钗，但是偏要告訴賈寶玉說是林黛玉，賈寶玉把蓋頭掀起來以後，才知道不是林黛玉而是薛寶钗。
這個寫得也是不對的，是不合理的。
對後四十回有各種各樣的推測，各種各樣的說法，這種現象使我産生一種奇怪的想法：《紅樓夢》壓根兒就是無法結局、難以結局的。
因為前八十回實在是寫得太生動了，太繁複了，太複雜了，它的層次太多了，方面太多了，可能性太多了。
在這種情況之下，你想把它收攏已經不可能了。
曹雪芹也是沒有辦法控制了，怎麼給它結束？怎麼給它收攏？要想把
這本書本身是活的，讓人覺得《紅樓夢》就像一棵樹，看完了這本書，這棵樹就種在心裡了，種在腦子裡了。
然後慢慢地長出枝杈，長出葉子來，開出花來，一夜沒見，又開出一朵花來，又一夜沒見，又長出一個枝杈來。
這樣的書非常少。
《紅樓夢》的一個最大特點，現在被各派專家所普遍認定的，就是《紅樓夢》前八十回是曹雪芹的原作，後四十回是高鹗的續作。
這是一個非常大的遺憾，因為人們已經找不到最後那四十回的原作了。
但是這遺憾又給《紅樓夢》帶來了很多開放性和活性。
為什麼呢？既然已考證出《紅樓夢》的後四十回是高鹗的續作，不是原作，那麼我們讀者立刻就增加了信心，我們的專家立刻就增加了信心，立刻就指出後四十回這一點是不對的，那一點是不對的，應該是這樣的，應該是那樣的。
解放以後，大家尤其指責它寫到了蘭桂齊芳。
本來曹雪芹就已經講了，《紅樓夢》的最後結果是“白茫茫大地真幹淨”，為官的當不成官了，有家的家業凋零了，飛鳥各投林，落了個白茫茫大地真幹淨。
哪兒像高鹗寫的那樣，榮國府被抄家以後，後來又還給他們了，賈政又恢複了原來的級别待遇。
哪有這事兒？說他寫得不對。
俞平伯也分析過，說用掉包之計，明明娶的是薛寶钗，但是偏要告訴賈寶玉說是林黛玉，賈寶玉把蓋頭掀起來以後，才知道不是林黛玉而是薛寶钗。
這個寫得也是不對的，是不合理的。
對後四十回有各種各樣的推測，各種各樣的說法，這種現象使我産生一種奇怪的想法：《紅樓夢》壓根兒就是無法結局、難以結局的。
因為前八十回實在是寫得太生動了，太繁複了，太複雜了，它的層次太多了，方面太多了，可能性太多了。
在這種情況之下，你想把它收攏已經不可能了。
曹雪芹也是沒有辦法控制了，怎麼給它結束？怎麼給它收攏？要想把
