曹雪芹對黛玉的批評（1）
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運用意象來使藝術形象内涵更加豐富多彩，含義隽永，是中國傳統詩歌創作中一直被廣泛使用的手法。
《紅樓夢》之所以經得起反複地品味式精讀與反複地解剖式研究，讓人感到這部小說像詩一樣，詩味濃郁，詩意橫溢，難以達诂，其中一個重要原因就是，曹雪芹成功地将小說創作中的情節、細節營造，和詩歌創作中的意象運用，巧妙地結合了起來。
長期以來，林黛玉藝術形象研究特别是對其悲劇命運認識的過于政治化，使人們對黛玉詩詞活動中的幾個相關材料沒有引起足夠的注意，因此未能全面認識曹雪芹對林黛玉的情感和态度。
因此要全面理解林黛玉的藝術形象和曹雪芹對她的态度，必須對《紅樓夢》中的“東風”意象加以更多的關注。
當然，曹雪芹對林黛玉是極其喜愛和充滿同情的，她是第一女主角（另一位并列女主角是王熙鳳），毫無疑問的“正面人物”。
也許就是因為這樣，人們才忽略了曹雪芹從不“包庇”他的任何人物，從不掩飾人物缺點的寫作原則。
所以魯迅才給予了他極高的評價。
這些材料中最重要的一條就是六十三回“壽怡紅群芳開夜宴”時黛玉抽的那支詩簽：“隻見上面畫着一枝芙蓉，題着‘風露清愁’四字，那面一句舊詩，壽怡紅群芳開夜宴 道是：莫怨東風當自嗟。
” “東風”一詞有時在詩詞戲曲中指代家長。
最有名的是陸遊的《钗頭鳳》：“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。
東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。
錯，錯，錯。
”這裡的“東風”就是喻指逼迫他和表妹唐琬離婚的母親。
“東風”在《紅樓夢》中并非隻有這一處喻指家長，還有幾處也頗值得注意，其中最集中的恐怕要算七十回詠柳絮詞那節，黛玉和寶钗兩人的詞中都涉及了“東風”，而态度卻大不一樣。
黛玉的《唐多令》： 粉堕百花洲，香殘燕子樓。
一團團，逐對成球。
飄泊亦如人命薄，空缱绻，說風流！草木也知愁，韶華竟白頭。
歎今生，誰拾誰收？嫁與東風春不管，憑爾去，忍淹留！ 這裡的“嫁”，從柳絮而言尚可與“婚嫁”相通，實際上就是“交給”或“托付”之意；而喻人則顯然不能喻指“婚嫁
《紅樓夢》之所以經得起反複地品味式精讀與反複地解剖式研究，讓人感到這部小說像詩一樣，詩味濃郁，詩意橫溢，難以達诂，其中一個重要原因就是，曹雪芹成功地将小說創作中的情節、細節營造，和詩歌創作中的意象運用，巧妙地結合了起來。
長期以來，林黛玉藝術形象研究特别是對其悲劇命運認識的過于政治化，使人們對黛玉詩詞活動中的幾個相關材料沒有引起足夠的注意，因此未能全面認識曹雪芹對林黛玉的情感和态度。
因此要全面理解林黛玉的藝術形象和曹雪芹對她的态度，必須對《紅樓夢》中的“東風”意象加以更多的關注。
當然，曹雪芹對林黛玉是極其喜愛和充滿同情的，她是第一女主角（另一位并列女主角是王熙鳳），毫無疑問的“正面人物”。
也許就是因為這樣，人們才忽略了曹雪芹從不“包庇”他的任何人物，從不掩飾人物缺點的寫作原則。
所以魯迅才給予了他極高的評價。
這些材料中最重要的一條就是六十三回“壽怡紅群芳開夜宴”時黛玉抽的那支詩簽：“隻見上面畫着一枝芙蓉，題着‘風露清愁’四字，那面一句舊詩，壽怡紅群芳開夜宴 道是：莫怨東風當自嗟。
” “東風”一詞有時在詩詞戲曲中指代家長。
最有名的是陸遊的《钗頭鳳》：“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。
東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。
錯，錯，錯。
”這裡的“東風”就是喻指逼迫他和表妹唐琬離婚的母親。
“東風”在《紅樓夢》中并非隻有這一處喻指家長，還有幾處也頗值得注意，其中最集中的恐怕要算七十回詠柳絮詞那節，黛玉和寶钗兩人的詞中都涉及了“東風”，而态度卻大不一樣。
黛玉的《唐多令》： 粉堕百花洲，香殘燕子樓。
一團團，逐對成球。
飄泊亦如人命薄，空缱绻，說風流！草木也知愁，韶華竟白頭。
歎今生，誰拾誰收？嫁與東風春不管，憑爾去，忍淹留！ 這裡的“嫁”，從柳絮而言尚可與“婚嫁”相通，實際上就是“交給”或“托付”之意；而喻人則顯然不能喻指“婚嫁
