第九層 《紅樓》真本（7）
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翻新重建。
……千秋萬古證奇緣。
警幻仙子說的“吾居離恨天之上，灌愁海之中”，可知這種新名目實在也還是來自昉思。
（江兒水）隻怕無情種，何愁有斷緣。
你兩人呵，把别離生死同磨煉，打破情關開真面。
前因後果随緣現。
覺會合尋常猶淺，偏您相逢，在這團圓宮殿。
讀這些詞句，就總覺得“似曾相識”，因為無論雪芹的正文還是脂硯的批語，都能從中窺見一些蛛絲馬迹。
更重要的則是，《石頭記》并不是《長生殿》的翻版，雪芹不是“請出”黛玉的“亡魂”來再唱“新戲”，那就俗不可耐了。
黛玉死後，寶钗“打進”，寶玉無可奈何（他不會搞什麼“黛玉複活”之類），遂益發思念黛玉生前與之最好、亡後可作替人的早年至親閨友——史湘雲。
晴雯的性格類型，正是黛型與湘型的一個綜合型，所以晴雯将死，海棠先萎，亡故之後又作“芙蓉女兒”，蓋海棠暗示湘雲（“隻恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”），芙蓉暗示黛玉（“芙蓉生在秋江上，莫向東風怨未開”），這裡的文藝構思和手法是複雜微妙的。
《長生殿》以中秋節日廣寒清虛之府為重圓的時間地點。
這一點，似乎也給了雪芹以“影響”。
黛、湘中秋夜聯吟，是前後部情節上一大關目，也可以說是結前隐後之文。
衆人皆散，寶钗回家，獨剩黛、湘，中有深意。
二人吟出“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”之重要詩句。
這上句隐指湘雲，下句隐指黛玉甚明，黛玉（次年？）于中秋此夕，即葬身于此。
（“葬花魂”，是明季少女詩人葉小鸾的句子，見葉紹袁《續窈聞》記亡女小鸾與泐庵大師問答語錄。
）俗本妄改“葬詩魂”，大謬（“花魂鳥魂總難留”；《葬花吟》中已見，與“葬詩”何涉？）。
妙玉旁聽，出而制止，續以末幅，試看她的話： “好詩，好詩，果然太悲涼了！不必再往下聯……” “隻是過于頹敗凄楚。
此亦關人之氣數而有。
所以我出來止住。
” “如今收法，到底還該歸到本來面目上去，若隻管丢了真情真事，且去搜奇撿怪，一則失了咱們閨閣面目，二則也與題目無涉了。
” “依我必須如此方翻轉過來，雖前頭有凄楚之句，亦無甚礙了。
”
……千秋萬古證奇緣。
警幻仙子說的“吾居離恨天之上，灌愁海之中”，可知這種新名目實在也還是來自昉思。
（江兒水）隻怕無情種，何愁有斷緣。
你兩人呵，把别離生死同磨煉，打破情關開真面。
前因後果随緣現。
覺會合尋常猶淺，偏您相逢，在這團圓宮殿。
讀這些詞句，就總覺得“似曾相識”，因為無論雪芹的正文還是脂硯的批語，都能從中窺見一些蛛絲馬迹。
更重要的則是，《石頭記》并不是《長生殿》的翻版，雪芹不是“請出”黛玉的“亡魂”來再唱“新戲”，那就俗不可耐了。
黛玉死後，寶钗“打進”，寶玉無可奈何（他不會搞什麼“黛玉複活”之類），遂益發思念黛玉生前與之最好、亡後可作替人的早年至親閨友——史湘雲。
晴雯的性格類型，正是黛型與湘型的一個綜合型，所以晴雯将死，海棠先萎，亡故之後又作“芙蓉女兒”，蓋海棠暗示湘雲（“隻恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”），芙蓉暗示黛玉（“芙蓉生在秋江上，莫向東風怨未開”），這裡的文藝構思和手法是複雜微妙的。
《長生殿》以中秋節日廣寒清虛之府為重圓的時間地點。
這一點，似乎也給了雪芹以“影響”。
黛、湘中秋夜聯吟，是前後部情節上一大關目，也可以說是結前隐後之文。
衆人皆散，寶钗回家，獨剩黛、湘，中有深意。
二人吟出“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”之重要詩句。
這上句隐指湘雲，下句隐指黛玉甚明，黛玉（次年？）于中秋此夕，即葬身于此。
（“葬花魂”，是明季少女詩人葉小鸾的句子，見葉紹袁《續窈聞》記亡女小鸾與泐庵大師問答語錄。
）俗本妄改“葬詩魂”，大謬（“花魂鳥魂總難留”；《葬花吟》中已見，與“葬詩”何涉？）。
妙玉旁聽，出而制止，續以末幅，試看她的話： “好詩，好詩，果然太悲涼了！不必再往下聯……” “隻是過于頹敗凄楚。
此亦關人之氣數而有。
所以我出來止住。
” “如今收法，到底還該歸到本來面目上去，若隻管丢了真情真事，且去搜奇撿怪，一則失了咱們閨閣面目，二則也與題目無涉了。
” “依我必須如此方翻轉過來，雖前頭有凄楚之句，亦無甚礙了。
”
