談《神雕俠侶》
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《神雕俠侶》的創作年代，是一九五九年。
這個年代，相當值得注意。
金庸在五十年代的末期，已經創造出了兩個極其突出的人物。
一個是完全不通世道人情、種種社會規範的“小龍女”，一個是深諸人情世故、身懷絕技，但是卻無視于自己所熟悉的環境的壓力、一意孤行的“楊過”。
這兩個人，一個是自然而然，不自覺地反抗着社會，一個是有意要做社會的叛逆。
其所以要各位特别注意《神雕》的創作年份，是因為就在六十年代一開始，世界各地，青年人的主導思想，就是叛逆，而叛逆的類型，又都是脫不出自覺和不自覺的兩種類型。
金庸所寫的叛逆，是楊過和小龍女對當時宋朝社會的叛逆。
但是在人性上而論，放在任何時代皆可适合，這是《神雕》在創作上最大的成功。
《神雕》從頭到尾，整部書，都在寫一個“情”字。
“問情是何物”，是全書的主旨。
書中所寫的各種男女之情，各種不同性格的人所遇到的不同愛情，有的成為喜劇、有的成為悲劇，可以說從來沒有一部小說中，有這麼多關于愛情的描寫。
《神雕》中不但有“情花”，可以緻人于死，也的“黯然銷魂掌”，成為至高無上的武功。
甚至到最後線時，還有郭襄暗戀楊過的小女兒之情。
《神雕》是一部“情書”，對愛情描述之細膩，在金庸其他作品之中，甚至找不到差可比拟的例子。
《神雕》中，郭靖、黃蓉和楊過之間的沖突，是社會規範和人性的沖突。
在沖突的過程中，黃蓉甚至運用了陰謀，本來已占上風的黃蓉尚且要如此，可知人性掙脫枷鎖的力量是何等巨大。
《神雕》中楊過曆盡種種艱苦，而成為一代大俠，接受了郭靖“俠之大者”的訓言，但是楊過還是楊過。
郭靖替他取名字：“名過，字改之。
”是一種希望，他失望了，楊過沒有改變他的本性，這正是金庸在《神雕》中特别強調的一點。
《神雕》整部書的結構，有一個最大的缺點，就是小龍女和楊過在不能不分開的情形下分開，黃蓉編了一個謊言，使楊過充滿希望，等了十六年。
這十六年，對一個深切認識到愛情是什麼的人而言，是極度痛苦的煎熬。
結果是十六年後，小龍女、楊過重逢，喜劇收場。
楊過在《神雕》中，自始至終，是一個悲劇性格的人物，小龍女也是，因為他們和當時社會，完全不
這個年代，相當值得注意。
金庸在五十年代的末期，已經創造出了兩個極其突出的人物。
一個是完全不通世道人情、種種社會規範的“小龍女”，一個是深諸人情世故、身懷絕技，但是卻無視于自己所熟悉的環境的壓力、一意孤行的“楊過”。
這兩個人，一個是自然而然，不自覺地反抗着社會，一個是有意要做社會的叛逆。
其所以要各位特别注意《神雕》的創作年份，是因為就在六十年代一開始，世界各地，青年人的主導思想，就是叛逆，而叛逆的類型，又都是脫不出自覺和不自覺的兩種類型。
金庸所寫的叛逆，是楊過和小龍女對當時宋朝社會的叛逆。
但是在人性上而論，放在任何時代皆可适合，這是《神雕》在創作上最大的成功。
《神雕》從頭到尾，整部書，都在寫一個“情”字。
“問情是何物”，是全書的主旨。
書中所寫的各種男女之情，各種不同性格的人所遇到的不同愛情，有的成為喜劇、有的成為悲劇，可以說從來沒有一部小說中，有這麼多關于愛情的描寫。
《神雕》中不但有“情花”，可以緻人于死，也的“黯然銷魂掌”，成為至高無上的武功。
甚至到最後線時，還有郭襄暗戀楊過的小女兒之情。
《神雕》是一部“情書”，對愛情描述之細膩，在金庸其他作品之中，甚至找不到差可比拟的例子。
《神雕》中，郭靖、黃蓉和楊過之間的沖突，是社會規範和人性的沖突。
在沖突的過程中，黃蓉甚至運用了陰謀，本來已占上風的黃蓉尚且要如此，可知人性掙脫枷鎖的力量是何等巨大。
《神雕》中楊過曆盡種種艱苦，而成為一代大俠，接受了郭靖“俠之大者”的訓言，但是楊過還是楊過。
郭靖替他取名字：“名過，字改之。
”是一種希望，他失望了，楊過沒有改變他的本性，這正是金庸在《神雕》中特别強調的一點。
《神雕》整部書的結構，有一個最大的缺點，就是小龍女和楊過在不能不分開的情形下分開，黃蓉編了一個謊言，使楊過充滿希望，等了十六年。
這十六年，對一個深切認識到愛情是什麼的人而言，是極度痛苦的煎熬。
結果是十六年後，小龍女、楊過重逢，喜劇收場。
楊過在《神雕》中，自始至終，是一個悲劇性格的人物，小龍女也是，因為他們和當時社會，完全不
