作者後記

，我也隻能撓着頭回答：&ldquo唔，其實這發生在不同的次元&hellip&hellip&rdquo 克裡斯提昂·賈克造就了《風起》的靈，而弗·福塞斯則生成了《風起》的肉，英法兩大強國伺候着我一個人兒，這日子過的多美氣&hellip&hellip好吧，後記應該嚴肅點。

    最早看弗·福塞斯老爺的作品就是赫赫有名的《豺狼的日子》，今年年初購到了其作品集，一口氣看完，如飲醇酒。

    這位大爺的文筆風格極端冷靜簡潔，無論描述什麼事都不動聲色，毫不脫泥帶水，全無小資式的呻吟與感慨，就如同一名真正的間諜行事；另外一方面，他的文筆又十分細緻，即使是一件小事也要巨細靡遺地詳細描寫其細節，甚至具體到飛機的航班号以及購買物品的商店名稱。

    比如《戰争猛犬》中，最後突擊總統府的過程隻花了不到二十頁，前面煌煌幾百頁都是在事無巨細地描寫主角如何籌劃這一次進攻。

    一般來說，這是冗筆贅肉，但在福塞斯的小說裡卻顯示出無比真實的現實質感，讓人肅然信服。

     《風起》是一部間諜小說，欠缺獨創性的我毫不猶豫地追随福塞斯，刻意模仿這種文字風格，甚至情節。

    熟悉福塞斯的人很容易就能在《風起》中找到似曾相識的影子：徐永的叛逃我幾乎寫成了《新娘的代價》，而糜沖的死亡顯然是在模仿《第四秘密議定書》彼得羅夫斯基殺掉瓦西裡葉夫的橋段。

    至于文字痕迹，則更是比比皆是。

    就我個人感覺，間諜小說就要這樣如福塞斯這樣寫才夠帥氣。

     很多讀者批評說這本書的西式翻譯腔實在是太重了，以至于有人說把名字和地名全部替換掉的話，就是一部典型的蘇美間諜小說。

    對于這一點，我隻能抱歉地回答：&ldquo我是故意的，哇哈哈哈哈！&rdquo沒有什麼深層次的心理原因，隻是單純覺得将兩樣完全不相幹的東西結合在一起，會有别樣的美感。

    換句話說，這是一部二十七萬字的惡搞，我真閑。

     關于羅貫中