5．傷心，是一種說不出的痛——元春“三哭”
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在《紅樓夢》所描寫的衆多女性中，賈元春是一個出場僅有一次的人物。
且作者幾乎沒有從“正面”為我們讀者描述一下這位身為貴妃的賈府大小姐的風采。
她的形象似乎被一層神秘的面紗裹掩着，看似鮮明卻又很模糊。
但是，我們又不得不承認元春的形象是真實的，是一個血肉豐滿、栩栩如生的小說人物。
她像深夜長空中飛過的一道流星，雖然一間即逝，可那耀眼的光輝卻長留在人們的記憶之中，令人遐想，讓人思念。
然而，這絕非是因為元春名為貴妃，身價高貴，也不是因為她那“省親” 的儀仗轟動神京、讓人羨慕不已。
人們傳統的觀念中固然“望女成鳳”，但是人們同樣知道那梧桐樹隻栽在皇宮大内，民女既成不了“鳳”，更難飛到那高枝上去，他們所要看的隻不過是一場“虛熱鬧”。
元春的形象之所以打動讀者的心，恰恰是那潑天大喜事的後面所掩飾的一派悲涼之霧——元春的“哭”與“淚”。
因為那“哭”與“淚”才是真的，表達的是一種說不出的痛楚和辛酸！ 翻開《紅樓夢》第18回，我們看到随着坪蕩蕩的“省親”?nbsp伍進人賈府之後，元春終于脫下了她那象征着權力和榮華富貴的“鳳袍”，恢複她作為賈家大小姐本來的身份和面目。
小說中對此有極為細緻的描寫： 茶已三獻，賈妃降座，樂止。
退入側殿更衣，方備省親車駕出園，至賈母正堂，欲行家禮，賈母等俱跪止不疊。
賈妃滿眼垂淚，方彼此上前厮見，一手攙賈母，一手挽王夫人，三個人滿心裡皆有許多話，隻是俱說不出，隻管嗚咽對泣。
邢夫人、李纨、王熙鳳、迎、探、惜三姊妹等，俱在旁圍繞，垂淚無言。
半日，賈妃方忍悲強笑，安慰賈母、王夫人道：“當日既送我到那見不得人的去處，好容易今日回家娘兒們一會，不說說笑笑，反倒哭起來。
一會子我去了，又不知多早晚才來！”說到這句，不禁又哽咽起來。
此時此刻，權力、等級失去了威嚴，黯然失色。
隻有人性、骨肉親情在支配着人的行為。
此時，元春完全是作為賈母的孫女、王夫人的女兒，李纨、王熙鳳、迎探惜等人的姊妹出現在讀者面前。
小說接着寫道： 又有賈政至簾外問安，賈妃垂簾行參等事。
又隔簾含淚謂其曰：“田舍之家，雖齑鹽布帛，終能聚
且作者幾乎沒有從“正面”為我們讀者描述一下這位身為貴妃的賈府大小姐的風采。
她的形象似乎被一層神秘的面紗裹掩着，看似鮮明卻又很模糊。
但是，我們又不得不承認元春的形象是真實的，是一個血肉豐滿、栩栩如生的小說人物。
她像深夜長空中飛過的一道流星，雖然一間即逝，可那耀眼的光輝卻長留在人們的記憶之中，令人遐想，讓人思念。
然而，這絕非是因為元春名為貴妃，身價高貴，也不是因為她那“省親” 的儀仗轟動神京、讓人羨慕不已。
人們傳統的觀念中固然“望女成鳳”，但是人們同樣知道那梧桐樹隻栽在皇宮大内，民女既成不了“鳳”，更難飛到那高枝上去，他們所要看的隻不過是一場“虛熱鬧”。
元春的形象之所以打動讀者的心，恰恰是那潑天大喜事的後面所掩飾的一派悲涼之霧——元春的“哭”與“淚”。
因為那“哭”與“淚”才是真的，表達的是一種說不出的痛楚和辛酸！ 翻開《紅樓夢》第18回，我們看到随着坪蕩蕩的“省親”?nbsp伍進人賈府之後，元春終于脫下了她那象征着權力和榮華富貴的“鳳袍”，恢複她作為賈家大小姐本來的身份和面目。
小說中對此有極為細緻的描寫： 茶已三獻，賈妃降座，樂止。
退入側殿更衣，方備省親車駕出園，至賈母正堂，欲行家禮，賈母等俱跪止不疊。
賈妃滿眼垂淚，方彼此上前厮見，一手攙賈母，一手挽王夫人，三個人滿心裡皆有許多話，隻是俱說不出，隻管嗚咽對泣。
邢夫人、李纨、王熙鳳、迎、探、惜三姊妹等，俱在旁圍繞，垂淚無言。
半日，賈妃方忍悲強笑，安慰賈母、王夫人道：“當日既送我到那見不得人的去處，好容易今日回家娘兒們一會，不說說笑笑，反倒哭起來。
一會子我去了，又不知多早晚才來！”說到這句，不禁又哽咽起來。
此時此刻，權力、等級失去了威嚴，黯然失色。
隻有人性、骨肉親情在支配着人的行為。
此時，元春完全是作為賈母的孫女、王夫人的女兒，李纨、王熙鳳、迎探惜等人的姊妹出現在讀者面前。
小說接着寫道： 又有賈政至簾外問安，賈妃垂簾行參等事。
又隔簾含淚謂其曰：“田舍之家，雖齑鹽布帛，終能聚
