5．傷心，是一種說不出的痛——元春“三哭”
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天倫之樂；今雖富貴已極，骨肉各方，然終無意趣！”
這是在父女親情間說出的久埋在心底裡的心聲，是對“當日既送我到那見不得人的去處”的最明白、最清楚的注釋，也是對封建的皇權的最猛烈的抨擊和控訴。
榮華富貴買不來歡樂，買不到真實的感情。
這是一個深居紅牆之内的人才能感受得到、說得出的，對于世俗的百姓來說，是無法理解元春内心世界的痛楚的。
一日的相聚，有多少心裡話要傾訴啊！但是分别的時辰無情地到來了。
此時此刻，元春的心情又是如何呢？小說中寫道： 衆人謝恩畢，執事太監啟道：“時已醜正三刻，請駕回銮。
”賈妃聽了，不由的滿眼又滾下淚來。
卻又勉強堆笑，拉住賈母、王夫人的手，緊緊的不忍釋放，再四叮咛：“不須挂念，好生自養……”賈母等已哭的哽噎難言了。
賈妃雖不忍别，怎奈皇家規範，違錯不得，隻得忍心上輿去了。
…… 真可謂相見難，别亦難。
這一切歸結為八個字：“皇家規範，違錯不得”。
作者在此直接把批判的矛頭指向了罪惡的“皇權”，是他離散了天下女子！ 哭，本是人類渲洩感情的一種方式。
但是，元春的“哭”卻同常人的“哭” 不一樣。
例如，她比不得以“哭”著稱的林妹妹，因為黛玉還有“哭”的自由，她不論怎樣哭都行，沒有時間、地點的限制，可以說“随她的便”。
可元春就沒有了這份“自由”，她既不能随便哭也不能盡情哭。
她的傷心、她的哭隻能是“垂淚”、“哽咽”，甚至是“忍悲強笑”，要把悲傷埋在心底，“裝”出另一副高興的樣子來。
這就是一種感情上的強烈矛盾，這矛盾的另一面就是“皇家規範，違錯不得”！ 從藝術角度來說，曹雪芹刻畫元春的形象是每一字每一句都經過了千錘百煉，字字血淚。
他用一句“滿心裡皆有許多話，隻是俱說不出來”，既省卻無限筆墨又留給讀者無限想象的空間，達到比說出來更震撼人心的效果來。
這就是所謂的“于無聲處聽驚雷”了。
傷心，是一種說不出的痛。
元春的“哭”與“淚”是一種“傷心”的表露，同時又是一種說不出的痛！ 1994年12月31日 胡文彬《魂牽夢萦紅樓情》 doing掃描識别 CYang校對
榮華富貴買不來歡樂，買不到真實的感情。
這是一個深居紅牆之内的人才能感受得到、說得出的，對于世俗的百姓來說，是無法理解元春内心世界的痛楚的。
一日的相聚，有多少心裡話要傾訴啊！但是分别的時辰無情地到來了。
此時此刻，元春的心情又是如何呢？小說中寫道： 衆人謝恩畢，執事太監啟道：“時已醜正三刻，請駕回銮。
”賈妃聽了，不由的滿眼又滾下淚來。
卻又勉強堆笑，拉住賈母、王夫人的手，緊緊的不忍釋放，再四叮咛：“不須挂念，好生自養……”賈母等已哭的哽噎難言了。
賈妃雖不忍别，怎奈皇家規範，違錯不得，隻得忍心上輿去了。
…… 真可謂相見難，别亦難。
這一切歸結為八個字：“皇家規範，違錯不得”。
作者在此直接把批判的矛頭指向了罪惡的“皇權”，是他離散了天下女子！ 哭，本是人類渲洩感情的一種方式。
但是，元春的“哭”卻同常人的“哭” 不一樣。
例如，她比不得以“哭”著稱的林妹妹，因為黛玉還有“哭”的自由，她不論怎樣哭都行，沒有時間、地點的限制，可以說“随她的便”。
可元春就沒有了這份“自由”，她既不能随便哭也不能盡情哭。
她的傷心、她的哭隻能是“垂淚”、“哽咽”，甚至是“忍悲強笑”，要把悲傷埋在心底，“裝”出另一副高興的樣子來。
這就是一種感情上的強烈矛盾，這矛盾的另一面就是“皇家規範，違錯不得”！ 從藝術角度來說，曹雪芹刻畫元春的形象是每一字每一句都經過了千錘百煉，字字血淚。
他用一句“滿心裡皆有許多話，隻是俱說不出來”，既省卻無限筆墨又留給讀者無限想象的空間，達到比說出來更震撼人心的效果來。
這就是所謂的“于無聲處聽驚雷”了。
傷心，是一種說不出的痛。
元春的“哭”與“淚”是一種“傷心”的表露，同時又是一種說不出的痛！ 1994年12月31日 胡文彬《魂牽夢萦紅樓情》 doing掃描識别 CYang校對
