第三章 自然無為的太極章法（6）
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正如第六回的進入故事是随劉姥姥一路跟進的一樣，五十八回以後的叙述入秋，是從一片看上去微不足道的落葉開始的。
我指的是假鳳泣虛凰一回中的小生藕官哭悼死去的小旦藥官。
俗話說一葉知秋，從這片落葉一路看去，最後看到了晴雯等一幹少女的慘死以及多情公子的“芙蓉女兒诔”。
而且頗有意味的是，晴雯又恰好被譽為秋天的花神，芙蓉仙子。
至于這五十八回至七十八回的叙述手法，又較前不同，不紛繁铿锵地盡情傾瀉，而是将筆峰在一群優伶、丫環以及老媽子中間繞來繞去，峰回路轉似的曲盡大觀園内每一個角落的芸芸衆生。
同時，寶玉黛玉那樣的主要形象，則如同一座主峰隐隐約約地遙遙在望，并且忽近忽遠，直至湘雲醉眠、香菱解裙才重新顯現，推出“壽怡紅群芳開夜宴”的轟然奏鳴。
這個夜宴與其說是歡快的慶祝，不如說是樂極生悲意義上的一次最最後的晚餐。
因為就在同一回中，筆峰陡然轉向甯府中的“死金丹獨豔理親喪”，筆勢由此變得凝重起來，不僅尤氏姐妹的命運令人黯然，即便“幽淑女悲題五美吟”“見土儀颦卿思故裡”這樣的段落中，人們也能聽到凄楚的洞箫嗚咽。
至于此後的“桃花行”和“柳絮詞”，更是有關命運觸目驚心的預告。
順便說一句，此刻惟有薛寶钗得意洋洋地唱道：“好風憑借力，送我上青雲。
”與此相反，就她的妹子薛寶琴都不無悲壯地感歎：“江南江北一般同，偏是離人恨重!”因為這時的整個叙勢已經滿目秋霜。
大觀園外是二尤之死，大觀園内晴雯司棋芳官等少婦們頭上懸起了達摩克得利斯之劍，就連在整治尤二姐上機關算盡的王熙鳳都落到了恃強羞說病的地步。
随着這樣的濃重霜降，叙述筆峰順勢而下，揭開驚心動魄的抄檢大觀園。
這場抄檢寫得極其匠心，整個叙述始終抓住首惡人物王夫人和邢夫人，而榮府總理王熙鳳不過是一個違心随行的不得已執行者。
王邢二婦的兇悍，走狗王善保家和周瑞家的狗仗人勢，鳳姐的表面順從和内心深處的不以為然，晴雯的桀傲不馴，司棋的坦然相對，探春的正義凜然，迎春的懦弱，惜春的自潔，襲人的心虛，寶钗的回避，以及黛玉湘雲在聯詩中的凄恻感傷和賈寶玉的悲痛欲絕，在七十三回至七十八回中被一氣寫出，仿佛一套精深的劍法被一氣呵成地舞将出來，淋漓盡緻，劍氣森然，不露絲毫破綻。
尤其最後杜撰芙蓉诔一節，令人歎絕。
在寶玉
我指的是假鳳泣虛凰一回中的小生藕官哭悼死去的小旦藥官。
俗話說一葉知秋，從這片落葉一路看去，最後看到了晴雯等一幹少女的慘死以及多情公子的“芙蓉女兒诔”。
而且頗有意味的是，晴雯又恰好被譽為秋天的花神，芙蓉仙子。
至于這五十八回至七十八回的叙述手法，又較前不同，不紛繁铿锵地盡情傾瀉，而是将筆峰在一群優伶、丫環以及老媽子中間繞來繞去，峰回路轉似的曲盡大觀園内每一個角落的芸芸衆生。
同時，寶玉黛玉那樣的主要形象，則如同一座主峰隐隐約約地遙遙在望，并且忽近忽遠，直至湘雲醉眠、香菱解裙才重新顯現，推出“壽怡紅群芳開夜宴”的轟然奏鳴。
這個夜宴與其說是歡快的慶祝，不如說是樂極生悲意義上的一次最最後的晚餐。
因為就在同一回中，筆峰陡然轉向甯府中的“死金丹獨豔理親喪”，筆勢由此變得凝重起來，不僅尤氏姐妹的命運令人黯然，即便“幽淑女悲題五美吟”“見土儀颦卿思故裡”這樣的段落中，人們也能聽到凄楚的洞箫嗚咽。
至于此後的“桃花行”和“柳絮詞”，更是有關命運觸目驚心的預告。
順便說一句，此刻惟有薛寶钗得意洋洋地唱道：“好風憑借力，送我上青雲。
”與此相反，就她的妹子薛寶琴都不無悲壯地感歎：“江南江北一般同，偏是離人恨重!”因為這時的整個叙勢已經滿目秋霜。
大觀園外是二尤之死，大觀園内晴雯司棋芳官等少婦們頭上懸起了達摩克得利斯之劍，就連在整治尤二姐上機關算盡的王熙鳳都落到了恃強羞說病的地步。
随着這樣的濃重霜降，叙述筆峰順勢而下，揭開驚心動魄的抄檢大觀園。
這場抄檢寫得極其匠心，整個叙述始終抓住首惡人物王夫人和邢夫人，而榮府總理王熙鳳不過是一個違心随行的不得已執行者。
王邢二婦的兇悍，走狗王善保家和周瑞家的狗仗人勢，鳳姐的表面順從和内心深處的不以為然，晴雯的桀傲不馴，司棋的坦然相對，探春的正義凜然，迎春的懦弱，惜春的自潔，襲人的心虛，寶钗的回避，以及黛玉湘雲在聯詩中的凄恻感傷和賈寶玉的悲痛欲絕，在七十三回至七十八回中被一氣寫出，仿佛一套精深的劍法被一氣呵成地舞将出來，淋漓盡緻，劍氣森然，不露絲毫破綻。
尤其最後杜撰芙蓉诔一節，令人歎絕。
在寶玉
