第四章 詩詞曲賦的隐喻意味和叙事功能（8）
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與葬花辭這一命運的喟歎相應，林黛玉的三首題帕詩乃是這位少女勇敢無畏的愛情獨白。
這段獨白在叙事上将寶黛之情推向一個激蕩人心的高潮，這種情感是如此的強烈，以緻于連作者都難以自持，小說此刻這麼描寫道： 那黛玉還要往下寫時，覺得渾身火熱，面上作燒，走至鏡後，揭起錦袱一照，隻見腮上通紅，真合壓倒桃花，——卻不知病由此而起。
從叙述上說，這三道題帕詩連同題詩情景，是對三十三回“訴肺腑心違活寶玉”的承接和呼應。
在寶玉的一片肺腑傾訴面前，林黛玉當時隻是“頭也不回，竟去了”，但等到寶玉挨打，然後黛玉送帕之時，這位才情獨具的少女便再也忍不住了，以三首熾熱赤誠的情詩回答了賈寶玉的傾心表白，不僅告訴對方，她那些暗灑閑抛的眼淚乃是為君悲傷，而且“任他點點與斑斑”，最後又以湘竹作結，以娥皇、女英自比。
詩作情感奔放，格調高昂，其風度之潇灑又遠在崔莺莺杜麗娘等風情女子之上。
與這種幽怨情懷相對應的，是這位少女在《秋窗風雨夕》中所呈現的那種驚人的敏感的細膩。
該詩雖然在體例上借拟《春江花月夜》之格，并且就其意境而言不及那首唐詩遼闊高遠，但那種為少女所特有的細緻入微的多愁善感卻被抒寫得栩栩如生。
愛情的企盼在此全然變成對前景的擔憂。
“花謝花飛飛滿天”的濃烈情懷，在此敗落為“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長”的蕭殺景象。
少女的眼淚和秋天的細雨混成一片，在詩歌中淅淅瀝瀝地下個不停，構成一幅凄美之極的秋窗風雨圖。
這一圖景是對三十七回中菊花詩會的一個情調上的呼應，即在風流潇灑的詩魂面前，補上一筆細雨迷蒙的命運背景。
人物韻文由此入冬，轉入四十九回的蘆雪庭即景和紅梅詩。
同樣的冬景描繪，蘆雪庭即景聯句充滿春天的歡快，而紅梅詩卻在這片快樂中悄悄地透露出些許哀傷，諸如李劼的“凍臉有痕皆是血，酸心無恨亦成灰”，岫煙的“魂飛瘐嶺春難辨，霞隔羅浮夢未通”，寶琴的“幽夢冷随紅袖笛，遊仙香泛绛河槎”，等等。
惟有寶玉依然沉溺于大觀園世界的其樂融融，流連忘返，即便“尋春問臘到蓬萊”，也“不求大士瓶中露，為乞霜娥檻外梅”。
整個人物韻文至此煙雲籠罩，悄然入夢。
五十一回中薛寶琴的《懷古詩》和六十四回中林黛玉的《五美吟》，似乎是這場詩夢的具體内容。
這二組
這段獨白在叙事上将寶黛之情推向一個激蕩人心的高潮，這種情感是如此的強烈，以緻于連作者都難以自持，小說此刻這麼描寫道： 那黛玉還要往下寫時，覺得渾身火熱，面上作燒，走至鏡後，揭起錦袱一照，隻見腮上通紅，真合壓倒桃花，——卻不知病由此而起。
從叙述上說，這三道題帕詩連同題詩情景，是對三十三回“訴肺腑心違活寶玉”的承接和呼應。
在寶玉的一片肺腑傾訴面前，林黛玉當時隻是“頭也不回，竟去了”，但等到寶玉挨打，然後黛玉送帕之時，這位才情獨具的少女便再也忍不住了，以三首熾熱赤誠的情詩回答了賈寶玉的傾心表白，不僅告訴對方，她那些暗灑閑抛的眼淚乃是為君悲傷，而且“任他點點與斑斑”，最後又以湘竹作結，以娥皇、女英自比。
詩作情感奔放，格調高昂，其風度之潇灑又遠在崔莺莺杜麗娘等風情女子之上。
與這種幽怨情懷相對應的，是這位少女在《秋窗風雨夕》中所呈現的那種驚人的敏感的細膩。
該詩雖然在體例上借拟《春江花月夜》之格，并且就其意境而言不及那首唐詩遼闊高遠，但那種為少女所特有的細緻入微的多愁善感卻被抒寫得栩栩如生。
愛情的企盼在此全然變成對前景的擔憂。
“花謝花飛飛滿天”的濃烈情懷，在此敗落為“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長”的蕭殺景象。
少女的眼淚和秋天的細雨混成一片，在詩歌中淅淅瀝瀝地下個不停，構成一幅凄美之極的秋窗風雨圖。
這一圖景是對三十七回中菊花詩會的一個情調上的呼應，即在風流潇灑的詩魂面前，補上一筆細雨迷蒙的命運背景。
人物韻文由此入冬，轉入四十九回的蘆雪庭即景和紅梅詩。
同樣的冬景描繪，蘆雪庭即景聯句充滿春天的歡快，而紅梅詩卻在這片快樂中悄悄地透露出些許哀傷，諸如李劼的“凍臉有痕皆是血，酸心無恨亦成灰”，岫煙的“魂飛瘐嶺春難辨，霞隔羅浮夢未通”，寶琴的“幽夢冷随紅袖笛，遊仙香泛绛河槎”，等等。
惟有寶玉依然沉溺于大觀園世界的其樂融融，流連忘返，即便“尋春問臘到蓬萊”，也“不求大士瓶中露，為乞霜娥檻外梅”。
整個人物韻文至此煙雲籠罩，悄然入夢。
五十一回中薛寶琴的《懷古詩》和六十四回中林黛玉的《五美吟》，似乎是這場詩夢的具體内容。
這二組
