第5節《紅樓夢》中的詩詞曲賦之特色(1)
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天子驚慌恨失守，此時文武皆垂首。
何事文武立朝綱，不及閨中林四娘！ 如果不是借作詩為名，敢于這樣直接幹涉時世、譏諷朝廷嗎？ 再如“杜撰”诔文，以哀痛悲切為主，感情當然不妨強烈些，誇張些，文章不妨鋪陳些，把可以拉來的都拉來。
“況且古人多有微詞，非自我作俑。
”既然古時楚人如屈宋等可以用香草美人筆法來譏諷政治黑暗，我當然也不妨借悼念芙蓉女兒之名，寫上一點“傷時罵世”的“微詞”，責任可以推給“作俑”的“古人”。
所以，在祭奠一個丫頭的诔文中，把賈誼、鲧、石崇、嵇康、呂安等在政治鬥争中遭禍的人物全拉來了。
“孰料鸠鸩惡其高，鷹鸷翻遭，妒其臭，蘭竟被芟鋤！”“固鬼之為災，豈神靈而亦妒！鉗奴之口，讨豈從寬；剖悍婦之心，忿猶未釋！”“任意纂著”的文中表達了屈原式的不平，“大肆妄誕”的筆下爆發出志士般的憤怒。
從全書來看，似此類者，雖則不算多，但卻也不能不予以注意。
三、組成情節，融為一體 《紅樓夢》中的詩詞曲賦是小說故事情節和人物描寫的有機組成部分，這也是有别于其他小說的一個特點。
當然，其他小說也有把詩詞組織在故事情節中的，比如小說中某人物所寫的與某事件有關的詩等等，但在多數情況下，則是可有可無的閑文。
如果我們翻開李卓吾所評的一百回本《明容與堂刻本水浒傳》，就會發現它的詩和骈體贊文，要比後來通行的一百二十回本或七十回本來得多，但其中有一些被評者認為是多餘的，标了“可删”等字樣。
的确，這些無關緊要的附加文字，删去後并不影響内容的表達，有時倒反而使小說文字更加緊湊、幹淨。
有些夾入小說的詩詞贊賦，雖則在形容人物、景象、事件和渲染環境氣氛上也有一定作用，但總不如正文之重要，有些讀者不耐煩看，碰到就跳過去，似乎也沒有多大影響。
《紅樓夢》則又不然，它的極大多數詩詞曲賦都是融合在小說的故事情節中的。
如果略去不看，常常不能把前後文意弄明白，或者等于沒有看那一部分的情節。
比如寶玉夢遊太虛幻境所看到的十二钗冊子判詞和曲子，倘若我們跳過不看，或者也像寶玉那樣“看了不解”，覺得“無甚趣味”，那麼，我們能知道的至多是寶玉做了一個荒唐的夢，甚至簡直自己也有點像在夢中。
讀第二十二回中的許多燈謎詩，如果隻把它當成猜謎遊戲而不理解它的寓意，那麼，我們連這一回的回目“制燈謎賈政悲谶語”的意思也将不懂。
有些詞賦
何事文武立朝綱，不及閨中林四娘！ 如果不是借作詩為名，敢于這樣直接幹涉時世、譏諷朝廷嗎？ 再如“杜撰”诔文，以哀痛悲切為主，感情當然不妨強烈些，誇張些，文章不妨鋪陳些，把可以拉來的都拉來。
“況且古人多有微詞，非自我作俑。
”既然古時楚人如屈宋等可以用香草美人筆法來譏諷政治黑暗，我當然也不妨借悼念芙蓉女兒之名，寫上一點“傷時罵世”的“微詞”，責任可以推給“作俑”的“古人”。
所以，在祭奠一個丫頭的诔文中，把賈誼、鲧、石崇、嵇康、呂安等在政治鬥争中遭禍的人物全拉來了。
“孰料鸠鸩惡其高，鷹鸷翻遭，妒其臭，蘭竟被芟鋤！”“固鬼之為災，豈神靈而亦妒！鉗奴之口，讨豈從寬；剖悍婦之心，忿猶未釋！”“任意纂著”的文中表達了屈原式的不平，“大肆妄誕”的筆下爆發出志士般的憤怒。
從全書來看，似此類者，雖則不算多，但卻也不能不予以注意。
三、組成情節，融為一體 《紅樓夢》中的詩詞曲賦是小說故事情節和人物描寫的有機組成部分，這也是有别于其他小說的一個特點。
當然，其他小說也有把詩詞組織在故事情節中的，比如小說中某人物所寫的與某事件有關的詩等等，但在多數情況下，則是可有可無的閑文。
如果我們翻開李卓吾所評的一百回本《明容與堂刻本水浒傳》，就會發現它的詩和骈體贊文，要比後來通行的一百二十回本或七十回本來得多，但其中有一些被評者認為是多餘的，标了“可删”等字樣。
的确，這些無關緊要的附加文字，删去後并不影響内容的表達，有時倒反而使小說文字更加緊湊、幹淨。
有些夾入小說的詩詞贊賦，雖則在形容人物、景象、事件和渲染環境氣氛上也有一定作用，但總不如正文之重要，有些讀者不耐煩看，碰到就跳過去，似乎也沒有多大影響。
《紅樓夢》則又不然，它的極大多數詩詞曲賦都是融合在小說的故事情節中的。
如果略去不看，常常不能把前後文意弄明白，或者等于沒有看那一部分的情節。
比如寶玉夢遊太虛幻境所看到的十二钗冊子判詞和曲子，倘若我們跳過不看，或者也像寶玉那樣“看了不解”，覺得“無甚趣味”，那麼，我們能知道的至多是寶玉做了一個荒唐的夢，甚至簡直自己也有點像在夢中。
讀第二十二回中的許多燈謎詩，如果隻把它當成猜謎遊戲而不理解它的寓意，那麼，我們連這一回的回目“制燈謎賈政悲谶語”的意思也将不懂。
有些詞賦
