寶钗的被改造與被再改造
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是忍住了，隻是借機語帶雙關地說了小丫頭幾句，後來又借寶玉說戲名“負荊請罪”小小地諷刺了一下寶玉和黛玉。
這種小兒女之間的玩鬧，其實不必看作是寶钗有多深的心機，更沒有什麼惡意；倒不如說，寶钗在遷入大觀園後，作為一個十五歲的少女，她的某些原本被束縛着的天性一點一滴在逐漸複蘇。
四十九回湘雲挑頭大吃鹿肉，寶钗不但關心寶琴，叫她吃，而且還針對湘雲說的什麼“這會子腥膻大吃大嚼，回來卻是錦心繡口”，意思是好詩連篇開玩笑說：“你回來若作的不好了，把那肉掏了出來，把這雪壓的蘆葦子揌上些，以完此劫。
”寶钗說話的活潑頑皮已經和其他女孩子沒有什麼區别了。
拿第二次對黛玉動手來說，這個變化就更加明顯。
四十二回黛玉一再“搗亂”，說話特别風趣，把大家都逗得樂不可支。
尤其是看了寶钗讓寶玉記的單子後悄悄對探春說：“你瞧瞧，畫個畫兒又要這些水缸箱子來了。
想必他糊塗了，把他的嫁妝單子也寫上了。
”探春聽了笑個不停，“揭發”說：“寶姐姐，你還不擰她的嘴（看來寶钗擰人不是一回兩回的了）？你問問他編排你的話。
”“寶钗笑道：‘不用問，狗嘴裡還有象牙不成？’一面說，一面走上來，把黛玉按在炕上，便要擰他的臉。
”我們不妨設想一下當時熱鬧的情景，那個使勁“把黛玉按在炕上，便要擰他的臉”的，還是“罕言寡語，人謂藏愚；安分随時，自雲守拙”的寶钗麼？既是，又不是。
因為寶钗童年時代曾經有過、後來被“大人”們連打帶罵燒掉禁書改造而消失了的“淘氣”，從某種程度上來說現在回來了！ 其實細細想想，寶钗把黛玉按在炕上，要擰她的臉，一點也不奇怪。
五十六回寶钗還摸着平兒的臉，要她張開嘴，看看她的牙齒舌頭是什麼作的呢。
第二是主動性與違背封建道德規範的行為增加。
住入大觀園後，寶钗在“藏愚”、“守拙”上，“藏”和“守”都在減少，而“露”和“攻”有明顯的增加。
也就是說，她的主動行為比過去多得多了。
三十七回成立詩社時，寶钗是很積極的。
盡管她為寶玉取的兩個雅号“無事忙”和“富貴閑人”都反映了她自己潛意識中的封建意識，但是這種積極參與的态度有可取之處。
以後的曆次集體活動，她也積極參加。
這和第八回黛玉半含酸地取笑她時，寶钗總是扮演一個防守型選手已經不完全一樣了。
盡管還達不到黛玉的進攻型水平，但是寶钗也不時防守反擊了，有時甚至還主動出擊。
至少是從成立詩社開始，寶钗再不是“罕言寡語”了，話不但多，而且長，當然講得很有水平。
四十二回在黛玉說劉姥姥“母蝗蟲”等以後，寶钗說：“世上的話，到了鳳丫頭嘴裡也就盡了。
幸而鳳丫頭不認得字，不大通，不過一概是市俗取笑。
更有颦兒這促狹嘴，他用‘春秋’的法子，将市俗的粗話，撮其要，删其繁，再加潤飾比方出來，一句是一句。
這‘母蝗蟲’三字，把昨兒那些形景都現出來了，虧他想的倒也快。
”寶钗很善于評點人物，把握準确，用詞精當。
王熙鳳對人物的評點也很到位，不過寶钗的評點語言比鳳姐更雅緻、精練。
四十二回是塑造寶钗藝術形象的非常重要的一回。
過去我們通常隻看到這回裡寶钗對黛玉進行封建道德說教，再就是表現出她對于繪畫的豐富知識，其實這是寶钗進大觀園之後天性局部複蘇的一次鮮明顯示。
當時大家在議論惜春畫大觀園的事，在這件事情這個場合中，最活躍的中心人物是誰？是寶钗！她不但說話最多，水平最高，更重要的是，她最主動而且最權威。
寶钗先是對如何畫這園子發表了一通精彩的理論——曹雪芹的朋友敦敏和張宜泉都提到他善于繪畫，所以曹雪芹的許多繪畫知識都是借寶钗的嘴說出來的——接着寶钗針對黛玉提出的放惜春一年假的建議，權威性地表示：“如
這種小兒女之間的玩鬧，其實不必看作是寶钗有多深的心機，更沒有什麼惡意；倒不如說，寶钗在遷入大觀園後，作為一個十五歲的少女，她的某些原本被束縛着的天性一點一滴在逐漸複蘇。
四十九回湘雲挑頭大吃鹿肉，寶钗不但關心寶琴，叫她吃，而且還針對湘雲說的什麼“這會子腥膻大吃大嚼，回來卻是錦心繡口”，意思是好詩連篇開玩笑說：“你回來若作的不好了，把那肉掏了出來，把這雪壓的蘆葦子揌上些，以完此劫。
”寶钗說話的活潑頑皮已經和其他女孩子沒有什麼區别了。
拿第二次對黛玉動手來說，這個變化就更加明顯。
四十二回黛玉一再“搗亂”，說話特别風趣，把大家都逗得樂不可支。
尤其是看了寶钗讓寶玉記的單子後悄悄對探春說：“你瞧瞧，畫個畫兒又要這些水缸箱子來了。
想必他糊塗了，把他的嫁妝單子也寫上了。
”探春聽了笑個不停，“揭發”說：“寶姐姐，你還不擰她的嘴（看來寶钗擰人不是一回兩回的了）？你問問他編排你的話。
”“寶钗笑道：‘不用問，狗嘴裡還有象牙不成？’一面說，一面走上來，把黛玉按在炕上，便要擰他的臉。
”我們不妨設想一下當時熱鬧的情景，那個使勁“把黛玉按在炕上，便要擰他的臉”的，還是“罕言寡語，人謂藏愚；安分随時，自雲守拙”的寶钗麼？既是，又不是。
因為寶钗童年時代曾經有過、後來被“大人”們連打帶罵燒掉禁書改造而消失了的“淘氣”，從某種程度上來說現在回來了！ 其實細細想想，寶钗把黛玉按在炕上，要擰她的臉，一點也不奇怪。
五十六回寶钗還摸着平兒的臉，要她張開嘴，看看她的牙齒舌頭是什麼作的呢。
第二是主動性與違背封建道德規範的行為增加。
住入大觀園後，寶钗在“藏愚”、“守拙”上，“藏”和“守”都在減少，而“露”和“攻”有明顯的增加。
也就是說，她的主動行為比過去多得多了。
三十七回成立詩社時，寶钗是很積極的。
盡管她為寶玉取的兩個雅号“無事忙”和“富貴閑人”都反映了她自己潛意識中的封建意識，但是這種積極參與的态度有可取之處。
以後的曆次集體活動，她也積極參加。
這和第八回黛玉半含酸地取笑她時，寶钗總是扮演一個防守型選手已經不完全一樣了。
盡管還達不到黛玉的進攻型水平，但是寶钗也不時防守反擊了，有時甚至還主動出擊。
至少是從成立詩社開始，寶钗再不是“罕言寡語”了，話不但多，而且長，當然講得很有水平。
四十二回在黛玉說劉姥姥“母蝗蟲”等以後，寶钗說：“世上的話，到了鳳丫頭嘴裡也就盡了。
幸而鳳丫頭不認得字，不大通，不過一概是市俗取笑。
更有颦兒這促狹嘴，他用‘春秋’的法子，将市俗的粗話，撮其要，删其繁，再加潤飾比方出來，一句是一句。
這‘母蝗蟲’三字，把昨兒那些形景都現出來了，虧他想的倒也快。
”寶钗很善于評點人物，把握準确，用詞精當。
王熙鳳對人物的評點也很到位，不過寶钗的評點語言比鳳姐更雅緻、精練。
四十二回是塑造寶钗藝術形象的非常重要的一回。
過去我們通常隻看到這回裡寶钗對黛玉進行封建道德說教，再就是表現出她對于繪畫的豐富知識，其實這是寶钗進大觀園之後天性局部複蘇的一次鮮明顯示。
當時大家在議論惜春畫大觀園的事，在這件事情這個場合中，最活躍的中心人物是誰？是寶钗！她不但說話最多，水平最高，更重要的是，她最主動而且最權威。
寶钗先是對如何畫這園子發表了一通精彩的理論——曹雪芹的朋友敦敏和張宜泉都提到他善于繪畫，所以曹雪芹的許多繪畫知識都是借寶钗的嘴說出來的——接着寶钗針對黛玉提出的放惜春一年假的建議，權威性地表示：“如
