第五層 《紅樓》審美（7）
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到底文與詩怎麼區分？在别人别處，某家某書來說，那不是什麼難題；但在雪芹的《紅樓夢》，可就令人細費神思——想要研究、查閱“文論”、“詩論”的“工具書”了。
先師顧羨季先生，是著名的苦水詞人，名随，清河人，詩、詞、曲（劇）、文、論、書法諸多方面的大師，昔年講魯迅小說藝術時，指出一個要義：對人物的“詩化”比對大自然的描寫重要得多，後者甚且不利于前者。
他在《小說家之魯迅》中說： 我說小說是人生的表現，而對于大自然的詩的描寫與表現又妨害着小說的故事的發展、人物的動力。
那麼，在小說中，詩的描寫與表現要得要不得呢？于此，我更有說：在小說中，詩的描寫與表現是必要的，然而卻不是對于大自然。
是要将那人物與動力一齊詩化了，而加以詩的描寫與表現，無需乎藉了大自然的幫忙與陪襯的。
上文曾舉過《水浒》，但那兩段，卻并不能算作《水浒》藝術表現的最高境界。
魯智深三拳打死了鎮關西之後，“回到下處，急急卷了些衣服盤纏細軟銀兩，但是舊衣粗重都棄了，提了一條齊眉短棒，奔出南門，一道煙走了”。
林沖在滄州聽李小二說高太尉差陸虞侯前來不利于他之後，買了“把解腕尖刀帶在身上，前街後巷，一地裡去尋。
……次日天明起來……帶了刀又去滄州城裡城外，小街夾巷，團團地尋了三日”。
宋公明得知何濤來到郓城捉拿晁天王之後，先穩住了何濤，便去“槽上了馬，牽出後門外去，袖了鞭子，慌忙的跳上馬，慢慢地離了縣治；出得東門，打上兩鞭，那馬撥喇喇的望東溪村蹿将去；沒半個時辰，早到晁蓋莊上”。
以上三段，以及諸如此類的文筆，才是《水浒傳》作者絕活。
也就是說：這才是小說中的詩的描寫與表現；因為他将人物的動力完全詩化了，而一點也不借大自然的幫忙與陪襯。
就我所知，講中國小說，由魯迅講到《水浒》，抉示出這一卓見的，似乎以先生為獨具巨眼。
我因此悟到，如《紅樓夢》，何嘗不是同一規範？雪芹對自然景物，絕不肯多費筆墨，而于人物，主要
先師顧羨季先生，是著名的苦水詞人，名随，清河人，詩、詞、曲（劇）、文、論、書法諸多方面的大師，昔年講魯迅小說藝術時，指出一個要義：對人物的“詩化”比對大自然的描寫重要得多，後者甚且不利于前者。
他在《小說家之魯迅》中說： 我說小說是人生的表現，而對于大自然的詩的描寫與表現又妨害着小說的故事的發展、人物的動力。
那麼，在小說中，詩的描寫與表現要得要不得呢？于此，我更有說：在小說中，詩的描寫與表現是必要的，然而卻不是對于大自然。
是要将那人物與動力一齊詩化了，而加以詩的描寫與表現，無需乎藉了大自然的幫忙與陪襯的。
上文曾舉過《水浒》，但那兩段，卻并不能算作《水浒》藝術表現的最高境界。
魯智深三拳打死了鎮關西之後，“回到下處，急急卷了些衣服盤纏細軟銀兩，但是舊衣粗重都棄了，提了一條齊眉短棒，奔出南門，一道煙走了”。
林沖在滄州聽李小二說高太尉差陸虞侯前來不利于他之後，買了“把解腕尖刀帶在身上，前街後巷，一地裡去尋。
……次日天明起來……帶了刀又去滄州城裡城外，小街夾巷，團團地尋了三日”。
宋公明得知何濤來到郓城捉拿晁天王之後，先穩住了何濤，便去“槽上了馬，牽出後門外去，袖了鞭子，慌忙的跳上馬，慢慢地離了縣治；出得東門，打上兩鞭，那馬撥喇喇的望東溪村蹿将去；沒半個時辰，早到晁蓋莊上”。
以上三段，以及諸如此類的文筆，才是《水浒傳》作者絕活。
也就是說：這才是小說中的詩的描寫與表現；因為他将人物的動力完全詩化了，而一點也不借大自然的幫忙與陪襯。
就我所知，講中國小說，由魯迅講到《水浒》，抉示出這一卓見的，似乎以先生為獨具巨眼。
我因此悟到，如《紅樓夢》，何嘗不是同一規範？雪芹對自然景物，絕不肯多費筆墨，而于人物，主要
