十五 化裝小記

在“八大處”時期，因為開拍的日期越來越近，各方面準備工作都在積極進行。化裝組先搬到這裡開始工作了。請來了蘭州《絲路花雨》舞劇的著名化裝師楊樹雲同志。樹雲同志是研究唐代化裝的專家，對敦煌莫高窟壁畫上的唐裝和唐詩中的描繪，都作過對照研究。和我一見面，就把他在蘭州大學學報上發表的論文拿給我看。記得是一篇讨論唐代仕女畫眉的文章，資料翔實，分析細密，的确是專門之作。所以舞劇《絲路花雨》的化裝獲得巨大的成功，載譽世界，不是偶然的。一切都是來自學問中，自不同于一般就化裝談化裝者。

    他仔細地研究了各個演員的面型，和他（她）們飾演的角色。《紅樓夢》主要是女孩子的戲，自然重點是要設計好這些女孩子──也就是“十二金钗”的裝。

    “十二金钗”究竟是什麼打扮呢？誰也沒有見過。所見過的，都是假的，不是畫，就是戲。由改七芗的“十二金钗圖”，到梅蘭芳先生的“黛玉葬花”，都是古裝仕女的發型。《紅樓夢》中人物，究竟梳什麼樣的頭，帶什麼樣的花，管什麼樣的首飾才好，是頗費斟酌的。按照導創人員的假想，把電視劇《紅樓夢》的時代，假定至明、清之間，這樣大體給化裝造型定下了個大範圍。

    但具體設計，還要下功夭仔細研究。同樣一個人，有盛裝、淡裝、便裝、晚裝、晨裝、病裝等等。生活中的裝飾多種多樣，電視、電影是更真實地反映生活的，因而也要針對劇情，富于變化，設計多種多樣的發型、頭飾。況且是《紅樓夢》這樣的大戲，如在發型頭飾上沒有創造，那是十分遺憾的。

    樹雲同志精心設計，但這麼多女孩子，都要在發型、頭飾上顯示出不同的風韻，也的确不是一件容易事。高超的藝術創造，過硬的化裝技藝，也要在這裡顯示功夫。我特别欣賞他為尤二姐梳的頭，一抹秀發，斜複額上，善良、妩媚又稍帶嬌豔之态，欣然托出。我稱之為“二姐媚妝”，為譜《如夢令》雲：

    一抹秀雲眉上，妩媚更添嬌樣，記得嫁衣裳，笑語花枝深巷。惆怅！惆怅！飛入斷腸羅網。

    當時我還寫了“妙玉禅妝”、“元春宮妝”、“可卿豔妝”、“李纨淡妝”等小令。我本來還要寫“黛玉素妝”、“晴受病妝”、“寶钗華妝”、“鳳姐盛妝”、“平兒淚妝”、“襲人傭妝”等等。但迄今尚未交卷。

    發型有一個緻命傷，就是現代姑娘都是短發，因而化妝不得不借助假發。對鏡梳妝，真正秀發之美，不能表現，太可惜了。