第21節 曹雪芹在黃葉村著書了嗎？(2)
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（三）幻境中寶玉驚夢一段的異文。
這段異文，曾有一些研究者以為是己卯、庚辰本勝過甲戌本的地方，因而認作是作者自己的改文。
其實不然，我們隻需細察雪芹寫這段情節的本意，便不難分辨兩種文字哪一種是對的了。
甲戌本：“警幻攜寶玉、可卿閑遊至一個所在”，最後是迷津中一“怪物竄出，直撲而來”，将寶玉驚醒。
己卯、庚辰本：則是“二人攜手出去遊玩”，直至危急關頭，才見“警幻從後面追來”，最後是迷津中的“許多夜叉海鬼将寶玉拖将下去”。
兩種文字的差别，還不止于此。
詳細的比較和論述，可參見拙撰《寶玉驚夢的兩種文字》一文。
在雪芹的構思中，寶玉夢遊幻境是警幻仙子為使他能“以情悟道”而設計的一幕，警幻自始至終是導演或導遊，寶玉不會也不可能脫離警幻而擅自行動。
所以，寫警幻攜二人出遊是對的，二人私自出遊是不對的。
末了，“怪物”象征情孽之可怖而又無可名狀，“直撲”寶玉而來，在此緊急關頭，讓寶玉驚醒，正是望他能早早覺悟，以防堕入迷津，故後來寶玉有“懸崖撒手”出家為僧事。
他若真被神魔小說中常見的“夜叉海鬼”拖下了黑水迷津，警幻豈非白白告誡他了？夢遊幻境也失去了意義。
可見，己卯、庚辰本上的異文是單純為追求情節驚險而全然不顧也不懂作者寓意、自作聰明的妄改。
雪芹若見，豈能認可。
（四）不該睡的正睡覺，不該醒的要弄醒。
第七回周瑞家的送宮花，甲戌本寫道： 便經鳳姐處來，穿夾道，從李纨後窗下過，越西花牆，出西角門，進入鳳姐院中。
提到李纨的隻有“從李纨後窗下過”七個字。
因為她青春守寡，不戴花，本可以不寫，這裡順便帶到一句，按脂批說隻為“照應十二钗”而已。
可是己卯本、庚辰本卻在七個字後，又憑空添了一句說： 隔着玻璃窗戶，見李纨在炕上歪着睡覺呢。
這就完全是畫蛇添足了。
且不論李纨在炕上會不會白天睡覺，（下文立即寫到周瑞家的以為鳳姐在睡中覺，早已過了睡中覺時間，該叫醒了。
鳳姐尚且不宜貪睡，何況是自幼接受“以紡績井臼為要”家教的李纨，她能那麼懶怠嗎？）既睡覺而又不挂窗簾，讓過往的人從外面就能直視自己的睡态，李纨哪能如此浪漫、開放？ 要說這是曹雪芹自己的改筆，你能相信嗎？ 接着到鳳姐處。
甲戌本寫道： 隻見小丫頭豐兒坐在鳳姐房檻上，見周瑞家的來了，連忙擺手兒，叫她往東屋裡去。
周瑞家的會意，慌得蹑手蹑腳的往
這段異文，曾有一些研究者以為是己卯、庚辰本勝過甲戌本的地方，因而認作是作者自己的改文。
其實不然，我們隻需細察雪芹寫這段情節的本意，便不難分辨兩種文字哪一種是對的了。
甲戌本：“警幻攜寶玉、可卿閑遊至一個所在”，最後是迷津中一“怪物竄出，直撲而來”，将寶玉驚醒。
己卯、庚辰本：則是“二人攜手出去遊玩”，直至危急關頭，才見“警幻從後面追來”，最後是迷津中的“許多夜叉海鬼将寶玉拖将下去”。
兩種文字的差别，還不止于此。
詳細的比較和論述，可參見拙撰《寶玉驚夢的兩種文字》一文。
在雪芹的構思中，寶玉夢遊幻境是警幻仙子為使他能“以情悟道”而設計的一幕，警幻自始至終是導演或導遊，寶玉不會也不可能脫離警幻而擅自行動。
所以，寫警幻攜二人出遊是對的，二人私自出遊是不對的。
末了，“怪物”象征情孽之可怖而又無可名狀，“直撲”寶玉而來，在此緊急關頭，讓寶玉驚醒，正是望他能早早覺悟，以防堕入迷津，故後來寶玉有“懸崖撒手”出家為僧事。
他若真被神魔小說中常見的“夜叉海鬼”拖下了黑水迷津，警幻豈非白白告誡他了？夢遊幻境也失去了意義。
可見，己卯、庚辰本上的異文是單純為追求情節驚險而全然不顧也不懂作者寓意、自作聰明的妄改。
雪芹若見，豈能認可。
（四）不該睡的正睡覺，不該醒的要弄醒。
第七回周瑞家的送宮花，甲戌本寫道： 便經鳳姐處來，穿夾道，從李纨後窗下過，越西花牆，出西角門，進入鳳姐院中。
提到李纨的隻有“從李纨後窗下過”七個字。
因為她青春守寡，不戴花，本可以不寫，這裡順便帶到一句，按脂批說隻為“照應十二钗”而已。
可是己卯本、庚辰本卻在七個字後，又憑空添了一句說： 隔着玻璃窗戶，見李纨在炕上歪着睡覺呢。
這就完全是畫蛇添足了。
且不論李纨在炕上會不會白天睡覺，（下文立即寫到周瑞家的以為鳳姐在睡中覺，早已過了睡中覺時間，該叫醒了。
鳳姐尚且不宜貪睡，何況是自幼接受“以紡績井臼為要”家教的李纨，她能那麼懶怠嗎？）既睡覺而又不挂窗簾，讓過往的人從外面就能直視自己的睡态，李纨哪能如此浪漫、開放？ 要說這是曹雪芹自己的改筆，你能相信嗎？ 接着到鳳姐處。
甲戌本寫道： 隻見小丫頭豐兒坐在鳳姐房檻上，見周瑞家的來了，連忙擺手兒，叫她往東屋裡去。
周瑞家的會意，慌得蹑手蹑腳的往
