人生與辛酸淚（2）
關燈
小
中
大
，這些地方描寫得何等真實。
那麼大的事件描寫得真實，真是服得不得了。
“（司棋）鬧廚房”都動了兵器了，噼哩啪啦，就跟看一個電影畫面一樣，然後吃螃蟹，他們作詩，都那麼真實。
賈寶玉挨打，大家亂成一團，你看賈母說的話，賈政說的話，王夫人說的話，王夫人說，我要有（賈珠）活的話，打死也就打死了。
李纨也跟着哭鬧，這時候賈母一來，把賈政震住了，趕快來扶賈寶玉，王熙鳳說，都打成什麼樣了，你們還來扶，快拿藤屜子春凳來，類似擔架子，擡走了，你們不能扶着走了，屁股已經打爛了。
它這種非常真實的人和人的關系，人的這些東西和那些不太真實的，帶有誇張性的描寫結合在一塊，這才是小說。
你隻有真實的一面的話，它不會有那些趣味，不會有那些吸引人的地方。
還有最近我仔細琢磨“黛玉葬花”，“黛玉葬花”是寫得非常美的一段，而且《紅樓夢》裡面的詩啊，那些人寫的詩啊，我基本上不敢恭維，但是黛玉這個葬花詞寫得非常好，還有她寫的那個手帕，比較有真情感，不那麼雕琢。
可是我想來想去，我總覺得這個黛玉葬花不像真實而像行為藝術。
我非常心疼這些花，以至于我看到花落以後，我傷春，我作詩這都可以，看到花瓣被踩了，我就很難受，我把它掃一掃，适當地歸落歸落這是可以的，我想也就是掃一掃，歸落歸落，但是她把它誇張，變成葬花，專門地到那兒為花修冢，這個是誇張的。
很多人物的描寫都非常真實，描寫王熙鳳，描寫小紅，描寫晴雯，小紅給賈寶玉倒了一杯茶，被秋紋和碧痕給損了。
但它有些地方又有誇張，有些地方它又有牽強附會，有些地方它又有拉扯，還有些地方甚至于你感覺到是曹雪芹借着人物的口來講他要說的話。
比如說抄檢大觀園的時候，探春突然講了一段話，“百足之蟲，死而不僵”，像我們這樣的家道要完蛋也還得有個過程。
但是呢，我們會自殺自滅，果然現在自殺自滅了，這說明我們這個家完了。
那段的綱上得太高了。
這個批判呢，太高了，你怎麼看，那個探春那個時候她不至于這麼刺激。
探春并不是離經叛道之人，她敢上這麼高的綱，從根本上把榮國府的命運給否定了。
我怎麼看怎麼它是曹雪芹的話，不是探春的話。
包括那個秦可卿托夢的那段話，從哲學到治家到管理，那裡也有很多是曹雪芹的想法。
小說家他是“假語村言”，它裡頭有許多東西并不就是照相式的，攝影式的對現實的記錄和反映。
但同時呢，它的最根本的東西，它又是從人生的刻骨銘心的記憶感受到的，所以它叫做一把辛酸淚。
那麼大的事件描寫得真實，真是服得不得了。
“（司棋）鬧廚房”都動了兵器了，噼哩啪啦，就跟看一個電影畫面一樣，然後吃螃蟹，他們作詩，都那麼真實。
賈寶玉挨打，大家亂成一團，你看賈母說的話，賈政說的話，王夫人說的話，王夫人說，我要有（賈珠）活的話，打死也就打死了。
李纨也跟着哭鬧，這時候賈母一來，把賈政震住了，趕快來扶賈寶玉，王熙鳳說，都打成什麼樣了，你們還來扶，快拿藤屜子春凳來，類似擔架子，擡走了，你們不能扶着走了，屁股已經打爛了。
它這種非常真實的人和人的關系，人的這些東西和那些不太真實的，帶有誇張性的描寫結合在一塊，這才是小說。
你隻有真實的一面的話，它不會有那些趣味，不會有那些吸引人的地方。
還有最近我仔細琢磨“黛玉葬花”，“黛玉葬花”是寫得非常美的一段，而且《紅樓夢》裡面的詩啊，那些人寫的詩啊，我基本上不敢恭維，但是黛玉這個葬花詞寫得非常好，還有她寫的那個手帕，比較有真情感，不那麼雕琢。
可是我想來想去，我總覺得這個黛玉葬花不像真實而像行為藝術。
我非常心疼這些花，以至于我看到花落以後，我傷春，我作詩這都可以，看到花瓣被踩了，我就很難受，我把它掃一掃，适當地歸落歸落這是可以的，我想也就是掃一掃，歸落歸落，但是她把它誇張，變成葬花，專門地到那兒為花修冢，這個是誇張的。
很多人物的描寫都非常真實，描寫王熙鳳，描寫小紅，描寫晴雯，小紅給賈寶玉倒了一杯茶，被秋紋和碧痕給損了。
但它有些地方又有誇張，有些地方它又有牽強附會，有些地方它又有拉扯，還有些地方甚至于你感覺到是曹雪芹借着人物的口來講他要說的話。
比如說抄檢大觀園的時候，探春突然講了一段話，“百足之蟲，死而不僵”，像我們這樣的家道要完蛋也還得有個過程。
但是呢，我們會自殺自滅，果然現在自殺自滅了，這說明我們這個家完了。
那段的綱上得太高了。
這個批判呢，太高了，你怎麼看，那個探春那個時候她不至于這麼刺激。
探春并不是離經叛道之人，她敢上這麼高的綱，從根本上把榮國府的命運給否定了。
我怎麼看怎麼它是曹雪芹的話，不是探春的話。
包括那個秦可卿托夢的那段話，從哲學到治家到管理，那裡也有很多是曹雪芹的想法。
小說家他是“假語村言”，它裡頭有許多東西并不就是照相式的，攝影式的對現實的記錄和反映。
但同時呢，它的最根本的東西，它又是從人生的刻骨銘心的記憶感受到的，所以它叫做一把辛酸淚。
