詠白海棠（第三十七回）
關燈
小
中
大
興寓情”，各言志趣。
作者甚至把人物的未來歸宿也借他們的詩隐約地透露給讀者了。
探春的詩中“芳心一點嬌無力”句，使人聯想到她風筝謎中“遊絲一斷渾無力”，她後來應是江邊離别、孤帆遠去的（參見其“冊子題詠”）。
“缟仙”、“羽化”之喻很像與蘇轼《前、後赤壁賦》中寫自已扁舟江上所見所感有糾葛。
寶钗的詩深意尤為明顯，“珍重芳姿晝掩門”，可以看出她恪守封建婦德、對自己豪門千金的身份十分矜持的态度。
“洗出胭脂影”、“招來冰雪魂”，都與她的結局有關：前者通常是丈夫不歸、婦女不再修飾容貌的話，後者則說冷落孤寂。
“淡極始知花更豔”，寶钗之“罕言寡語”、“安分随時”能籠絡人心，得到上下的誇贊。
“愁多焉得玉無痕”，話裡有刺，總是對寶、黛這二“玉”的譏諷。
寶玉的詩中間二聯可以看作對薛、林的評價和态度。
寶钗曾被寶玉比為楊貴妃，則“冰作影”正寫出了服用“冷香丸”的“雪”姑娘其内心冷漠無情恰如“冰”人。
“病如西子”的黛玉以“玉為魂”，這“玉”指的是誰自不難猜到。
（第五回中，衆仙子埋怨警幻說：“姐姐曾說今日今時必有绛珠妹子的生魂前來遊玩，故我等久待，何故反引這濁物來污染清淨女兒之境？”誰是“绛珠妹子的生魂”已經明點了。
）“曉風結愁”，“宿雨添淚”，豈不是寶玉一生終不忘黛玉的心事的寫照？黛玉詩中“碾冰為土”一語，評者多欣賞它設想的奇特，若看作是對寶钗譏語的反擊則鋒芒畢露。
以缟素喻花，無異暗示夭亡，而喪服由仙女縫制，不知是否因為她本是“绛珠仙草”。
此外象“秋閨怨女拭啼痕”之類句子，脂評已點出“不脫落自己”，看來也确象她的“眼淚還債”。
湘雲詩“自是霜娥偏愛冷”一句，脂評也已告訴我們“不脫自己将來形景”。
所謂“将來形景”，就是說她後來與丈夫衛若蘭婚後不久就分離了（續書所寫不同）。
在第二首中，如“難尋偶”、“燭淚”、“嫦娥”等，皆暗示她和她丈夫後來成了牛郎織女那樣的“白首雙星”。
作者還寫湘雲“英豪闊大寬宏量”，則“也宜牆角也宜盆”的隐義是說她無論是在史家绮羅叢中受到嬌養，還是投靠賈府寄人籬下，都能處處順合環境，随地而宜。
其實，這正說明她缺乏黛王那種叛逆性格。
稱之為“闊大寬宏”，是作者的偏愛。
凡此種種，要使每一首詩都多方關合、左右逢源，若非作者慘澹經營、匠心獨運，是很難臻于完美境地的。
作者甚至把人物的未來歸宿也借他們的詩隐約地透露給讀者了。
探春的詩中“芳心一點嬌無力”句，使人聯想到她風筝謎中“遊絲一斷渾無力”，她後來應是江邊離别、孤帆遠去的（參見其“冊子題詠”）。
“缟仙”、“羽化”之喻很像與蘇轼《前、後赤壁賦》中寫自已扁舟江上所見所感有糾葛。
寶钗的詩深意尤為明顯，“珍重芳姿晝掩門”，可以看出她恪守封建婦德、對自己豪門千金的身份十分矜持的态度。
“洗出胭脂影”、“招來冰雪魂”，都與她的結局有關：前者通常是丈夫不歸、婦女不再修飾容貌的話，後者則說冷落孤寂。
“淡極始知花更豔”，寶钗之“罕言寡語”、“安分随時”能籠絡人心，得到上下的誇贊。
“愁多焉得玉無痕”，話裡有刺，總是對寶、黛這二“玉”的譏諷。
寶玉的詩中間二聯可以看作對薛、林的評價和态度。
寶钗曾被寶玉比為楊貴妃，則“冰作影”正寫出了服用“冷香丸”的“雪”姑娘其内心冷漠無情恰如“冰”人。
“病如西子”的黛玉以“玉為魂”，這“玉”指的是誰自不難猜到。
（第五回中，衆仙子埋怨警幻說：“姐姐曾說今日今時必有绛珠妹子的生魂前來遊玩，故我等久待，何故反引這濁物來污染清淨女兒之境？”誰是“绛珠妹子的生魂”已經明點了。
）“曉風結愁”，“宿雨添淚”，豈不是寶玉一生終不忘黛玉的心事的寫照？黛玉詩中“碾冰為土”一語，評者多欣賞它設想的奇特，若看作是對寶钗譏語的反擊則鋒芒畢露。
以缟素喻花，無異暗示夭亡，而喪服由仙女縫制，不知是否因為她本是“绛珠仙草”。
此外象“秋閨怨女拭啼痕”之類句子，脂評已點出“不脫落自己”，看來也确象她的“眼淚還債”。
湘雲詩“自是霜娥偏愛冷”一句，脂評也已告訴我們“不脫自己将來形景”。
所謂“将來形景”，就是說她後來與丈夫衛若蘭婚後不久就分離了（續書所寫不同）。
在第二首中，如“難尋偶”、“燭淚”、“嫦娥”等，皆暗示她和她丈夫後來成了牛郎織女那樣的“白首雙星”。
作者還寫湘雲“英豪闊大寬宏量”，則“也宜牆角也宜盆”的隐義是說她無論是在史家绮羅叢中受到嬌養，還是投靠賈府寄人籬下，都能處處順合環境，随地而宜。
其實，這正說明她缺乏黛王那種叛逆性格。
稱之為“闊大寬宏”，是作者的偏愛。
凡此種種，要使每一首詩都多方關合、左右逢源，若非作者慘澹經營、匠心獨運，是很難臻于完美境地的。
