《紅樓夢》的藝術個性
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老病死的變化。
也就是說，引起他的人生觀、世界觀，乃至于宇宙觀，都包含在内，他是這樣寫境。
他不把“境”孤立起來，他總是和人聯在一起，而和人怎麼連在一起，是說引發了那個人的内心精神，感情的活動。
人和大自然永遠是合一，從來不能夠分離。
你看《紅樓夢》，你會看到這一方面，那寫得真好，寫境，人事也有境，我舉哪個例子？例子太多了，鴛鴦抗婚涉及到全家每個人的悲歡哀樂，絕不隻是鴛鴦，那叫什麼筆墨，那叫什麼藝術。
平兒理妝也是涉及全家，你看看那些關系，平兒受的那個不可言狀的哭都哭不成聲的委屈。
你看看那些場面，那都叫境。
但是最感動人的是寶玉挨打。
寶玉挨打怎麼是境呢？整個家裡每一個成員，在那個極端特殊的大風波、大事件當中，你看看那個作家怎麼落筆？奇難萬分，可是他寫得那麼精彩，我們很難想像。
清代一個人，我忘了他的名字，他寫的讀《紅樓夢》的雜記裡邊就說過，說我讀《紅樓夢》，惟獨是寶玉挨打這一個場面，我流淚最多。
他别的不說，我們中國人的表現方法永遠是這樣，為什麼？是否他感情特别，單單對于這個事件那麼敏感，你不能這麼看。
曹雪芹這場的筆墨如此感動人，我也是如此，因為我看了這一條評語，我有了交流。
再一個例子就是1980年，美國舉辦第一次國際《紅樓夢》大會。
有一位女士，她貢獻的論文就是專論寶玉挨打這個場面。
她的論點是什麼呢，就是在這個特殊事件當中，每一個人的精神感情，他的身份、地位，他的表現反應都寫到了最高的層次，寫到了最好的水平，令人無限感動。
她反對說一般人看這個說賈寶玉是叛逆者，他爸爸賈政是封建勢力的維護者，兩個人做殊死的鬥争，賈政非得要把賈寶玉打死。
你看看這個賈政多狠心，多可恨，就看這個。
那個女士說不是這麼回事，賈政為什麼打賈寶玉？僅僅是看不上他，考驗這個孩子，不讀書，不長進，不是。
那個已經多年了，而且後來賈政也有了相當的寬容。
你看他吩咐娘娘有命令，讓你跟着姐妹們住進新院子去讀書，以免荒廢。
在這個時候，曹雪芹用特殊的筆墨，寶玉進了門，站在那兒，賈政擡目一看，神采飄逸，那個秀氣奪人，再一看賈環像個小野種，說賈政不覺得就把他平常厭惡寶玉的心情減去了幾分，這個就說賈政内心是完完全全太愛這個孩子。
那個才情，世上無有。
他不過是當時那個社會，特别是八旗家庭對待子弟嚴極了，做父親的不能帶出笑容來，見了總得教訓的眼光。
你得懂這個，他那是做給人看的。
他為什麼這麼苦打？他沒有人心嗎？賈環告狀，剛才那個忠順王府派人來找，說那個琪官沒了，城裡人說是你這個公子給藏起來的。
我們王爺最喜歡這個戲子，你得趕緊交給我們。
賈政簡直吓壞了，你知道，賈政什麼身份？八旗内務部包衣，最怕王爺那一級，王爺那一級那個政治鬥争複雜萬分，他惹了，他全家就遭殃。
他簡直冒火三丈，吩咐寶玉說你不能動，他得送那個官走。
這個時候賈環在院裡跑，像瘋子一樣跑，賈政看了喊打，一連喊了三個打字，不許跑。
孩子見了爸爸還不站住。
你怎麼了？賈環那個小孩心那麼壞，他跪下一看爸爸那個神情，說我聽媽媽說的，我寶玉哥哥強奸金钏，投井死了。
我請諸位聽衆設身處地想一想，這個情景，那個賈政應該怎麼辦？這是要命的，就是他說的你再發展就是弑父弑君，都可以殺爸爸，都可以殺皇帝。
這滅門之禍就來了，你看看你惹的那個王爺。
其實呢，那個戲子也不是賈寶玉藏的，他哪裡有那個條件？他連大門都不許出，他自個也沒有錢。
但是他知道是在離北京20裡的紫潭堡那裡有一所房子。
他怎麼知道？誰藏的？北靖王。
兩個王爺的鬥争，賈家是倒的這個黴。
賈政氣得簡直要命，他怎麼不要打呀？你說他是封建勢力的衛士，要打這個叛逆者。
這是賈環一個人的冒壞，他媽媽趙姨娘早就要害寶玉，前面那個例子多了。
打完了賈母來了，王夫人也來了，全家姊妹包括李纨都來了。
那兩個老太太抱着一個打得半死的孩子，那哭得。
李纨一聽王夫人提她丈夫：我要有賈珠大兒在這兒，打死你我還有個依靠呀，我今天靠誰呀。
李纨一聽這個，賈珠是她的亡夫，她守了好多年寡了，她不好受，她也放聲大哭。
這個時候，全部上上下下沒有人不是流淚的。
說到這個，我才能夠體會我說的那位女士寫得那個好。
她說在場的每一個人，有每一個人的處境，不好過的地方。
賈政看着這一屋的人都哭了，他那兒沒有辦法了，也坐在那兒，如泥雕木塑，也淚如雨下。
那是活人呐，也有感情。
那個場面，每一個我所見到的有限的所謂文學作品裡能寫這樣的場面，如此打動我，簡直是無以言傳的那種感情，我還沒有找到第二個例子。
所以我說，1980年我看到那位女士的論文，簡直佩服得不得了。
我說對，你這才真懂《紅樓夢》。
我說這樣才是真正了不起的藝術。
寫人、寫境，整個的場面，這個氣氛，我沒有見過有第二個人。
說到這兒也是最難寫的，看看曹雪芹筆下如此得自如，好像他不費什麼事情，一層層推進，寫到高潮，頂峰。
他本人好像是若無其事，你看不見他劍拔弩張，怎麼費勁，捉襟見肘。
你看看那沒本領的作家，一看那個筆底下，那裡不行了，頂不住了，出現敗筆了。
我們有點讀文學的經驗的人都會有這個感覺。
如果我們說到這裡的話，我們再說，曹雪芹的藝術，他的個性，他的成就，我們給他“偉大”兩個字的評價，不是過分的，不是因為慕名。
如果說《紅樓夢》大家都評它，是名著，是經典，它一定好，不會壞，咱們都說好，要是這麼樣的一個邏輯的話，那《紅樓夢》就一錢不值，我這個拙講也就一文不值，咱們今天這都是浪費時間精力。
也就是說，引起他的人生觀、世界觀，乃至于宇宙觀，都包含在内，他是這樣寫境。
他不把“境”孤立起來，他總是和人聯在一起，而和人怎麼連在一起，是說引發了那個人的内心精神，感情的活動。
人和大自然永遠是合一，從來不能夠分離。
你看《紅樓夢》，你會看到這一方面，那寫得真好，寫境，人事也有境，我舉哪個例子？例子太多了，鴛鴦抗婚涉及到全家每個人的悲歡哀樂，絕不隻是鴛鴦，那叫什麼筆墨，那叫什麼藝術。
平兒理妝也是涉及全家，你看看那些關系，平兒受的那個不可言狀的哭都哭不成聲的委屈。
你看看那些場面，那都叫境。
但是最感動人的是寶玉挨打。
寶玉挨打怎麼是境呢？整個家裡每一個成員，在那個極端特殊的大風波、大事件當中，你看看那個作家怎麼落筆？奇難萬分，可是他寫得那麼精彩，我們很難想像。
清代一個人，我忘了他的名字，他寫的讀《紅樓夢》的雜記裡邊就說過，說我讀《紅樓夢》，惟獨是寶玉挨打這一個場面，我流淚最多。
他别的不說，我們中國人的表現方法永遠是這樣，為什麼？是否他感情特别，單單對于這個事件那麼敏感，你不能這麼看。
曹雪芹這場的筆墨如此感動人，我也是如此，因為我看了這一條評語，我有了交流。
再一個例子就是1980年，美國舉辦第一次國際《紅樓夢》大會。
有一位女士，她貢獻的論文就是專論寶玉挨打這個場面。
她的論點是什麼呢，就是在這個特殊事件當中，每一個人的精神感情，他的身份、地位，他的表現反應都寫到了最高的層次，寫到了最好的水平，令人無限感動。
她反對說一般人看這個說賈寶玉是叛逆者，他爸爸賈政是封建勢力的維護者，兩個人做殊死的鬥争，賈政非得要把賈寶玉打死。
你看看這個賈政多狠心，多可恨，就看這個。
那個女士說不是這麼回事，賈政為什麼打賈寶玉？僅僅是看不上他，考驗這個孩子，不讀書，不長進，不是。
那個已經多年了，而且後來賈政也有了相當的寬容。
你看他吩咐娘娘有命令，讓你跟着姐妹們住進新院子去讀書，以免荒廢。
在這個時候，曹雪芹用特殊的筆墨，寶玉進了門，站在那兒，賈政擡目一看，神采飄逸，那個秀氣奪人，再一看賈環像個小野種，說賈政不覺得就把他平常厭惡寶玉的心情減去了幾分，這個就說賈政内心是完完全全太愛這個孩子。
那個才情，世上無有。
他不過是當時那個社會，特别是八旗家庭對待子弟嚴極了，做父親的不能帶出笑容來，見了總得教訓的眼光。
你得懂這個，他那是做給人看的。
他為什麼這麼苦打？他沒有人心嗎？賈環告狀，剛才那個忠順王府派人來找，說那個琪官沒了，城裡人說是你這個公子給藏起來的。
我們王爺最喜歡這個戲子，你得趕緊交給我們。
賈政簡直吓壞了，你知道，賈政什麼身份？八旗内務部包衣，最怕王爺那一級，王爺那一級那個政治鬥争複雜萬分，他惹了，他全家就遭殃。
他簡直冒火三丈，吩咐寶玉說你不能動，他得送那個官走。
這個時候賈環在院裡跑，像瘋子一樣跑，賈政看了喊打，一連喊了三個打字，不許跑。
孩子見了爸爸還不站住。
你怎麼了？賈環那個小孩心那麼壞，他跪下一看爸爸那個神情，說我聽媽媽說的，我寶玉哥哥強奸金钏，投井死了。
我請諸位聽衆設身處地想一想，這個情景，那個賈政應該怎麼辦？這是要命的，就是他說的你再發展就是弑父弑君，都可以殺爸爸，都可以殺皇帝。
這滅門之禍就來了，你看看你惹的那個王爺。
其實呢，那個戲子也不是賈寶玉藏的，他哪裡有那個條件？他連大門都不許出，他自個也沒有錢。
但是他知道是在離北京20裡的紫潭堡那裡有一所房子。
他怎麼知道？誰藏的？北靖王。
兩個王爺的鬥争，賈家是倒的這個黴。
賈政氣得簡直要命，他怎麼不要打呀？你說他是封建勢力的衛士，要打這個叛逆者。
這是賈環一個人的冒壞，他媽媽趙姨娘早就要害寶玉，前面那個例子多了。
打完了賈母來了，王夫人也來了，全家姊妹包括李纨都來了。
那兩個老太太抱着一個打得半死的孩子，那哭得。
李纨一聽王夫人提她丈夫：我要有賈珠大兒在這兒，打死你我還有個依靠呀，我今天靠誰呀。
李纨一聽這個，賈珠是她的亡夫，她守了好多年寡了，她不好受，她也放聲大哭。
這個時候，全部上上下下沒有人不是流淚的。
說到這個，我才能夠體會我說的那位女士寫得那個好。
她說在場的每一個人，有每一個人的處境，不好過的地方。
賈政看着這一屋的人都哭了，他那兒沒有辦法了，也坐在那兒，如泥雕木塑，也淚如雨下。
那是活人呐，也有感情。
那個場面，每一個我所見到的有限的所謂文學作品裡能寫這樣的場面，如此打動我，簡直是無以言傳的那種感情，我還沒有找到第二個例子。
所以我說，1980年我看到那位女士的論文，簡直佩服得不得了。
我說對，你這才真懂《紅樓夢》。
我說這樣才是真正了不起的藝術。
寫人、寫境，整個的場面，這個氣氛，我沒有見過有第二個人。
說到這兒也是最難寫的，看看曹雪芹筆下如此得自如，好像他不費什麼事情，一層層推進，寫到高潮，頂峰。
他本人好像是若無其事，你看不見他劍拔弩張，怎麼費勁，捉襟見肘。
你看看那沒本領的作家，一看那個筆底下，那裡不行了，頂不住了，出現敗筆了。
我們有點讀文學的經驗的人都會有這個感覺。
如果我們說到這裡的話，我們再說，曹雪芹的藝術，他的個性，他的成就，我們給他“偉大”兩個字的評價，不是過分的，不是因為慕名。
如果說《紅樓夢》大家都評它，是名著，是經典，它一定好，不會壞，咱們都說好，要是這麼樣的一個邏輯的話，那《紅樓夢》就一錢不值，我這個拙講也就一文不值，咱們今天這都是浪費時間精力。
